Менсуральды белгілеу |
латын тілінен алынған mensura — mera; әріптер — өлшемді белгілеу
13-16 ғасырларда қолданылған музыкалық дыбыстарды жазу жүйесі. Бұрынғы психикалық емес белгілерден айырмашылығы (Невмиді қараңыз), жиектер әуеннің қозғалыс бағытын ғана көрсетеді, ал оны алмастыратын хор нотасында дыбыстардың биіктігі ғана көрсетілген, М. н. дыбыстардың биіктігін де, салыстырмалы ұзақтығын да бекітуге мүмкіндік берді. Бұл полифонияның дамуымен қажет болды, бұл кезде мотеттерде мәтіннің әрбір буынының барлық дауыстарда бір мезгілде айтылуынан ауытқу орын алды. M. i. Иоганнес де Гарландия, Франко Кельн, Вальтер Одингтон, Моравиялық Иероним (13 ғ.), Филипп де Витри, де Мурис, Падуялық Марчетто (14 ғ.), Иоганнес Тинкторис (15-16 ғ.), Францино Гаффори () әзірлеген және сипаттаған. 16 ғ.) т.б.
Con. 13 ғ. дыбыстар мен үзілістердің ұзақтығын белгілеу үшін M. n. келесі белгілер қолданылды (ұзақтығының кему ретімен берілген; барлық терминдер латынша):
14 ғасырда одан да аз ұзақтықтар қолданыла бастады – минимум
(ең кіші) және жартылай минимумдар
(кем дегенде жартысы).
Бастапқыда ұзақтықтарды санау бірлігі лонга нотасы болды. Үш бревиске тең longa perfecta нотасы (мінсіз) және екі бревиске тең longa perfecta нотасы (кемелсіз) болды. Серден. 14 ғ. Perfecta, үш бөліктен тұратын бөлім және imperfecta, екі бөліктен тұратын бөлім, сондай-ақ нота ұзақтықтарының қатарындағы басқа «көршілес» ноталардың арақатынастарына дейін кеңейтілді; тек дуплексті лонга ноталары (кейінгі максимумдар) және минимумдар әрқашан қос соққы болды. Бұл ырғақтық бөліну түрлері шкала деп аталды. Әр ұзақтығының шкалаларының арнайы атаулары болды. Сонымен, лонга шкаласы модуль, бревис шкаласы - темпус, жартыбревистік шкала - пролатио деп аталды. Кейінірек brevis нотасы қазіргі заманға сәйкес келетін санау уақыты болды. толық жазба; оның шкаласының түрлері, яғни tempus perfectum (үш semibrevisке бөлінетін) және tempus imperfectum (екі семибревтерге бөлінетін) белгілермен белгіленген.
и
; соңғы белгілеу әлі күнге дейін 4/4 өлшемі үшін қолданылады. Бұл белгілер музыкалық жолдың басына немесе шкала өзгерген жағдайда ортасына қойылды. 14 ғасырдан бастап ұзақтықтарды есептеу бірлігі М. н. жартылай нотаға айналды. Оның үш минимум акциясына бөлінуі prolatio major (perfecta) терминімен, екіге – prolatio minor (кемшіліксіз) терминімен белгіленді. Айырықша белгі ретінде темпус белгісіндегі нүкте қолданылды. Бұл сол кезде қолданылған барлық төрт негізді қысқаша сипаттауға мүмкіндік берді. ұзақтықтардың бағыну түрі:
1) brevis және semibrevis – үш жақты, яғни tempus perfectum, prolatio major (қазіргі өлшемдерге 9/4, 9/8 сәйкес келеді) – белгі
; 2) brevis – tripartite, semibrevis – екі жақты, яғни tempus perfectum, prolatio minor (қазіргі өлшемдерге 3/4, 3/8 сәйкес келеді) – белгі
;
3) brevis – екі бөлікті, semibrevis – үш бөлікті, яғни tempus imperfectum, prolatio major (қазіргі өлшемдерге 6/4, 6/8 сәйкес келеді) – белгі
; 4) brevis – екі жақты, semibrevis – екі жақты, яғни tempus imperfectum, prolatio minor (қазіргі өлшемдерге 2/4, 4/4 сәйкес келеді).
