Мотив |

Неміс мотиві, француз мотиві, лат. жылжыту – қозғалу

1) Әуеннің ең кіші бөлігі, гармоникалық. семантикалық тұтастыққа ие және басқа ұқсас көптеген басқалардың арасында танылуы мүмкін дәйектілік. құрылыстар. М. белгілі бір конструктивті бірлікті де білдіреді. Әдетте, M. бір күшті соққыны қамтиды, сондықтан жиі бір жолаққа тең:

Л.Бетховен. Фортепианоға арналған соната оп. 111, II бөлім.

Белгілі бір жағдайларда музыканың қарқыны, өлшемі, текстурасы. өнім. үлкенірек 2 жолақты мотивтер де мүмкін:

Л.Бетховен. Фортепианоға арналған соната оп. 7, I бөлім.

Кейбір жағдайларда М. субмотивтер деп аталатын кішірек конструктивті жасушаларға бөлінеді. Субмотив мағыналық тұтастыққа ие емес және тұтастың бір бөлігі ретінде ғана бар:

Ф.Шопен. Фортепианоға арналған b-moll соната, I қимыл.

Әдетте метрика метрикалық әлсіз және күшті шақтардан немесе керісінше күшті және әлсіз шақтардан тұрады. Тек бір, күшті, уақыттан тұратын М. Олар қысқартылған М деп аталады:

Л.Бетховен. Фортепианоға арналған соната оп. 10 № 1, I бөлім.

М.-ны сөз тіркестерінде немесе одан да үлкен конструкцияларда екі-үш болып біріктіруге болады. Сонымен бірге олар бір-бірінен анық бөлінеді немесе бір бүтінге біріктіріледі. Кейбір жағдайларда үздіксіз, байланысты әуезді. мотивтерге бөлу мүмкін емес болып шығады.

М. немесе М. қатары (әдетте екі), музыкамен басталады. гомофониялық туындының тақырыбы, оның өзегін құрайды. Тақырып аясында одан әрі даму бастапқы М. немесе жаңа М.-де белгілі бір өзгерістерді өмірге әкеледі. Тақырыптың соңында соңғы М дыбысы естіледі. Бүкіл шығарманың формасының негізінде тақырып жатыр, онда ол басқа тақырыптармен салыстырылып, дамып отырады. Тақырыптық даму негізінен секцияларды қайталап өткізуден тұрады. бір тақырыптың нұсқалары, одан жеке мотивтерді бөліп (ерекшелеп), басқа тақырыптардың мотивтерімен соқтығыстырады.

Тақырыптық жағынан ерекше шиеленіс. дамуы соната формасының дамуына жетеді. Бұл даму жиі сөз тіркестерінің үздіксіз ағыны болып табылады, M. – бұрын айтылған тақырыптардың «үзінділері». Сонымен бірге М. декомпияға ұшырауы мүмкін. түрлендірулер. Олардың құраушы интервалдары, әуезділерінің бағыты өзгеруі мүмкін. қозғалыстар (өсу төмендеумен ауыстырылады және керісінше), олардың гармониясы. толтыру; олар араласа алады. полифониялық түрі. байланыстар. Бұл ретте ырғақ ең тұрақты элемент болып қала береді. сурет оның жаратылысы. өзгерістер кейбір жағдайларда берілген М.-ны толығымен жойып, шын мәнінде жаңасын тудыруы мүмкін.

Кейбір музыка. өнім. бір М-нің үздіксіз дамуын білдіреді. Оларда тек мезгіл-мезгіл жаңа М. пайда болады, алайда, негізгі дыбыстың сүйемелдеуімен немесе оның нұсқаларын білдіретін. Иә, музыка. Бетховеннің 5-ші симфониясының бірінші бөліміндегі даму бастапқы төрт соққылы мотивтен туындайды:

Бір М.ның тұрақты дамуының бұл түрі Бетховен мен Шуманның еңбектерінде кеңінен көрсетілген.

М.-ның ілімін дамытуға алғашқы әрекеттер 2-қабатта жасалды. 18 ғасырда И.Мэтсон, Дж.Рипел және Г.К.Кох. Сонымен бірге «М.» термині. олар өтініш берген жоқ. Ол Италиядан шыққан, ол 18 ғасырда дегенді білдіреді. негізгі тақырыптық арияның өзегі. М. доктринасына ең маңызды үлес 19 ғ. А.Б.Маркс және атап айтқанда X. Риман. Р.Вестфал мен Т.Вимейерден айырмашылығы Риман музыканы тек ырғақтық формация ретінде ғана емес, сонымен қатар ырғақтық, әуендік, гармоникалық, динамикалық, тембрлік факторлардың бірлігі деп түсінді.

Римандық М. доктринасының әлсіз жағы тек иамбиялық (әлсіз үлестен күштіге дейін), хореикалық емес М-нің шынайы өмір сүруін мойындау болып табылады.Ресейде М. туралы ілімді С.И.Танеев әзірледі.

2) Күнделікті мағынада – әуен, күй, күй.

Әдебиеттер тізімі: Катуар Г., Музыкалық форма, 1-2 бөлім, М., 1934-36; Способин IV, Музыкалық форма, М.-Л., 1947, М., 1962; Мазель Л., Музыкалық шығармалардың құрылымы, М., 1960; Тюлин Ю. Н., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, Л., 1962; Арзаманов Ф., С.И.Танеев – музыкалық формалар курсының оқытушысы, М., 1963; Мазел Л., Зуккерман В., Музыкалық шығармаларды талдау, 1-бөлім, М., 1967. Сондай-ақ жарықтандырылғанды ​​қараңыз. Музыкалық форма бабы бойынша.

В.П.Бобровский