Марта Модл (Марта Модл) |
Әнші

Марта Модл (Марта Модл) |

Марта Модл

Туған жылы
22.03.1912
Қайтыс болған күні
17.12.2001
Мамандығы
әнші
Дауыс түрі
меццо-сопрано, сопрано
ел
Германия

«Егер менде миссис Икс болса, маған сахнадағы басқа ағаштың не керегі бар!», – режиссердің дебютантқа қатысты аузынан шыққан мұндай ескерту соңғыны шабыттандыруы екіталай. Бірақ 1951 жылы болған оқиғада режиссер Виланд Вагнер болды, ал X ханым оның сәтті табылуы Марта Модл болды. Мифті қайта қарауға және «деромантизациялауға» негізделген жаңа Байройт стилінің заңдылығын қорғай отырып, «Қарт адамның» * («Киндер, schafft Neues!») шексіз дәйексөздерінен шаршаған В.Вагнер іске қосты. оның опералық қойылымдар үшін сахналық дизайнға жаңа көзқарасын көрсететін «ағашпен» аргумент.

Соғыстан кейінгі бірінші маусымды жануарлар терісінен, мүйізді дулығалардан және басқа жалған реалистік заттардан тазартылған Парсифалдың бос кезеңі ашты, бұл сонымен қатар қажетсіз тарихи бірлестіктерді тудыруы мүмкін. Ол нұрға толы болды және талантты жас әнші-актерлер командасы (Модл, Вебер, Виндгассен, Ухде, Лондон). Наурызда Модль айында Виланд Вагнер жан жарын тапты. Ол жасаған Кундри бейнесі, оның «адамгершілігінде (Набоков жолында) оның табиғаттан тыс болмысының мәнерлі жаңаруы болған» оның революциясының өзіндік манифесті болды, ал Модль жаңа буын әншілерінің прототипіне айналды. .

Интонацияның дәлдігіне барлық назар аударып, құрметтей отырып, ол әрқашан опералық рөлдің драмалық мүмкіндіктерін ашудың маңыздылығын атап өтті. Туа біткен драмалық актриса («Солтүстік Каллас»), құмар және қарқынды, ол кейде дауысын аямады, бірақ оның әсерлі интерпретациялары оны технологияны мүлде ұмыттырды және тіпті ең тартымды сыншыларды таң қалдырды. Фуртванглердің оны «Зауберкастен» деп атағаны кездейсоқ емес. «Сиқыршы» дейтін едік. Егер сиқыршы болмаса, онда бұл таңғажайып әйел үшінші мыңжылдықтың табалдырығында қалайша әлемнің опера театрлары тарапынан сұранысқа ие болды? ..

Ол 1912 жылы Нюрнбергте дүниеге келген. Ағылшын қыздарының мектебінде оқыды, фортепианода ойнады, балет сыныбының бірінші оқушысы және табиғат сахналаған әдемі альттың иесі болды. Алайда көп ұзамай мұның барлығын ұмытуға тура келді. Богемиялық суретші, дарынды адам және оны қатты жақсы көретін Мартаның әкесі бір күні белгісіз бағытта жоғалып кетті, әйелі мен қызын мұқтаждық пен жалғыздықта қалдырды. Тіршілік үшін күрес басталды. Мектепті бітіргеннен кейін Марта жұмыс істей бастады - алдымен хатшы, содан кейін есепші болып, кем дегенде бір күні ән айтуға мүмкіндік алу үшін күш пен қаражат жинады. Ол өмірінің Нюрнберг кезеңін ешқашан және еш жерде есіне алмайды. Аты аңызға айналған Альбрехт Дюрер мен ақын Ганс Сакс қаласының көшелерінде, бір кездері атақты Майстерсингер жарыстары өткен Әулие Екатерина монастырының маңында, Марта Модльдің жастық шағында алғашқы алаулар жағылған. оған Гейне, Толстой, Роллан және Фехтвангердің кітаптары лақтырылды. «Жаңа мейстерсингерлер» Нюрнбергті нацистік «Меккеге» айналдырып, онда өздерінің шерулерін, шерулерін, «алау пойыздарын» және Нюрнбергтің «нәсілдік» және басқа да ақылсыз заңдар әзірлеген «Рейхспартертагтарын» өткізді ...

Енді оның 2-актінің басында (1951 жылғы тірі жазба) Кундриді тыңдайық – Ач! — Ах! Нахт байлаңыз! — Уансин! -О! -Ут!-Ах!- Джаммер! — Шлаф-Шлаф — тию Шлаф! – Тод! .. Бұл сұмдық интонациялар неден туғанын бір құдай біледі... Қойылымның куәгерлерінің шаштары тік тұрып, басқа әншілер, кем дегенде, келесі онжылдықта бұл рөлді ойнаудан аулақ болды.

