Майор-минор |
Музыка шарттары

Майор-минор |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Майор-минор, мажор-минор жүйесі.

1) Бір жүйедегі қарама-қарсы бейімділік режимдерінің бірігуін білдіретін термин. Ең көп тараған сорттары: аттас мажор-минор (аттас минордың аккордтарымен және әуезді бұрылыстарымен байытылған мажорлық режим) және біршама сирек, аттас минор-мажор (аттас мажор элементтерімен байытылған минор); М.-м. сонымен қатар параллель режимдердің қоспасын қамтиды – гармоникалық. мажорлық және гармоникалық. кәмелетке толмаған. мм. хроматикалық жүйемен қатар кеңейтілген модальдық жүйенің бір түрі («кеңейтілген тональдық» – Г.Л. Катуар, И.В. Способин бойынша).

Майор-минор |

Майор-минор

Майор-минор |

Миноро майор

Майор-минор |

майор; параллель жүйе аккордтары

Майор-минор |

Кәмелетке толмаған; параллель жүйе аккордтары

Ерекше үндестіктерді қолдану М. – м. (М.-м.-де төмен VI және III қадамдар, минор-мажорда жоғары III және VI және т.б.) пердеге көп түсті, жарықтық береді, әуенді жаңа полимодальды бұрылыстармен безендіреді:

Майор-минор |

Мусоргский. Романс «Биік тау тыныш ұшты...».

Майор-минор |

С.В.Рахманинов. «Таң» романсы.

Тарихи тұрғыдан М.-м. классикалық тереңдікте дамыған арнайы полимодальды жүйе ретінде. тондық жүйе. Диатоникалық мажор мен минор ұғымы логикалық тұрғыдан М.-м концепциясының алдында тұрады. Алайда туыстар құбылыс полифониялық гомофониялық шығармаларда кездеседі. Қайта өрлеу дәуірінің (бастапқы, әлі де дифференциацияланбаған М.-м.), мұнда, мысалы, кіші Дориан, Фригия және Эол тондарының каденцияларын үлкен триадамен аяқтау ережесі болды (аккорд кестесін қараңыз). мұндай Дориан М.-м., Р.Грубердің «Музыкалық мәдениет тарихы» кітабында (1-том, 1-бөлім, М.-Л., 1941, 399-бет)). Бұл дифференцияланбаудың қалдықтары органикалық түрде тондық жүйеге минордың мажор доминанты және оның табиғи минор аккордтарымен әрекеттесуі түрінде енген (мысалы, Бахтың итальяндық концертінің 8-бөлімінің 11-2 жолақтарын қараңыз). сондай-ақ мажор түрінде («Пикардиан») минор op соңында үшінші. Барокко дәуірінде М.-м көрінісі. дұрыс мағынада Ч деп санауға болады. Арр. бір конструкция шеңберіндегі аттас мажор мен минордың вариативтілігі (Бахтың 1-ші қозғалысының прелюдиясы Д-дур, 27-35 томдар), тек анда-санда аккордтардың енгізілуіне жетеді. аттас минордан мажорға (Дж.С. Бах, орган үшін «O Mensch, bewein' dein' Sünde gross» хор прелюдиясы). Вена классикасында М. – м. айқын шектелген негізгі және кіші режимдер арасындағы контрасттың жоғарылауына байланысты күшті құралға айналады. Бір атаудағы вариативтілік предикаттарда, каденцияға дейінгі бөлімдерде, ортада және өңдеулерде шебер қолданылады (Бетховеннің 1-ші симфониясының 2-ші бөліміндегі ДА модуляциясы), кейде екпінді колористикалық. эффект (Бетховеннің фортепианоға арналған 16-сонатасы, 1-бөлім). Вок. Музыкада бейімділікке қарама-қарсы күйдегі аккордтарды енгізу де контрастты поэтикалық бейнелеуге қызмет етеді. бейнелер (Моцарттың «Дон Джованни» операсынан Лепореллоның ариясы). М.-м-нің гүлденген кезеңі. оның барлық сорттары романтизм дәуіріне келеді (Ф. Шуберт, Ф. Лист, Р. Вагнер, Е. Григ, М.И. Глинка, М.П. Мусоргский, Н.А. Римский-Корсаков). Мажор-минор қоспалары пернелердің, аккордтардың және әуендердің арақатынасына дейін созылып, ең үлкен тығыздық пен шырындылыққа жетеді. революциялар (жоғарыдағы мысалды қараңыз). Бір-біріне қабаттасу, М.-м қатынасы. дәуіріне тән үштік тізбектерді туғызады (мысалы, кезекті бақылау: төмен VI-дан төмен VI-ға дейін I кезеңге оралуға әкеледі; Римский-Корсаковтың Антарының 1-бөлімі). 20 ғасыр музыкасында Мм. одан да кеңейтілген хроматикамен бірге нормативтік құрал ретінде пайдаланылады. жүйесі (С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, П. Гиндемит және басқа композиторлар бойынша).

Арнайы модальды жүйе ретінде М.-м. конда жүзеге асты. 19 ғ., әсіресе 1-ші жартысы ілімінде. 20 ғасыр 1 қабат теоретиктері. және сер. 19 ғасыр (Г. Вебер, А.Б. Маркс, Ф.Ж. Фетис) режимді қатаң шектелген диатоникалық деп түсінді. жүйе, «қарсылық» элементтерін жүйенің шегінен шығу деп түсіндіреді («leiterfremde» – неміс терминологиясы бойынша «масштабқа жат»). Фетистің тональдылық теориясында полисистемалардың алдын ала болжамы қазірдің өзінде айқын көрінеді, оған М.-м. («көпжақтылық», «көптоналдылық» ұғымдары). X. Риман «аралас көңіл-күйлер» туралы айтады, оларды «минор-мажор» және «мажор-минор» деп атауды ұсынады, бірақ ол мұндай қоспалардың өте шектеулі түрлерін (мысалы, мажордағы кіші субдоминантты) еске алады. М.-м доктринасын жан-жақты көрсету. FO Gewart сайтынан алуға болады. Орыс тілінде lit-re идеясы М.-м. Б.Л.Яворскийде пайда болады (терминдер: бастапқыда «мажор-минор», кейінірек «тізбекті режим»). Геварттың М.-м теориясына ұқсас. Г.Л.Катуар ұсынған («мажор-минор он тонналық жүйе» деген атпен) және одан әрі И.В.Способин әзірлеген.

2) Классиканы белгілеу. 20 ғасырдағы ескі, модальды жүйе мен атоналдық жүйеге қарсы мажор мен минордың тондық жүйесі.

Әдебиеттер тізімі: Яворский Б., Музыкалық сөйлеудің құрылымы (материалдар мен ноталар), 1-3 бөлімдер, М., 1908; Катуар Г., Гармонияның теориялық курсы, 1-бөлім, М., 1924; Гармонияның практикалық курсы, 1-2 бөлімдер, М., 1934-35 (Способин И., Дубовский И., Евсеев С., Соколов В.); Берков В., Гармония, 1-3 бөлім, М., 1962-1966, 1970; Способин И., Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Кирина К., Вена классикасы мен Шуберттің майоры, Сәт: өнер және шет тілдері, (2-шығарылым), А.-А., 1966; Д.Б.Кабалевскийдің еңбегіндегі өздік, мажор-минор жүйесі (зерттеу материалдары негізінде), сол жерде.

Ю. Н. Холопов

пікір қалдыру