метр |

грек тілінен métron – өлшем немесе өлшем

Музыка мен поэзияда ырғақтық құрылыстардың шамасын анықтайтын белгілі бір өлшемнің сақталуына негізделген ырғақтық реттілік. Осы өлшемге сәйкес сөздік және музыкалық мәтін семантикалық (синтаксистік) артикуляциядан басқа метрикалық болып бөлінеді. бірліктер – тармақтар мен шумақтар, өлшемдер т.б. Осы бірліктерді анықтайтын белгілерге (ұзақтығы, екпін саны, т.б.) байланысты музыкалық аспаптардың жүйелері ерекшеленеді (метрикалық, буындық, тоникалық және т.б. – верификациялық, тармақтық және сағат – музыкада), олардың әрқайсысы ортақ принцип бойынша біріктірілген көптеген ішінара метрлерді (метрикалық бірліктерді құру схемаларын) қамтуы мүмкін (мысалы, сағат жүйесінде өлшемдер 4/4, 3/2, 6/8, т.б.). Метрикада схема метриканың міндетті белгілерін ғана қамтиды. бірліктер, ал басқа ырғақты. элементтері еркін болып, ырғақты жасайды. берілген метрдегі әртүрлілік. Өлшеусіз ырғақ болуы мүмкін — проза ырғағы, өлеңнен айырмашылығы («өлшенген», «өлшенген» сөйлеу), Григориан әнінің еркін ырғағы және т.б. Қазіргі заман музыкасында сенза мисураның еркін ырғағының белгіленуі бар. Музыкадағы М. туралы қазіргі идеялар. белгілі дәрежеде поэтикалық музыка концепциясына байланысты, алайда оның өзі өлең мен музыканың ажырамас бірлігі кезеңінде пайда болды және бастапқыда мәні бойынша музыкалық болды. Музыкалық-өлең бірлігінің, поэзия мен музыканың нақты жүйелері ыдырауымен. М., сол сияқты М. оларда ежелгі метрикадағыдай ұзақтықты емес, акцентуацияны реттейді. версификация немесе ортағасырлық менсуральдық (лат. mensura – өлшемнен) музыка. М.-ны түсінудегі және оның ырғаққа қатынасындағы көптеген келіспеушіліктер Ч. Арр. жүйелердің бірінің өзіне тән белгілеріне әмбебап мән берілуі (Р. Вестфал үшін мұндай жүйе ежелгі, X. Риман үшін – жаңа уақыттың музыкалық ырғағы). Сонымен қатар, жүйелер арасындағы айырмашылықтар көмескіленіп, барлық жүйелерге шынымен ортақ нәрсе көзден таса болады: ырғақ - тұрақты формулаға айналған схематталған ырғақ (көбінесе дәстүрлі және ережелер жиынтығы түрінде көрсетілген) өнерімен анықталады. норма, бірақ психофизиологиялық емес. жалпы адам табиғатына тән тенденциялар. Өнердегі өзгерістер. мәселелер M жүйелерінің эволюциясын тудырады. Мұнда біз екі негізгі бөлуге болады. түрі.

Антич. «М» терминін тудырған жүйе. музыкалық-поэтикалық кезеңге тән типке жатады. бірлік. М. онда сөйлеу мен музыканы жалпы эстетикаға бағындырып, негізгі қызметінде әрекет етеді. уақыт шамаларының салыстырмалылығында көрсетілген өлшем принципі. Өлеңді кәдімгі сөйлеуден ажырататын заңдылық музыкаға негізделген және ұзақ және қысқа буындардың тізбегін алмастан анықтайтын метрикалық немесе сандық, верификация ережелері (көне, сонымен қатар үнді, араб т.б. сөз екпіндерін ескере отырып, шын мәнінде музыкалық схемаға сөздерді енгізуге қызмет етеді, оның ырғағы жаңа музыканың екпінді ырғағынан түбегейлі ерекшеленеді және оны сандық немесе уақытты өлшеу деп атауға болады. Салыстырмалылық негізгі өлшем бірлігі ретінде элементарлық ұзақтықтың (грекше xronos protos – «chronos protos», латынша mora – mora) болуын білдіреді. осы элементар шаманың еселі дыбыстық (буындық) ұзақтығы. Мұндай ұзақтықтар аз (ежелгі ритмикаларда олардың 5-і бар – l-ден 5 мораға дейін), олардың арақатынастары әрқашан біздің қабылдауымызбен оңай бағаланады (бүтін ноталарды отыз секундпен және т.б. салыстыруға қарағанда, рұқсат етілген. жаңа ырғақтар). Негізгі өлшем бірлік – табан – тең және тең емес ұзақтықтардың қосындысынан құралады. Тоқтамалардың өлеңдерге (музыкалық фразалар) және тармақтардың шумақтарға (музыкалық кезеңдерге) тіркесімі де пропорционалды, бірақ міндетті түрде тең бөліктерден тұрады. Уақыттық пропорциялардың күрделі жүйесі ретінде, сандық ырғақта ырғақ ырғақты соншалықты бағындыратыны сонша, оның ырғақпен кең тараған шатасуы ежелгі теорияда жатыр. Дегенмен, ежелгі уақытта бұл ұғымдар әртүрлі болды және осы айырмашылықтың бүгінгі күнге дейін өзекті болып табылатын бірнеше түсіндірмелерін көрсетуге болады:

1) Буындарды бойлық бойынша нақты саралауға рұқсат етілген вок. музыка поэтикалық мәтінде анық көрінетін уақытша қатынастарды көрсетпейді. Музалар. ырғақ, осылайша, мәтінмен өлшенуі мүмкін («Ол сөйлеген сөз – сан анық: ол қысқа және ұзақ буынмен өлшенеді» – Аристотель, «Категориялар», М., 1939, 14 б.), кім метриканы өзі берді. музыканың басқа элементтерінен абстракцияланған схема. Бұл музыка теориясынан метрикаларды өлең өлшегіштері туралы ілім ретінде бөліп көрсетуге мүмкіндік берді. Поэтикалық мелодизм мен музыкалық ырғақ арасындағы қарама-қайшылық осыдан туындайды (мысалы, Б.Барток пен К.В.Квитканың музыкалық фольклор туралы шығармаларында). М.-ды сөйлеу материалындағы ырғақтың көрінісі ретінде анықтаған, бірақ «М» терминін қолдануға қарсы болған Р.Вестфаль. музыкаға, бірақ бұл жағдайда ол ырғақпен синоним болады деп есептеді.

2) Антич. прозада ырғақ болуын талап еткен, бірақ оны өлеңге айналдыратын М. М. – ырғақты. аятқа тән реттілік. Дұрыс М. мен еркін ырғақтың мұндай қарама-қайшылықтары қазіргі заманда бірнеше рет кездесті (мысалы, еркін өлеңнің немісше атауы freie Rhythmen).

3) Дұрыс өлеңде ырғақ қимыл үлгісі, ырғақ осы үлгіні толтыратын қимылдың өзі ретінде де ерекшеленді. Антикалық өлеңде бұл қозғалыс акцентуациядан және осыған байланысты метрикаға бөлуден тұрды. бірліктерді өсетін (арсис) және төмендейтін (тезис) бөліктерге бөлу (бұл ырғақты сәттерді түсінуге оларды күшті және әлсіз соққылармен теңестіруге ұмтылу үлкен кедергі жасайды); ырғақты екпіндер сөздік екпіндерге байланысты емес және мәтінде тікелей көрсетілмейді, дегенмен олардың орналасуы метрикаға байланысты екені сөзсіз. схема.

4) Поэзияның музаларынан бірте-бірте ажырауы. қалыптасады. ғасырлар бойы поэзияның жаңа түрінің пайда болуына дейін, онда бойлық емес, буындар саны мен екпіндердің орналасуы ескеріледі. Классикалық «метрлерден» айырмашылығы, жаңа түрдегі өлеңдер «ритм» деп аталды. Қазіргі заманда (жаңа еуропалық тілдердегі поэзия, өз кезегінде, музыкадан бөлініп шыққан кезде) өзінің толық дамуына жеткен бұл таза ауызша вербализация кейде тіпті қазірдің өзінде (әсіресе француз авторлары) метрикаға «ритмикалық» (қараңыз. , мысалы, Ж.Марузо, Лингвистикалық терминдер сөздігі, М., 1960, 253 б.).