Марта Нюрнберг консерваториясында көптен күткен оқуын әрең бастауға уақыт таппай, 1942 жылы тыңдауға келеді. «Олар театрда меццо іздеп жүрді... Мен жарты ән айттым. Эболи ариясының және қабылданды! Кейінірек Опера жанындағы кафеде отырғаным есімде, үлкен терезеден өтіп бара жатқан адамдарға қарадым... Маған Ремшайд Мет болғандай көрінді, ал қазір мен сонда жұмыс істедім... Бұл қандай бақыт еді!

Модл (31 жаста) Хампердинк операсында Гансель ретінде дебют жасағаннан кейін көп ұзамай театр ғимараты бомбаланды. Олар уақытша бейімделген жаттығу залында жаттығуды жалғастырды, оның репертуарында Черубино, Азуцена және Миньон пайда болды. Енді рейдтерден қорқып, әр кеш сайын қойылымдар көрсетілмейтін. Күндіз театр әртістері майданға жұмыс істеуге мәжбүр болды, әйтпесе қаламақы төленбейді. Модл былай деп еске алды: «Олар соғысқа дейін ас үй ыдыстарын, ал қазір оқ-дәрі шығаратын Александрверкке жұмысқа орналасу үшін келді. Опера әртісі екенімізді білгенде төлқұжатымызға мөр басатын хатшы қыз: «Е, құдайға шүкір, ақыры жалқауларды еңбектендірді ғой!» — деді. Бұл зауыт 7 ай жұмыс істеуге мәжбүр болды. Рейдтер күн сайын жиілей түсті, кез келген сәтте бәрі ауаға ұшып кетуі мүмкін. Мұнда орыс әскери тұтқындары да әкелінді... Менімен бір орыс әйелі оның бес баласымен жұмыс істеді... ең кішісі небәрі төрт жаста еді, снарядтардың бөлшектерін маймен майлайды... анам оларға шіріген көкөністерден сорпа бергендіктен қайыр сұрауға мәжбүр болды. – матрон барлық тамақты өзіне алып, кешке неміс солдаттарымен дастархан жайды. Мен мұны ешқашан ұмытпаймын».

Соғыс аяқталды, Марта Дюссельдорфты «жаулап алуға» аттанды. Оның қолында Дюссельдорф операсының интендантымен Миньонның Ремшейд спорт залындағы қойылымдарының бірінен кейін жасалған бірінші меццо орнына келісім-шарт болды. Бірақ жас әнші қалаға жаяу жеткенде, Еуропадағы ең ұзын көпір – Мюнгстенер Брюкке – «мың жылдық рейх» өмір сүруін тоқтатты, ал театрда жермен жексен болды, оны жаңа квартал шебері – бұл әйгілі коммунист және антифашист Вольфганг Лангоф, Моорсолдатеннің авторы, швейцариялық қуғыннан жаңа ғана оралған. Марта оған бұрынғы дәуірде жасалған келісім-шартты беріп, оның жарамдылығын сұрады. «Әрине бұл жұмыс істейді!» Лангофф жауап берді.

Нағыз жұмыс театрға Густав Грунденстің келуімен басталды. Драма театрының дарынды режиссері ол операны шын жүректен жақсы көрді, содан кейін «Фигаро, Баттерфляй және Карменнің үйленуі» қойылды – соңғысындағы басты рөл Модльге сеніп тапсырылды. Grundens-те ол тамаша актерлік мектептен өтті. «Ол актер болып жұмыс істеді және Ле Фигаро Моцартқа қарағанда Бомаршеге көбірек ие болған болуы мүмкін (менің Черубином үлкен жетістік болды!), бірақ ол басқа заманауи режиссерлер сияқты музыканы жақсы көрді - олардың барлық қателіктері осыдан шыққан».

1945 жылдан 1947 жылға дейін әнші Дюссельдорфта Дорабелла, Октавиан және Композитор (Ariadne auf Naxos) партияларын шырқады, кейінірек репертуарда Эболи, Клитемнестра және Мария (Возцек) сияқты драмалық партиялар пайда болды. 49-50 жылдары. ол Ковент-Гарденге шақырылды, онда ол Карменді негізгі құрамда ағылшын тілінде орындады. Әншінің бұл қойылым туралы ең сүйікті пікірі мынау болды: «елестетіп көріңізші, неміс әйелі Андалусия жолбарыстарын Шекспирдің тілінде түсіндіруге шыдамды болды!»