Жоғарыда келтірілген белгілер мен белгілер ритмиканың барлық мүмкін түрлерінің жазбасын қамтамасыз етпеді. дыбыстарды ұйымдастыру. Осыған байланысты нотаның нақты ұзақтығын және оның қай ноталардың арасында орналасқанын байланыстыратын ережелер әзірленді. Сонымен, кемшіліксіз ереже, егер үш жақты бөлімде салыстырмалы түрде ұзартылған нотадан кейін жақынырақ қысқа мерзімді нота болса, содан кейін біріншісі сияқты ұзындықта қайтадан келсе немесе нотадан кейін үштен көп нота болса, деп көрсетті. іргелес қысқарақ ұзақтығы болса, онда бұл жазбаның ұзақтығы үштен біріне қысқарады:
Alteratio ережесі (өзгертулер, өзгертулер) үш жақты артикуляциямен бірдей ұзақтықтағы екі көршілес нотаның екіншісінің ұзақтығын екі еселеуді белгіледі, brevis, later және semibrevis:
Деп. көптеген дауыстар. шығармалар сол кезде жиі жазылатын, олардағы санақ бірліктері әртүрлі болып шығатын. Сондықтан дауыстарды бір бүтінге қысқарту кезінде ырғақ қажет болды. дауыстарды түрлендіру. Сонымен бірге ұзақтықтары ұзағырақ жазылған дауыстар «diminutio» (diminutio) әсеріне ұшырады. Ең көп таралғаны берілген дауыстың барлық ұзақтығының екі есе қысқаруы болды (пропорциялық дупла). Ол масштаб белгісі арқылы өтетін тік сызықпен белгіленді – , немесе осы таңбаның инверсиясы – , немесе 2/1 сандық бөлшек. Басқа кішірейту түрлері де қолданылды. Бөлшекпен көрсетілген азайтуды жою алым мен бөлгішті жылжыту арқылы жүзеге асырылды (мысалы, 1/2-ден кейін 2/1). Diminutio 2/1, барлық дауыстарға қатысты, қарапайым қарқынды жеделдету.
Perfectio және diminutio түрлерін қолдану нота жазуды қиындатқандықтан, жаңа музыкалық белгілерді енгізу арқылы ноталарды оқуды жеңілдетуге әрекет жасалды. Сонымен бірге, пергаменттен қағазға көшуге байланысты олар «қара» музыкалық белгілерді «ақ» белгілермен алмастыра бастады. Бұл процесс әсіресе Италияда қарқынды болды. 16 ғасырдың басына қарай. Мұнда нота жазуының келесі жүйесі берілген:
Бірте-бірте қара музыкалық белгілер жарты минималарды және одан да аз ұзақтықтарды белгілеу үшін орнатылды, ал саңылаулар мен семифузияларға сәйкес келетін үзілістер үшін екі белгінің біріншісі. Бұл белгілер жүйесі қазіргі заманның негізін құрады. нота жазу жүйелері. Қазірдің өзінде 15 ғасырда. 16 ғасырда ноталардың дөңгеленген жазуы жиі қолданылған. ол музыкалық баспаға да көшті. 16 ғасырдың аяғында l : 2-ге қатысты ұзақтықтардың бағынуы барлық жерде үстемдік етті; ол M. n бас тартуды белгіледі. және қазіргі заманғы жазу жүйесіне көшу.
Әдебиеттер тізімі: Сакетти Л.А., Музыканың жалпы тарихы туралы эссе, Петербург, 1912; Грубер Р.И., Музыкалық мәдениет тарихы, т. 1, 2 бөлім, М.-Л., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. және XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. және 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; бірдей, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; оның, Die Tonschriften, Бреслау, 1924; Чибински А., Теория менсуральна…, Кр., 1910; Михалицке AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Рарриш С., Полифониялық музыканың нотациясы, Нью-Йорк, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Гентер Р., Die Mensuralnotation des Ars nova, «AfMw», 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
В.А.Вахромеев
