Марио Ланза (Марио Ланза) |
Марио Ланс
«Бұл ХNUMX ғасырдың ең жақсы дауысы!» – деді Артуро Тосканини бірде Метрополитен операсының сахнасында Вердидің Риголеттосындағы герцог рөліндегі Ланцты естігенде. Шынында да, әнші барқыт тембрінің таңғажайып драмалық тенорына ие болды.
Марио Ланза (шын аты Альфредо Арнольд Кокоца) 31 жылы 1921 қаңтарда Филадельфияда итальяндық отбасында дүниеге келген. Фредди опера музыкасына ерте қызыға бастады. Мен әкемнің бай қорындағы итальяндық вокал шеберлерінің орындауындағы жазбаларды ықыласпен тыңдап, жаттап алдым. Алайда, ол кезде бала құрдастарымен ойындарды жақсы көретін. Бірақ оның генінде бірдеңе болған сияқты. Филадельфиядағы Вин көшесіндегі дүкеннің иесі Эль де Пальма былай деп есіне алады: «Бір кеш есімде. Менің есте сақтау қабілетім дұрыс болса, бұл отыз тоғызыншы жылы болды. Филадельфияда нағыз дауыл болды. Қаланы қар басып қалды. Барлығы ақ-ақ. Мен барды сағындым. Мен келушілерден үміттенбеймін... Сосын есік ашылады; Мен қарап, көзіме сенбеймін: менің жас досым Альфредо Кокоццаның өзі. Барлығы қарда, астынан көк матростың қалпағы мен көк жемпірі әрең көрінеді. Фреддидің қолында бума бар. Ол үндеместен мейрамханаға тереңдеп кіріп, оның ең жылы бұрышына жайғасты да, Карузо мен Руффомен бірге пластинкаларды ойнай бастады... Көргенім мені таң қалдырды: Фредди жылап, музыка тыңдап отырды... Ол осылай ұзақ отырды. Түн ортасы шамасында мен Фреддиге дүкенді жабу уақыты келді деп абайлап шақырдым. Фредди мені естімеді, мен төсекке кеттім. Таңертең оралды, Фредди сол жерде. Ол түні бойы пластинкаларды тыңдаған екен... Кейінірек мен Фреддиден сол түн туралы сұрадым. Ол ұялып жымиып: «Синьор де Пальма, мен қатты қайғырдым. Ал сен өте ыңғайлысың...»
Бұл оқиғаны ешқашан ұмытпаймын. Ол кезде маған бәрі біртүрлі болып көрінді. Өйткені, мәңгілік Фредди Кокоца, менің есімде, мүлде басқа: ойнақы, күрделі. Ол үнемі «ерлік» жасады. Біз оны Джесси Джеймс деп атадық. Дүкенге сызба сияқты кірді. Егер оған бірдеңе керек болса, ол айтпады, бірақ өтінішін айтты ... Әйтеуір келді ... Маған Фредди бір нәрсеге қатты алаңдап тұрғандай көрінді. Әдеттегідей ол өз өтінішін орындады. Мен оған бір стақан балмұздақ лақтырдым. Фредди оны бірден ұстап алып: «Егер сіз шошқалардың патшасы болсаңыз, мен әншілердің патшасы боламын!» - деп әзілдеп ән айтты.
Фреддидің алғашқы ұстазы белгілі Джованни Ди Сабато болды. Ол сексеннен асқан еді. Ол Фреддиге музыкалық сауаттылық пен сольфеджио үйретуді өз мойнына алды. Одан кейін А.Уильямс пен Г.Гарнеллмен сабақтар өтті.
Көптеген ұлы әншілердің өміріндегі сияқты, Фредди де сәтті үзіліс алды. Ланза былай дейді:
«Бірде мен көлік кеңсесінің тапсырысы бойынша пианино жеткізуге көмектесуім керек болды. Аспапты Филадельфия музыка академиясына әкелуге тура келді. Американың ең ұлы музыканттары бұл академияда 1857 жылдан бері өнер көрсетеді. Америка ғана емес. Авраам Линкольннен бастап Америка президенттерінің барлығы дерлік осында болып, өздерінің атақты сөздерін сөйледі. Ал мен осы зәулім ғимараттың жанынан өткен сайын еріксіз қалпағымды шешіп алдым.
Фортепианоны орнатып, достарыммен бірге кетейін деп едім, кенеттен Филадельфия форумының директоры Уильям Хафф мырзаны көрдім, ол бір кездері менің тәлімгерім Ирен Уильямсты тыңдады. Ол мені қарсы алуға асықты, бірақ «менің бір сәттік кәсібімді» көргенде, таң қалды. Үстімде комбинезон, мойныма қызыл орамал байланған, иегіме темекі себілген – ол кезде сән болған мына сағыз.
-Сен мұнда не істеп жүрсің, жас досым?
– Көрмейсің бе? Мен пианиноларды жылжытамын.
Хафф ренішпен басын шайқады.
— Ұялмайсың ба, жас жігіт? Осындай дауыспен! Біз пианиноларды жылжытуға тырыспай, ән айтуды үйренуіміз керек.