Гамбургтегі режиссер Реннертпен ынтымақтастық маңызды кезең болды. Онда әнші алғаш рет Леонора әнін шырқады және Гамбург операсының бөлігі ретінде Леди Макбет рөлін орындағаннан кейін Марте Модл драмалық сопрано ретінде айтылды, ол сол кезде сирек кездесетін болды. Мартаның өзі үшін бұл оның консерватория оқытушысы Фрау Клинк-Шнайдердің бір кездері байқағанының растауы ғана болды. Ол әрқашан бұл қыздың дауысы оған жұмбақ екенін айтты, «оның кемпірқосақтан да түстері көп, күнде басқаша естіледі, мен оны қандай да бір санатқа жатқыза алмаймын!» Сондықтан көшуді біртіндеп жүзеге асыруға болады. «Мен өзімнің «істерім» және жоғарғы регистрдегі үзінділерім күшейіп, сенімдірек бола бастағанын сезіндім... Үнемі үзіліс жасап, меццодан сопраного ауысатын басқа әншілерден айырмашылығы, мен тоқтамадым ...» 1950 жылы ол өзін « Консул» Менотти (Магда Сорел), содан кейін Кундри ретінде – алдымен Берлинде Кейлбертпен, содан кейін Ла Скалада Фуртванглермен бірге. Виланд Вагнер мен Байройтпен тарихи кездесуге бір-ақ қадам қалды.

Сол кезде Виланд Вагнер соғыстан кейінгі бірінші фестивальге Кундри рөліне әншіні шұғыл түрде іздеді. Ол Марта Модль есімін газеттерде оның Кармен мен Консулдағы шығуына байланысты кездестірді, бірақ ол оны Гамбургте бірінші рет көрді. Увертюрадағы лимонды ыстық сусынды жұтқан бұл жұқа, мысық көзді, таңғаларлық көркем және қорқынышты суық Венерада (Таннхаузер) режиссер дәл өзі іздеген Кундриді көрді - жердегі және адамдық. Марта тыңдау үшін Байроутқа келуге келісті. «Мен мүлде уайымдамадым – мен бұл рөлді бұрын ойнадым, менде барлық дыбыстар болды, мен сахнадағы алғашқы жылдары сәттілік туралы ойламадым және алаңдайтын ерекше ештеңе жоқ еді. Иә, мен Байройт туралы іс жүзінде ештеңе білмедім, тек бұл әйгілі фестиваль болды... Қыс мезгілі және ғимарат жылынбаған, өте суық болғаны есімде... Біреу мені фортепианомен сүйемелдеп жүрді, бірақ мен өте сенімді болдым. Тіпті бұл мені алаңдатпады деп ойлаймын... Вагнер аудиторияда отырды. Мен аяқтаған кезде ол бір ғана сөйлемді айтты - «Сіз қабылдандыңыз».

«Кундри мен үшін барлық есіктерді ашты», - деп есіне алды Марта Модл кейінірек. Кейінгі жиырма жылға жуық оның өмірі оның жазғы үйіне айналған Байройтпен тығыз байланысты болды. 1952 жылы ол Каражанмен бірге Изольда, ал бір жылдан кейін Брунхилде ретінде өнер көрсетті. Марта Модл сонымен қатар Вагнериялық кейіпкерлердің өте жаңашыл және идеалды интерпретациясын Байройттан тыс жерде - Италия мен Англияда, Австрия мен Америкада көрсетті, ақырында оларды «Үшінші рейхтің» мөрінен босатады. Ол Ричард Вагнердің «әлемдік елшісі» деп аталды (белгілі бір дәрежеде бұған Виланд Вагнердің өзіндік тактикасы да ықпал етті – барлық жаңа қойылымдарды гастрольдік спектакльдер кезінде әншілер үшін «сынап көрді», мысалы, Сан-Карло театры. Неаполь Брюннхильденің «фитинг бөлмесі» болды.)

Вагнерден басқа әншінің сопрано кезеңіндегі маңызды рөлдердің бірі Фиделиодағы Леонора болды. Гамбургте Реннертпен дебют жасаған ол кейінірек оны Ла Скалада Каражанмен және 1953 жылы Венада Фуртванглермен бірге шырқады, бірақ оның ең есте қалатын және әсерлі қойылымы 5 жылы 1955 қарашада қалпына келтірілген Вена мемлекеттік операсының тарихи ашылуында болды.