Соңғы қарама-қайшылықтар филологтар арасында жиі кездесетін анықтамаларға әкеледі: М. – ұзақтығын бөлу, ырғақ – екпін бөлу. Мұндай тұжырымдар музыкаға да қатысты болды, бірақ М.Гауптман мен X. Риман заманынан бері (Ресейде алғаш рет Г.Е. Конюстің 1892 ж. элементар теориясы оқулығында) бұл терминдерді қарама-қарсы түсіну басым болды, бұл ырғаққа көбірек сәйкес келеді. Мен музыка мен поэзияны олардың бөлек өмір сүру кезеңінде саламын. «Ритмикалық» поэзия, басқалар сияқты, прозадан белгілі бір ырғақтық жағынан ерекшеленеді. тәртібі, ол сондай-ақ өлшемі немесе M. атауын алады (термин қазірдің өзінде G. de Machoux, 14 ғасырда кездеседі), бірақ ол ұзақтықты өлшеуге емес, буындардың немесе екпіндердің санына қатысты – таза сөйлеу. белгілі бір ұзақтығы жоқ шамалар. М.-ның рөлі эстетикалық емес. музыкалық заңдылық сияқты, бірақ ырғақты баса көрсету және оның эмоционалдық әсерін күшейту. Қызметтік функция метрикасын тасымалдау. схемалар тәуелсіз эстетикасын жоғалтады. қызығушылық танытып, кедей және монотонды болады. Сонымен қатар, метрикалық өлеңнен айырмашылығы және «верификация» сөзінің тура мағынасына қарама-қарсы өлең (жол) кішірек бөліктерден тұрмайды, б.ч. тең емес, бірақ тең үлестерге бөлінген. Тұрақты екпіндер саны мен екпінсіз буындардың әртүрлі саны бар өлеңдерге қолданылатын «дольники» атауын басқа жүйелерге де кеңейтуге болады: буындық. тармақтарда әр буын «дуле» болып табылады, силлабо-тоникалық өлеңдер екпінді және екпінсіз буындардың дұрыс ауысуына байланысты бірдей буындық топтарға – табандарға бөлінеді, оларды термин ретінде емес, санау бөліктері ретінде қарастырған жөн. Метрикалық бірлік пропорционалды мәндерді салыстыру арқылы емес, қайталау арқылы құрылады. Акцент М., сандық жағынан айырмашылығы, ырғаққа үстемдік етпейді және бұл ұғымдардың шатасуын емес, олардың қарама-қарсылығын, А.Белый тұжырымына дейін тудырады: ырғақ - М.-дан ауытқу (бұл силлабикалық-тоникалық жүйенің ерекшеліктерімен байланысты, мұнда белгілі бір жағдайларда нақты акцентуация метрикалықдан ауытқиды). Біркелкі метрикалық схема ырғақпен салыстырғанда өлеңде қосалқы рөл атқарады. 18 ғасырда пайда болуымен дәлелденетін әртүрлілік. еркін өлең, мұнда бұл схема мүлдем жоқ және прозадан айырмашылығы тек таза графикада. синтаксиске тәуелді емес және «М.-де орнатуды» жасайтын жолдарға бөлу.

Осыған ұқсас эволюция музыкада да орын алуда. 11-13 ғасырлардағы етеккір ырғағы. (модаль деп аталатын нәрсе), антиквариат сияқты, поэзиямен тығыз байланыста пайда болады (трубадурлар мен трюверлер) және антикварлық футтарға ұқсайтын белгілі бір уақыт тізбегін (modus) қайталау арқылы қалыптасады (ең көп таралған 3 режим, мұнда жеткізіледі. қазіргі заманғы белгілер бойынша: 1-ші

, 2-ші

және 3-ші

). 14 ғасырдан бастап музыкада поэзиядан бірте-бірте бөлінетін ұзақтықтар тізбегі еркін болады, ал полифонияның дамуы барған сайын кішіреген ұзақтықтардың пайда болуына әкеледі, осылайша ерте менсуральды ырғақты сембревияның ең аз мәні «бүкіл нотаға» айналады. ”, оған қатысты барлық дерлік басқа ноталар енді еселік емес, бөлгіш болып табылады. Қолмен соғумен (латынша mensura) белгіленген осы жазбаға сәйкес ұзақтықтардың «өлшемі» немесе «өлшем» аз күштің соққыларымен және т.б. бөлінеді. 17 ғасырдың басына дейін қазіргі өлшем бар, онда ескі өлшемнің 2 бөлігінен айырмашылығы соғулар, олардың біреуі екіншісінен екі есе үлкен болуы мүмкін, тең және 2-ден көп болуы мүмкін (ж. ең типтік жағдай – 4). Қазіргі заман музыкасындағы күшті және әлсіз (ауыр және жеңіл, тірек және тірек емес) ырғақтардың жүйелі кезектесуі өлең өлшегішіне ұқсас метрді немесе метрді — формальды ырғақты соққыны жасайды. сызба, әр түрлі нота ұзақтығымен үйірді толтыру ырғақты құрайды. сурет немесе тар мағынада «ритм».

