Мария Малибран |

Мария Малибран

Малибран, колоратуралық меццо-сопрано, ХNUMX ғасырдың көрнекті әншілерінің бірі болды. Суреткердің драмалық таланты терең сезімге, пафосқа, құштарлыққа толы бөлімдерде барынша ашылды. Оның орындалуы импровизациялық еркіндікпен, әртістікпен және техникалық кемелдігімен ерекшеленеді. Малибранның дауысы төменгі регистрдегі ерекше мәнерлілігімен және тембрінің әдемілігімен ерекшеленді.

Оның дайындаған кез келген кеші ерекше сипатқа ие болды, өйткені Малибран үшін рөлді ойнау оны музыкада және сахнада өткізуді білдіреді. Сондықтан оның Дездемонасы, Розина, Семирамид, Амина атағы шықты.

Мария Фелисита Малибран 24 жылы 1808 наурызда Парижде дүниеге келген. Мария - атақты тенор Мануэль Гарсияның қызы, испандық әнші, гитарист, композитор және вокал мұғалімі, атақты вокалистер отбасының атасы. Оның құрамына Мариядан басқа атақты әнші П.Виардо-Гарсия мен педагог-вокалист кіші М.Гарсия кірді.

Алты жасынан бастап қыз Неапольдегі опералық қойылымдарға қатыса бастады. Мария сегіз жасында әкесінің жетекшілігімен Парижде әншілік оқуды бастады. Мануэль Гарсиа қызына тираниямен шектесетін қатал ән мен актерлік өнерді үйретті. Кейінірек ол Мэриге темір жұдырықпен жұмыс істеуге мәжбүр болғанын айтты. Бірақ соған қарамастан, оның дауылды туа біткен темпераментін өнердің шекарасына енгізе алған әкесі қызынан керемет суретші жасады.

1825 жылдың көктемінде Гарсия отбасы итальяндық опера маусымы үшін Англияға барды. 7 жылы 1825 маусымда он жеті жасар Мария Лондон корольдік театрының сахнасында дебют жасады. Ол ауру Джудитта пастасын ауыстырды. Ағылшын жұртшылығының алдында «Севильдік шаштаразда» Розина рөлін орындап, екі күннің ішінде үйренген жас әнші керемет жетістікке жетіп, маусымның соңына дейін труппамен айналысты.

Жаздың соңында Гарсия отбасы Америка Құрама Штаттарына саяхат жасау үшін Нью-Йорк пакеттік қайығына аттанады. Бірнеше күннен кейін Мануэль шағын опера труппасын, оның ішінде өз отбасы мүшелерін жинады.

Маусым 29 жылы 1825 қарашада Севильялық шаштараздың саябағында ашылды; жылдың соңында Гарсия Марияға арналған «Марстың қызы» операсын, кейінірек тағы үш операсын қойды: Золушка, Зұлым ғашық және Ауаның қызы. Спектакльдер көркемдік жағынан да, қаржылық жағынан да табысты болды.

2 жылы 1826 наурызда әкесінің талабы бойынша Мария Нью-Йоркте егде жастағы француз көпесі Э.Малибранға үйленді. Соңғысы ауқатты адам болып саналды, бірақ көп ұзамай банкротқа ұшырады. Алайда Мария ақыл-ойын жоғалтпады және жаңа итальяндық опералық компанияны басқарды. Америка жұртшылығын қуантқан әнші өзінің опералық қойылымдарын жалғастырды. Нәтижесінде Мария күйеуінің әкесі мен кредиторлар алдындағы қарызын жартылай өтеп үлгерді. Осыдан кейін ол Малибранмен мәңгілікке қоштасып, 1827 жылы Францияға оралды. 1828 жылы әнші алғаш рет Париждегі итальяндық операның Гранд операсында өнер көрсетті.

Дәл 20-жылдардың аяғында Мария Малибран мен Анриетт Сонтагтың әйгілі көркемдік «жекпе-жектерінің» аренасына айналған итальяндық операның сахнасы болды. Бірге шыққан операларда әншілердің әрқайсысы өзінің қарсыласынан асып түсуге тырысты.

Ұзақ уақыт бойы қызымен ұрысып қалған Мануэль Гарсиа мұқтаждықта өмір сүрсе де, татуласу әрекеттерінің барлығынан бас тартты. Бірақ олар кейде итальяндық опера сахнасында кездесуге мәжбүр болды. Бірде Эрнест Легуве есіне алғандай, олар Россинидің Отеллосын орындауда келіскен: әкесі – Отелло рөлінде, қартайған және сұр шашты, ал қызы – Дездемона рөлінде. Екеуі де үлкен шабытпен ойнап, ән айтты. Сонымен сахнада көпшіліктің қошеметіне бөленіп, олардың татуласу рәсімі өтті.