Вагнериялық үлкен рөлдерге берілген 20 жылға жуық уақыт Мартаның дауысына әсер ете алмады. 60-жылдардың ортасында жоғарғы регистрдегі шиеленіс барған сайын байқала бастады және Мюнхендегі «Көлеңкесіз әйелдер» (1963) гала-премьерасындағы медбике рөлін орындаумен ол біртіндеп театрға қайта орала бастады. меццо және контральто репертуары. Бұл ешбір жағдайда «позицияларды тапсыру» белгісімен қайтару емес еді. Жеңіспен ол 1964-65 жылдары Зальцбург фестивалінде Каражанмен бірге Клитемнестраны шырқады. Оның интерпретациясында Клитемнестра күтпеген жерден зұлым адам ретінде емес, әлсіз, шарасыз және қатты азап шеккен әйел ретінде көрінеді. Медбике мен Клитемнестра оның репертуарында берік, және 70-ші жылдары ол оларды Бавария операсымен Ковент-Гарденде орындады.

1966-67 жылдары Марта Модль Вальтраута мен Фрикканы орындап, Байройтпен қош айтысады (Ринг тарихында 3 Брунхильде, Зиглинде, Вальтраута және Фрикканы орындаған әншінің болуы екіталай!). Театрдан мүлде кету оған мүмкін емес болып көрінді. Ол Вагнер мен Штрауспен мәңгі қоштасты, бірақ алда жасы, тәжірибесі және темпераменті жағынан оған ешкімге ұқсамайтын көптеген қызықты жұмыстар күтіп тұрды. Шығармашылықтың «жетілген кезеңінде» әнші актриса Марта Модлдың таланты драмалық және кейіпкерлік бөліктерде жаңа күшпен ашылады. «Салтанатты» рөлдер - Янацектің «Энуфасындағы» Бурия әже (сыншылар күшті дірілге қарамастан, ең таза интонацияны атап өтті!), Вейлдің «Магагонный қаласының көтерілуі мен құлдырауындағы» Леокадия Бегбик, Маршнердің Ганс Хайлингіндегі Гертруд.

Осы суретшінің таланты мен ынтасының арқасында қазіргі заманғы композиторлардың көптеген опералары танымал болды және репертуарға айналды – В.Фортнердің «Элизабет Тюдор» (1972, Берлин, премьерасы), Г.Эйнемнің «Алдау және махаббат» (1976, Вена). , премьерасы), «Баал» Ф.Черхи (1981, Зальцбург, премьерасы), А.Рейманның «Елес сонатасы» (1984, Берлин, премьера) және тағы басқалар. Модлға тағайындалған кішкене бөліктер де оның сиқырлы сахнаға қатысуының арқасында орталық болды. Мәселен, 2000 жылы ол Мумия рөлін сомдаған «Елестер сонатасының» қойылымдары тек қана қошеметпен аяқталмады – көрермендер сахнаға асығып, осы тірі аңызды құшақтап, сүйді. 1992 жылы графиня («Патша патшайымы») Модль рөлінде Вена операсымен салтанатты түрде қоштасты. 1997 жылы Э.Зёдерстремнің 70 жасында өзінің лайықты демалысын үзіп, «Метте» графиняны орындауға шешім қабылдағанын естіген Модль қалжыңдап: «Сөдерстрем? Ол бұл рөлге тым жас! », 1999 жылы мамырда созылмалы миопияны ұмытуға мүмкіндік берген сәтті операция нәтижесінде күтпеген жерден жасарған графиня-Модл 87 жасында Мангеймде қайтадан сахнаға шықты! Ол кезде оның белсенді репертуарында екі «күтуші» болды - «Борис Годунов» («Комише Опер») және Эотвёстің «Үш апалы-сіңлі» фильмінде (Дюссельдорф премьерасы), сондай-ақ «Анатевка» мюзикліндегі рөл.

Кейінгі сұхбаттарының бірінде әнші: «Бірде Вольфганг Виндгассеннің әкесі, әйгілі тенордың өзі маған: «Марта, егер сізді халықтың 50 пайызы жақсы көретін болса, сіз орын алды деп есептеңіз. Және ол мүлдем дұрыс болды. Осы жылдар ішінде қол жеткізген жетістіктерімнің барлығына мен тек тыңдармандарымның махаббатына қарыздармын. Жазыңызшы. Және бұл махаббаттың өзара екенін міндетті түрде жазыңыз! ”…

Марина Демина

Ескерту: * «Қарт адам» – Ричард Вагнер.

пікір қалдыру