Музыканың спецификалық музыкалық түрі - бұл сабақтас өнерден бөлінген музыка ретінде қалыптасқан такт. Музыка туралы шартты түсініктердің елеулі кемшіліктері. М. бұл тарихи шартты форманың «табиғатынан» музыкаға тән деп танылуынан туындайды. Ауыр және жеңіл сәттердің жүйелі кезектесіп тұруы ежелгі, ортағасырлық музыка, фольклор, т.б. Бұл тек ерте дәуірлер мен музалар музыкасын ғана емес түсінуді қиындатады. фольклор, сонымен бірге олардың қазіргі заман музыкасындағы бейнелері. Орыс тілінде нар. ән п. фольклоршылар күшті соққыларды емес (олар жоқ), бірақ фразалар арасындағы шекараларды белгілеу үшін штрихты пайдаланады; мұндай «халық ұрыстары» (П.П.Сокальскийдің термині) орыс тілінде жиі кездеседі. проф. музыка, және тек ерекше метрлер түрінде ғана емес (мысалы, Римский-Корсаковтың 11/4), сонымен қатар екі бөлімді түрінде де. үшжақты және т.б. циклдар. Бұл 1-ші фп финалының тақырыптары. концерті мен Чайковскийдің 2-ші симфониясы, мұнда күшті соққының белгісі ретінде барлинді қабылдау ырғақтың толық бұзылуына әкеледі. құрылымдар. Жолақ белгілері басқа ырғақты бүркемелейді. ұйымдастыру және көптеген батыс славян, венгр, испан және басқа шыққан билерде (полонез, мазурка, полька, болеро, хабанера және т.б.). Бұл билер формулалардың болуымен сипатталады – белгілі бір ұзақтық тізбегі (белгілі бір шектерде вариацияға мүмкіндік береді), жиектерді ырғақты деп санауға болмайды. өлшемді толтыратын үлгі, бірақ сандық түрдегі М. ретінде. Бұл формула метрикалық табанға ұқсас. верификация. Таза биде. Шығыс музыкасы. халықтардың формулалары өлеңге қарағанда әлдеқайда күрделі болуы мүмкін (Усулды қараңыз), бірақ принцип өзгеріссіз қалады.

Сандық ырғаққа қолданылмайтын әуезді (екпін қатынасы) ырғаққа (ұзындық қатынасы—Риман) қарама-қарсы қою да қазіргі заманның екпін ырғағына түзетулер енгізуді қажет етеді. Акцент ырғақтарындағы ұзақтықтың өзі акцентуация құралына айналады, ол агогикада да, ритмикада да көрінеді. зерттеуді Риман бастаған сурет. Агогиялық мүмкіндік. акцентуация соғуларды санау кезінде (уақыт өлшемін М. ретінде ауыстырды) шартты түрде тең деп алынған соққы аралық интервалдар ең кең шектерде созылып, кішірейе алатындығына негізделген. Күштері бойынша әр түрлі кернеулердің белгілі бір топтамасы ретінде шара ескертулерде көрсетілген де, көрсетілмеген де қарқынға және оның өзгерістеріне (үдеу, баяулау, фермат) тәуелді емес, ал темп еркіндігінің шекараларын әрең белгілеу мүмкін емес. Қалыптастырушы ритмикалық. метрикадағы бөлімдер санымен өлшенетін сурет жазбасының ұзақтығы. олардың фактілеріне қарамастан тор. ұзақтықтар күйзеліс градациясына да сәйкес келеді: әдетте, ұзағырақ ұзақтықтар күшті соққыларға, кішілері өлшемнің әлсіз соққыларына түседі, ал бұл тәртіптен ауытқулар синкопация ретінде қабылданады. Сандық ырғақта мұндай норма жоқ; керісінше, түрдегі екпінді қысқа элементі бар формулалар

(антикварлық иамбика, менсуральды музыканың 2-ші режимі),

(ежелгі анапаест) және т.б. оған өте тән.