Жалпы, Мария қайталанбас Россини Дездемона болды. Оның тал туралы мұңды әнді орындауы Альфред Муссеттің қиялын елең еткізді. Алған әсерін 1837 жылы жазған өлеңінде жеткізген:

Ал ария ыңылдағандай болды, Кеудеден мұң ғана шығарар, Өмірге өкінетін жанның өлер үні. Сонымен Дездемона ұйықтар алдында соңғы ән айтты... Біріншіден, сағынышқа толы мөлдір дыбыс, Жүректің түкпір-түкпіріне сәл ғана әсер етті, Тұманға оранғандай, Ауыз күлсе, бірақ көзге жас толады. … Міне, соңғы рет шырқалған мұңды шумақ, Бақыттан, нұрдан айырылған жанға от өтті, Арфа мұңды, мұңды соқты, Қыз иіліп, мұңайып, бозарған, Музыканың жер екенін түсінгендей. Жүре алмай екпінді жанын, Бірақ ол әнді жалғастырды, жылап өлді, Өлім сағатында ол саусақтарын жіпке түсірді.

Мэридің жеңістеріне оның сіңлісі Полина да қатысты, ол оның концерттеріне пианист ретінде бірнеше рет қатысқан. Әпкелер – нағыз жұлдыз бен болашақ – бір-біріне мүлде ұқсамайтын. Әдемі Мария, «жарқыраған көбелек», Л.Эритте-Виардоттың сөзімен айтқанда, тұрақты, қажырлы жұмысқа қабілетті емес еді. Ұсқынсыз Полина оқуда байсалдылығымен және табандылығымен ерекшеленді. Мінездерінің айырмашылығы олардың достығына кедергі келтірмеді.

Бес жылдан кейін, Мария Нью-Йорктен кеткеннен кейін, атақ-даңқының шыңында әнші әйгілі бельгиялық скрипкашы Чарльз Бериомен кездесті. Бірнеше жыл бойы Мануэль Гарсияның наразылығымен олар азаматтық некеде өмір сүрді. Олар ресми түрде 1835 жылы Мэри күйеуімен ажырасып үлгерген кезде ғана үйленді.

9 жылы 1832 маусымда Италиядағы Малибранды тамаша гастрольдік сапарында қысқа мерзімді аурудан кейін Мануэль Гарсиа Парижде қайтыс болды. Қатты қайғырған Мэри Римнен Парижге асығыс оралды және анасымен бірге істерді реттеуге кірісті. Жетім отбасы - анасы, Мария және Полина - Брюссельге, Иксельс маңындағы аудандарға көшті. Олар Мария Малибранның күйеуі салған зәулім неоклассикалық үйге қоныстанды, кіреберіс ретінде қызмет ететін жартылай ротонда бағандарының үстінде екі сылақ медальондары бар. Қазір бұл үй тұрған көше атақты әншінің атымен аталады.

1834-1836 жылдары Малибран Ла Скала театрында сәтті өнер көрсетті. 15 жылы 1834 мамырда Ла Скалада тағы бір ұлы Норма пайда болды - Малибран. Бұл рөлді атақты Пастамен кезектестіру ержүректік болып көрінді.

Ю.А. Волков былай деп жазады: «Макаронның жанкүйерлері жас әншінің сәтсіздігін біржақты болжады. Паста «құдай» болып саналды. Сонда да Малибран миландықтарды жаулап алды. Оның ойыны, кез келген конвенциялар мен дәстүрлі клишелерден ада, шынайы балғындық пен терең тәжірибемен пара-пар. Әнші қайта тірілткендей, музыка мен бейнені артық, жасанды барлық нәрселерден тазартып, Беллини музыкасының ішкі сырына ене отырып, лайықты қызы, адал досы және Норманың көп қырлы, жанды, сүйкімді бейнесін жаңғыртты. батыл ана. Миландықтар таң қалды. Сүйіктісін алдамай, олар Малибранға құрмет көрсетті.

1834 жылы Норма Малибраннан басқа Россинидің «Отеллосында» Дездемонаны, Капулец пен Монтегесте Ромеоны, Беллинидің «Ла Соннамбуласында» Аминаны орындады. Әйгілі әнші Лаури-Вольпи былай деп атап өтті: «Ла Соннамбулада ол вокалдық сызығының нағыз періштелік тәнсіздігін таң қалдырды және Норманың «Сен енді менің қолымдасың» деген әйгілі фразасында ол үлкен ашуды қалай қою керектігін білді. жаралы арыстан».