Мен күлдім.
«Қандай ақшаға сұрасам болады?» Менің отбасымда миллионерлер жоқ...
Осы кезде атақты дирижер Сергей Кусевицкий үлкен залда Бостон симфониялық оркестрімен репетициясын аяқтап, терлеп-тепшіп, иығына орамал тағып, шешінетін бөлмесіне кірді. Мистер Хафф менің иығымнан ұстап, Кусевицкидің жанындағы бөлмеге итеріп жіберді. «Енді ән айт! — деп айғайлады. «Ешқашан ән айтпағандай ән сал!» – «Ал не ән айту керек?» «Не болса да, тезірек өтінемін!» Мен сағызды түкіріп, ән айттым ...
Біраз уақыт өтті, біздің бөлмеге маэстро Кусевицки кірді.
Бұл дауыс қайда? Бұл керемет дауыс? — деп айқайлап, жылы шыраймен амандасты. Ол пианиноға түсіп, диапазонымды тексерді. Маэстро шығыстық жолмен екі бетімнен сүйіп, бір сәтке де ойланбастан, жыл сайын Массачусетс штатының Танглвуд қаласында өтетін Беркшир музыкалық фестиваліне қатысуға шақырды. Ол менің осы фестивальге дайындалуымды Леонард Бернштейн, Лукас Фосс және Борис Голдовский сияқты тамаша жас музыканттарға сеніп тапсырды...»
7 жылы 1942 тамызда жас әнші Николайдың «Виндзордың көңілді әйелдері» комикс операсындағы Фентонның шағын бөлігінде Танглвуд фестивалінде дебют жасады. Осы уақытқа дейін ол анасының фамилиясын бүркеншік ат ретінде алып, Марио Ланза атымен әрекет етті.
Келесі күні тіпті Нью-Йорк Таймс газеті де ынтамен былай деп жазды: «Жиырма жасар жас әнші Марио Ланза ерекше дарынды, бірақ оның дауысында жетілгендік пен техника жоқ. Оның теңдесі жоқ теноры қазіргі әншілердің бәріне ұқсамайды». Басқа газеттер де: «Карузо заманынан бері мұндай дауыс болмаған...», «Жаңа вокалдық ғажайып ашылды...», «Ланза – екінші Карузо...», «Жаңа жұлдыз дүниеге келді. опера аспабы!»
Ланза әсерлер мен үміттерге толы Филадельфияға оралды. Алайда оны тосын сый күтіп тұрды: Америка Құрама Штаттарының Әуе күштеріндегі әскери қызметке шақыру. Осылайша Ланза өзінің алғашқы концерттерін қызмет кезінде ұшқыштар арасында өткізді. Соңғысы оның талантын бағалаудан қалыс қалған жоқ: «Аэронавтика Карузосы», «Екінші Карузо»!
1945 жылы демобилизациядан кейін Ланза итальяндық атақты педагог Э.Росатимен оқуын жалғастырады. Енді ол шынымен де әншілікке қызығушылық танытып, опера әншісінің мансабына шындап дайындала бастады.
8 жылы 1947 шілдеде Ланза Бел-Канто триосымен АҚШ пен Канада қалаларына белсенді түрде гастрольдік сапарға шыға бастады. 1947 жылдың шілдесінде, ХNUMX, Chicago Tribune былай деп жазды: «Жас Марио Ланза сенсация жасады. Жақында ғана әскери киімін шешіп алған кең иықты жас жігіт ән айту үшін туғаннан бері бұлтартпас құқықпен ән айтады. Оның таланты әлемдегі кез келген опера театрына сән береді».
Келесі күні Гранд саябаққа ертегі тенордың бар екенін өз көздерімен және құлағымен көруге асыққан 76 адам толды. Тіпті қолайсыз ауа-райы оларды қорқыта алмады. Келесі күні қатты жауған жаңбырда мұнда 125-тен астам тыңдарман жиналды. Chicago Tribune музыкалық шолушысы Клаудия Кэссиди былай деп жазды:
«Марио Ланза, ауыр денелі, қара көзді жас, ол табиғи дауыстың кереметімен дарынды, ол оны инстинктивті түрде қолданады. Соған қарамастан, оның нюанстары бар, оны үйрену мүмкін емес. Тыңдаушылардың жүрегіне жол табудың сырын біледі. Радаместің ең қиын ариясы бірінші дәрежелі орындалады. Көрермендер қуаныштан дүрілдеді. Ланза қуана күлді. Басқалардан гөрі оның өзі таң қалып, қуанғандай болды.
Сол жылы әнші Жаңа Орлеан опера театрында өнер көрсетуге шақыру алды. Дж. Пуччинидің «Чио-Чио-Сан» фильміндегі Пинкертонның дебюттік рөлі болды. Одан кейін Дж.Вердидің «Травиата» және В.Джорданоның Андре Чениер шығармалары шықты.