Риманның екпін қатынасына жатқызған «метрикалық сапа» тек нормативтік сипаты бойынша ғана оларға тиесілі. Штрих сызығы екпінді емес, екпіннің қалыпты орнын және осылайша нақты екпіндердің табиғатын көрсетеді, ол олардың қалыпты немесе жылжымалы екенін көрсетеді (синкоптар). «Дұрыс» көрсеткіш. екпіндер шараның қайталануында қарапайым түрде көрінеді. Бірақ уақыт бойынша өлшемдердің теңдігі ешбір жағдайда сақталмайтындығынан басқа, жиі көлемде өзгерістер болады. Сонымен, Скрябиннің поэмасындағы оп. 52 Мұндай өзгерістердің 49 циклі үшін No l 42. 20 ғ. Уақыт белгісі жоқ және жолақ сызықтары музыканы тең емес сегменттерге бөлетін «бос жолақтар» пайда болады. Екінші жағынан, мерзімді болуы мүмкін. қайталау метрикалық емес. «ритмикалық диссонанстар» сипатын жоғалтпайтын екпіндер (7-ші симфонияның финалындағы әлсіз ырғақтағы екпінді Бетховеннің үлкен конструкцияларын қараңыз, 1-ші бөлімдегі үш ырғақты барлардағы «айқастырылған» екі биттік ырғақтар). 3-ші симфония және т.б.). М.-дан ауытқу кезінде hl. дауыстарда көп жағдайда сүйемелдеуде сақталады, бірақ кейде ол ойдан шығарылған күйзелістерге айналады, солармен корреляция шынайы дыбысқа ығысқан сипат береді.

«Қиялдағы сүйемелдеу» ырғақты инерциямен қамтамасыз етілуі мүмкін, бірақ Шуманның «Манфред» увертюрасының басында ол алдыңғы және кейінгі кез келген қатынастан бөлек тұрады:

Синкопацияның басталуы бос жолақтарда да мүмкін:

С.В.Рахманинов. Романс «Түнде менің бақшамда», оп. 38 № 1.

Ноталық жазбада өлшемдерге бөлу ырғақты білдіреді. автордың ниеті, Риман мен оның ізбасарларының нақты акцентуацияға сәйкес авторлық орналасуды «түзетуге» тырысуы М.-ның мәнін дұрыс түсінбеуді, берілген өлшемнің нақты ырғақпен араласуын көрсетеді.

Бұл ауысу сонымен қатар (өлеңмен ұқсастықтардың әсерінсіз емес) М. ұғымының сөз тіркестерінің, кезеңдердің және т.б. құрылымының кеңеюіне әкелді. Бірақ поэтикалық музыканың барлық түрлерінен такт, ерекше музыкалық музыка ретінде ерекшеленеді. дәл метрика болмаған жағдайда. сөз тіркесі. Өлеңде екпіннің ұпайы өлең шекараларының орнын анықтайды, өлеңде туатын синтаксистік (инджембенттер) то-рых сәйкессіздіктері «ритмикалық. диссонанстар». М. тек акцентуацияны реттейтін музыкада (кейбір билерде, мысалы, полонезде периодтың аяқталуына арналған алдын ала белгіленген орындар сандық М. мұрасы болып табылады), анджамбенттер мүмкін емес, бірақ бұл функцияны жүзеге асырады. өлеңде ойға келмейтін синкопациялар (негізгі дауыстардың акцентуациясына қайшы келетін шынайы немесе ойдан шығарылған сүйемелдеу жоқ). Поэзия мен музыканың айырмашылығы. М.оларды білдірудің жазбаша тәсілдерінде айқын көрінеді: бір жағдайда метриканы білдіретін сызықтарға және олардың топтарына (шумақтарға) бөлу. кідіртулер, екіншісінде – метриканы білдіретін циклдерге бөлу. екпін. Музыкалық музыка мен сүйемелдеу арасындағы байланыс метриканың басы ретінде күшті сәттің алынуымен байланысты. бірліктер, өйткені бұл үйлесімділікті, текстураны және т.б. өзгертуге арналған қалыпты орын. Жолақ сызықтардың «қаңқалық» немесе «архитектуралық» шекара ретіндегі мағынасын Конус синтаксиске қарсы салмақ ретінде (біршама әсірелеу түрінде) алға тартты, « Риман мектебінде «метрика» атауын алған артикуляция. Катуар сонымен қатар күшті шақта басталатын сөз тіркестерінің (синтаксистік) және «конструкциялардың» шекаралары арасындағы сәйкессіздікке жол береді («өз терминологиясында 2-ші текті трохеус»). Құрылыстардағы өлшемдердің топтастырылуы көбінесе «шаршылыққа» және күшті және әлсіз өлшемдердің дұрыс кезектесуіне бейім болады, бұл өлшемдегі соққылардың кезектесуін еске салады, бірақ бұл тенденция (психофизиологиялық шартты) метрикалық емес. норма, музаларға қарсы тұруға қабілетті. конструкциялардың көлемін түптеп келгенде анықтайтын синтаксис. Дегенмен, кейде шағын өлшемдер нақты метрикаға топтастырылады. бірлік – «жоғары дәрежелі жолақтар», синкоп мүмкіндігімен расталады. әлсіз шараларға екпін:

Л. Бетховен фортепианоға арналған соната, оп. 110, II бөлім.

Кейде авторлар жолақтардың топтастырылуын тікелей көрсетеді; бұл жағдайда шаршы топтар (ritmo di quattro battute) ғана емес, сонымен қатар үш жолақты (Бетховеннің 9-шы симфониясындағы ritmo di tre battute, герцогтың «Сиқыршының шәкірті» романындағы ритмдік тернер). Жұмыстың соңында күшті өлшеммен аяқталатын бос өлшемдерді графикалық түрде көрсету үшін Вена классиктері арасында жиі кездесетін, бірақ кейінірек табылған жоғары дәрежелі өлшемдердің белгілеулерінің бір бөлігі болып табылады (Ф. Лист, «Мефисто Вальс». ” No1, П.И.Чайковский, 1-ші симфонияның финалы) , сондай-ақ топ ішіндегі шаралардың нөмірленуі (Лист, «Мефисто вальсі») және олардың кері санағы синтаксистік емес, күшті өлшеммен басталады. шекаралар. Поэтикалық музыканың іргелі айырмашылықтары. M. олардың арасындағы тікелей байланысты жояды вок. жаңа дәуір музыкасы. Сонымен бірге олардың екеуінің де сандық М.-ден ерекшеленетін ортақ белгілері бар: екпін сипаты, көмекші рөлі және динамизациялаушы қызметі, әсіресе музыкада айқын көрінетін, мұнда үздіксіз сағат М. (ол «үздіксіз басспен бір мезгілде пайда болған) ”, basso continuo) бөлшектемейді, керісінше, музыканың мотивтерге, сөз тіркестеріне және т.б. бөлінуіне жол бермейтін «қос байланыстар» жасайды.

Әдебиеттер тізімі: Сокальский П.П., Орыс халық музыкасы, Ұлы орыс және Кіші орыс, өзінің әуезді-ритмикалық құрылымы және қазіргі гармоникалық музыка негіздерінен айырмашылығы, Харьков, 1888; Қоныс Ғ., Бастауыш музыка теориясын практикалық зерттеуге арналған тапсырмалар, жаттығулар мен сұрақтар жинағына қосымша (1001), М., 1896; сол сияқты, М.-П., 1924; өзінің, Музыкалық форма саласындағы дәстүрлі теорияның сыны, М., 1932; Яворский Б., Музыкалық сөйлеудің құрылымы Материалдар мен ноталар, 2-бөлім, М., 1908; өзінің «Музыканың негізгі элементтері», «Өнер», 1923, No л (жеке баспасы бар); Сабанеев Л., Сөйлеу музыкасы Эстетикалық зерттеу, М., 1923; Ринагин А., Музыкалық-теориялық білімнің систематикасы, кітапта. De musica Sent. Арт., ред. И.Глебова, П., 1923; Мазел Л.А., Зуккерман В.А., Музыкалық шығармаларды талдау. Мушыка элементтері және шағын формаларды талдау әдістері, М., 1967; Агарков О., Музыкалық метрді қабылдаудың адекваттылығы туралы, сб. Музыкалық өнер және ғылым, том. 1, Мәскеу, 1970; Холопова В., 1971 ғасырдың бірінші жартысы композиторларының шығармашылығындағы ырғақ мәселелері, М., 1; Харлап М., Бетховен ырғағы, кітапта. Бетховен сенб. ст., мәселе. 1971, М., ХNUMX. Сондай-ақ қара. Өнер бойынша. Көрсеткіштер.

М.Г. Харлап