Маргарита Алексеевна Федорова |

Маргарита Федорова

1972 жылы Скрябиннің туғанына 100 жыл толды. Осы датаға арналған көптеген көркем іс-шаралардың ішінде музыка әуесқойларының назарын Мәскеу консерваториясының Кіші залында өткен Скрябин кештерінің циклі аударды. Алты қарқынды бағдарламада Маргарита Федорова көрнекті орыс композиторының барлық (!) шығармаларын орындады. Концерт репертуарында сирек кездесетін шығармалар да орындалды – барлығы 200-ден астам атаулар! Осы циклге байланысты И.Ф.Бельза «Правда» газетінде былай деп жазды: «Нағыз феноменальды жады, мінсіз, жан-жақты дамыған техника және нәзік көркемдік шеберлік оған Скрябин шығармашылығының тектілігін, эмоционалдық байлығын түсінуге және жеткізуге көмектесті және сонымен бірге ізденістің күрделілігі мен өзіндік ерекшелігін музыка өнерінің тарихында ерекшелендіреді. Маргарита Федорованың орындауы жоғары әртістік шеберлікті ғана емес, сонымен қатар пианистке тамаша музыканттың жан-жақтылығын ашуға мүмкіндік берген терең интеллектуалдылықты көрсетеді...». Маргарита Федорова әйгілі кеңестік музыкатанушылар атап өткен барлық қасиеттерді басқа циклдарда көрсетеді.

Суретші Бахтың шығармашылығына да үлкен көңіл бөледі: оның репертуарында композитордың барлық клавирлік концерттері бар, сонымен қатар ол оның шығармаларын клавесинде орындайды. «Мен клавесинге қызыға бастадым, - дейді Федорова, - баяғыда Лейпцигтегі Бах байқауы мен фестиваліне қатысқанымда. Түпнұсқадағы ұлы шығармалардың қызықты әрі табиғи дыбысталуы сияқты көрінді. Мен өзім үшін жаңа аспапты зерттей бастадым және оны меңгергендіктен И.С.Бахтың музыкасын тек клавесинде ойнаймын. Актрисаның бұл жаңа сапада өткен алғашқы кештері жағымды реакциялар тудырды. Сонымен, А.Майқапар оның ойнау ауқымын, орындау жоспарының айқындылығын, полифониялық сызықтардың анық сызылуын атап өтті. Бетховен де өз бағдарламаларында – барлық сонаталар мен фортепианолық концерттерде кеңінен ұсынылған! Сонымен қатар, ол тыңдармандардың назарына Бетховеннің сирек орындалатын шығармаларын, мысалы, Сальеридің «Фальстафф» операсындағы «La stessa, la stessissima» дуэтінің тақырыбы бойынша он вариацияны ұсынады. Бағдарламалардың тақырыптық құрылысын («Фортепианолық қиялдар», «Вариациялар»), классикалық композиторлардың («Шуберт», «Шопен», «Прокофьев», «Лист», «Шуман») монографиялық көрсетіліміне ұмтылу. және кеңестік авторлар Федорованың көркем келбетінің ерекше белгілерінің бірі болып табылады. Сонымен, П.Чайковскийдің, А.Скрябиннің, Н.Медтнердің, Н.Мясковскийдің, С.Прокофьевтің Ғылым академиясының негізгі шығармаларын қамтитын «Орыс және кеңестік фортепианолық соната» атты үш концерт циклі айтулы оқиға болды. Александров, Д.Шостакович, А.Хачатурян, Д.Кабалевский, Г.Галинин, Н.Пейко, А.Лапутин, Е.Голубев, А.Бабаджанян, А.Немтин, К.Волков.

Кеңестік музыкалық шығармашылыққа қызығушылық әрқашан пианистке тән. Аталған есімдерге Г.Свиридов, О.Тактакишвили, Я.Свиридов сияқты совет композиторларының есімдерін қосуға болады. Иванов және оның бағдарламаларында жиі көрінетін басқалар.

Дегенмен, Скрябин шығармашылығы әсіресе пианистке жақын. Ол оның музыкасына Мәскеу консерваториясының студенті Г.Г.Нейхауздың (1951 жылы бітіріп, 1955 жылға дейін онымен бірге аспирантурада оқыды) сыныбында оқып жүргенде-ақ қызығушылық танытты. Алайда, өзінің шығармашылық жолының әртүрлі кезеңдерінде Федорова назарын сол немесе басқа аспаптық салаға аударады. Осыған байланысты оның бәсекелестік жетістіктері де көрсеткіш. Лейпцигтегі Бах байқауында (1950, екінші жүлде) ол полифониялық стильді жақсы түсінетінін көрсетті. Бір жылдан кейін ол Прагадағы «Сметана» байқауының лауреаты атанды (екінші жүлде) және сол уақыттан бері оның концерттік бағдарламаларында славян композиторларының музыкасы елеулі үлеске ие болды. Пианистің репертуарында Шопеннің көптеген шығармаларынан басқа, Сметананың, Огинскийдің, Ф.Лессельдің, К.Шимановскийдің, М.Шимановскаяның пьесалары бар, ол үнемі орыс композиторларының, ең алдымен Чайковский мен Рахманиновтың шығармаларын ойнайды. Л.М.Живов өзінің шолуларының бірінде «орыс фортепиано әдебиетінің дәстүрлерімен тығыз байланысты композициялар Федорованың интерпретациясында ең жанды, эмоционалды көрініс алады» деп атап өткені таңқаларлық емес.

Григорьев Л., Платек Я., 1990 ж