Әншінің атақ-даңқы кеңейіп, тарады. Әншінің концертмейстері Константино Каллиникостың айтуынша, Ланза 1951 жылы өзінің ең жақсы концерттерін берген:
«Егер сіз 22 жылдың ақпан, наурыз және сәуір айларында АҚШ-тың 1951 қаласында болған оқиғаны көріп, естіген болсаңыз, суретшінің халыққа қалай әсер ететінін түсінер едіңіз. Мен сонда болдым! Мен мұны көрдім! Мен естідім! Мен бұған таң қалдым! Мен жиі ренжідім, кейде масқара болдым, бірақ, әрине, менің атым Марио Ланза емес еді.
Ланза сол айларда өзін басып озды. Турдан алған жалпы әсерді Time журналы былай деп білдірді: «Тіпті Карузоның өзі де гастроль кезінде Марио Ланза сияқты ғибадаттарды онша ұнатпады және шабыттандырмады».
Ұлы Карузоның осы туры есіме түскенде, мен көп адамдарды көремін, әр қалада Марио Ланзаны күзететін күшейтілген полиция жасақтары, әйтпесе оны ашулы жанкүйерлер басып кетер еді; үздіксіз ресми сапарлар мен қарсы алу рәсімдері, Ланза үнемі жек көретін бітпейтін баспасөз конференциялары; төңірегіндегі бітпейтін хайп, кілттің тесігінен үңілу, оның әртісінің бөлмесіне шақырусыз кіру, әр концерттен кейін қалың жұрттың тарағанын күтіп, уақытты босқа өткізу қажеттілігі; түн ортасынан кейін қонақүйге оралу; түймелерді сындыру және орамалдарды ұрлау ... Ланза менің барлық күткенімнен асып түсті!»
Осы уақытқа дейін Ланза оның шығармашылық тағдырын өзгерткен ұсыныс алды. Оны опера әншісі ретіндегі мансаптың орнына киноактер атағы күтіп тұрды. Елдегі ең ірі кинокомпания Metro-Goldwyn-Meyer бірнеше фильмге Мариомен келісімшартқа отырды. Басында бәрі тегіс болмаса да. Дебюттік фильмде Ланц актерлік дайындықсыздығымен қорытындыланды. Оның ойынының монотондылығы мен түсініксіздігі фильм жасаушыларды сахна артында Ланзаның дауысын сақтай отырып, актерді ауыстыруға мәжбүр етті. Бірақ Марио берілмеді. Келесі сурет «Жаңа Орлеанның сүйіктісі» (1951) оған сәттілік әкеледі.
Әйгілі әнші М.Магомаев Ланц туралы кітабында былай деп жазады:
«Жаңа Орлеанның сүйіктісі» деген соңғы атаққа ие болған жаңа таспаның сюжеті «Түн ортасында сүйіспеншілікпен» ортақ лейтмотивке ие болды. Бірінші фильмде Ланза «опера сахнасының ханзадасына» айналған жүк тиеуші рөлін сомдады. Ал екіншісінде ол, балықшы да опера премьерасына айналады.
Бірақ, сайып келгенде, әңгіме сюжет туралы емес. Ланза өзін ерекше актер ретінде көрсетті. Әрине, бұған дейінгі тәжірибе де ескеріледі. Марио сонымен қатар кейіпкердің қарапайым өмір жолын шырынды бөлшектермен гүлдендіріп үлгерген сценарийді баурап алды. Фильм эмоционалды контрасттарға толы болды, мұнда әсерлі лирика, ұстамды драма және жарқыраған юмор орын алды.
«Жаңа Орлеанның сүйіктісі» әлемді таңғажайып музыкалық нөмірлермен таныстырды: опералардан үзінділер, романстар мен Сэмми Кан өлеңдерінде жазылған әндер, жоғарыда айтқанымыздай, Ланцке шығармашылық жақын болған композитор Николас Бродский: олардың диалогы бір жүрек жолында орын алды. Темперамент, нәзік лирика, құтырған өрнек... Оларды біріктірген осы қасиеттер еді, ең бастысы, фильмнің хитіне айналған «Махаббатым бол!» фильмінің басты әнінде көрініс тапқан осы қасиеттер болды. барлық уақытта.
Болашақта Марио қатысқан фильмдер бірінен соң бірі шығады: Ұлы Карузо (1952), Себебі сен менікі (1956), Серенада (1958), Римнің жеті шоқысы (1959). Бұл фильмдерде мыңдаған көрермендерді қызықтырған басты нәрсе Ланцтың «сиқырлы әні» болды.
Соңғы фильмдерінде әнші отандық итальяндық әндерді жиі орындайды. Олар оның концерттік бағдарламалары мен жазбаларының негізіне айналады.
Бірте-бірте өнер иесінің өзін сахнаға, вокал өнеріне толықтай беруге деген құлшынысы қалыптасады. Ланза мұндай әрекетті 1959 жылдың басында жасады. Әнші АҚШ-тан кетіп, Римге қоныстанды. Әттең, Ланцтың арманы орындалмады. Ол 7 жылы 1959 қазанда толық анықталмаған жағдайда ауруханада қайтыс болды.