1835 жылы әнші сонымен қатар L'elisir d'amore-да Адина және Доницетти операсында Мэри Стюарт партияларын орындады. 1836 жылы Ваккайдың Джованна Грайында басты рөлді орындап, ол Миланмен қоштасып, Лондондағы театрларда қысқаша өнер көрсетті.

Малибранның талантын композиторлар Дж.Верди, Ф.Лист, жазушы Т.Готье жоғары бағалады. Ал композитор Винченцо Беллини әншінің жанкүйерлерінің қатарында болып шықты. Итальяндық композитор Флоримоға жазған хатында Лондонда өзінің «Ла Соннамбула» операсын қойғаннан кейін Малибранмен алғашқы кездесуі туралы былай дейді:

«Осы ағылшындар мені қалай азаптап, азаптағанын немесе неаполитандықтар айтқандай, менің бейшара музыкамды қалай алып тастағанымды, әсіресе олар оны құстардың, сірә, тотықұстардың тілінде ән салғанын» жеткізуге сөздерім жеткіліксіз. Мен күштерді түсіне алмадым. Малибран ән айтқан кезде ғана мен өзімнің Ұйқыдағы адамымды таныдым...

... Соңғы көріністің аллегросында, дәлірек айтсақ, «Ах, мабракция!» деген сөзбен. («А, мені құшақта!»), Ол соншалықты көп сезімдерді білдірді, оларды шын жүректен айтты, бұл мені алдымен таң қалдырды, содан кейін маған үлкен рахат сыйлады.

…Көрермендер менің сөзсіз сахнаға шығуымды талап етті, бұл жерде мені музыкамның ынталы жанкүйерлеріміз деп атайтын, бірақ мен білуге ​​абыройым жоқ жастар тобы сүйреп кете жаздады.

Малибран бәрінен де озып кетті, ол менің мойныма лақтырып жіберді және ең ынталы қуанышта менің бірнеше ноталарымды «Ах, мабракция!» деп шырқады. Ол артық ештеңе айтпады. Бірақ бұл дауылды және күтпеген сәлемдесу онсыз да қатты толқыған Беллиниді тілсіз қалдыруға жеткілікті болды. «Менің толқуым шегіне жетті. Мен бір ауыз сөз айта алмай, абдырап қалдым...

Біз қол ұстасып шықтық: қалғанын өзіңіз елестете аласыз. Сізге айтарым, менің өмірімде бұдан да үлкен тәжірибе болатынын білмеймін».

Ф.Пастура былай деп жазады:

«Беллини Малибранға құмар болды, мұның себебі оның ән айтқан сәлемі және оны театрда сахнаның артында қарсы алған құшақтары болды. Табиғаты кең әнші үшін бәрі содан кейін аяқталды, ол сол бірнеше нотаға басқа ештеңе қоса алмады. Табиғаты өте жанғыш Беллини үшін осы кездесуден кейін бәрі енді басталды: Малибран оған айтпағанын, ол өзі ойлап тапты ...

... Оған Малибранның шешуші мінез-құлқы есін жиюға көмектесті, ол жалындаған катаниялықты махаббаты үшін оның ешқашан достық шеңберінен шықпайтын талантына тәнті болу сезімін оятты.

Содан бері Беллини мен Малибран арасындағы қарым-қатынас ең жылы және жылы болып қалды. Әнші жақсы өнерпаз еді. Ол Беллинидің миниатюралық портретін салып, оған автопортреті бар брошь сыйлады. Музыкант бұл сыйлықтарды құлшыныспен қорғады.

Малибран жақсы сурет салып қана қойған жоқ, ол бірқатар музыкалық шығармалар жазды – түндер, романстар. Олардың көпшілігін кейін оның әпкесі Виардо-Гарсия орындады.

Өкінішке орай, Малибран өте жас қайтыс болды. Мэридің 23 жылы 1836 қыркүйекте Манчестерде аттан құлап қайтыс болуы бүкіл Еуропада жанашырлық туғызды. Жүз жылға жуық уақыттан кейін Нью-Йоркте Беннеттің «Мария Малибран» операсы қойылды.

Ұлы әншінің портреттерінің ішінде ең танымалы Л.Педразцидің суреті. Ол Ла Скала театр мұражайында орналасқан. Дегенмен, Педраци тек Малибран талантының тағы бір жанкүйері, орыстың ұлы суретшісі Карл Брюлловтың картинасының көшірмесін жасаған деген толық дәлелді нұсқа бар. «Ол шетелдік суретшілер туралы айтты, Малибран ханымға басымдық берді...», - деп еске алды суретші Е.Маковский.