Луиджи Марчеси |

Луиджи Марчеси

Марчеси - XNUMX ғасырдың аяғы мен XNUMX ғасырдың басындағы соңғы әйгілі кастрато әншілерінің бірі. Стендаль өзінің «Рим, Неаполь, Флоренция» кітабында оны «Музыкадағы Бернини» деп атады. «Марчеси жұмсақ тембрлі, виртуоздық колоратуралық техникаға ие болды», - деп атап өтті С.М. Грищенко. «Оның әншілігі тектілігімен, нәзік саздылығымен ерекшеленді».

Луиджи Лодовико Марчеси (Марчесини) 8 жылы 1754 тамызда Миланда кернейшінің ұлы болып дүниеге келген. Ол әуелі аңшылық мүйізде ойнауды үйренді. Кейін Моденаға қоныс аударған ол оқытушы Каирони мен әнші О.Альбузциден ән өнерін үйренеді. 1765 жылы Луиджи Милан соборында alievo musico сопрано (кіші сопрано кастрато) болды.

Жас әнші алғашқы дебютін 1774 жылы Италия астанасында Перголезидің әйел бөлігімен «Кыз-ханым» операсында жасады. Шамасы, өте сәтті, келесі жылдан бастап Флоренцияда ол Бьянкидің «Кастор және Поллюкс» операсындағы әйел рөлін қайтадан орындады. Маркеши сонымен қатар П.Анфосси, Л.Алессандри, П.-А операларында әйел рөлдерін орындады. Guglielmi. Спектакльдердің бірінен бірнеше жыл өткен соң, Флоренцияда Келли былай деп жазды: «Мен Бианчидің Sembianza amabile del mio bel sole әнін ең талғампаз талғаммен орындадым; бір хроматикалық үзіндіде ол хроматикалық ноталардың октавасын көтерді және соңғы нотаның керемет күшті және күшті болғаны сонша, оны Марчеси бомбасы деп атады.

Келли Неапольдегі Мисливечек олимпиадасын көргеннен кейін итальяндық әншінің өнеріне тағы бір шолу жасады: «Оның «се Cerca, se Dice» әдемі ариясындағы мәнерлілігі, сезімі және орындауы мақтаусыз болды».

Маршеси 1779 жылы Миланның Ла Скала театрында өнер көрсету арқылы үлкен атаққа ие болды, келесі жылы оның Мысливечектің Армидасындағы жеңісі Академияның күміс медалімен марапатталды.

1782 жылы Туринде Марчеси Бианкидің «Әлемнің триумфы» фильмінде үлкен жетістікке жетті. Ол Сардиния королінің сарай музыканты болады. Әншінің жақсы жылдық жалақысы бар – 1500 пьемонт лира. Сонымен қатар, оған жылдың тоғыз айына шетелде гастрольдік сапарға шығуға рұқсат етілген. 1784 жылы сол Туринде «музыка» Симарозаның «Артаксеркс» операсының бірінші қойылымына қатысты.

«1785 жылы ол тіпті Санкт-Петербургке де жетті, - деп жазады Э.Гарриот өзінің кастрато әншілері туралы кітабында, - бірақ жергілікті климаттан қорқып, ол асығыс Венаға кетті, ол келесі үш жылды сонда өткізді; 1788 жылы Лондонда өте сәтті өнер көрсетті. Бұл әнші әйел жүрегіндегі жеңістерімен танымал болды және миниатюристтің әйелі Мария Косуэй күйеуі мен балаларын ол үшін қалдырып, бүкіл Еуропада оның соңынан еріп кете бастағанда жанжал тудырды. Ол үйге тек 1795 жылы оралды.

Марчесидің Лондонға келуі сенсация туғызды. Бірінші кеште оның қойылымы залдағы шу мен абыржу салдарынан басталуы мүмкін болмады. Ағылшынның атақты музыка әуесқойы Лорд Маунт Эгдкомб былай деп жазады: «Ол кезде Марчеси өте сымбатты, сымбатты және сымбатты қимылдары бар жас жігіт болатын. Оның ойнауы рухани және мәнерлі болды, оның вокалдық қабілеттері мүлдем шексіз болды, оның дауысы сәл саңырау болса да, диапазонымен таң қалдырды. Ол өз рөлін жақсы ойнады, бірақ өзін тым жақсы көретіндей әсер қалдырды; Сонымен қатар, ол кантабилге қарағанда бравура эпизодтарында жақсы болды. Речитативтерде, жігерлі, құмарлы көріністерде оның теңдесі жоқ, ал егер ол әрқашан орынды бола бермейтін мелисмаларға азырақ берілсе және оның талғамы таза және қарапайым болса, оның орындауы мінсіз болар еді: қалай болғанда да, ол әрқашан жанды, жарқын және жарқын. . Ол өзінің дебюті үшін Сартидің сүйкімді Юлий Сабин операсын таңдады, онда басты кейіпкердің барлық ариялары (және олардың көпшілігі бар және олар өте алуан түрлі) ең керемет экспрессивтілігімен ерекшеленеді. Бұл ариялардың барлығы маған таныс, мен оларды кеште жеке үйде Пакьероттидің орындауында естідім, ал қазір оның нәзік қимылын сағындым, әсіресе соңғы аянышты көріністе. Маған Марчесидің тым жалынды стилі олардың қарапайымдылығына нұқсан келтіргендей көрінді. Осы әншілерді салыстыра отырып, мен Марчесиге бұрын Мантуада немесе Лондондағы басқа операларда таңданғанымдай таңдана алмадым. Оны құлақ тұндыратын қошеметпен қарсы алды».

Англия астанасында лорд Букингемнің үйінде өткен жеке концертте екі атақты кастрато әншілері Марчеси мен Пакьероттидің жалғыз достық сайысы өтті.

Әншінің гастрольдік сапарының соңында ағылшын газеттерінің бірі былай деп жазды: «Өткен кеште олардың Мәртебелілері мен Ханшайымдары өздерінің қатысуларымен опера театрына құрмет көрсетті. Марчеси олардың назарын аударды, ал Соттың қатысуы жігерленіп, өзін-өзі басып озды. Соңғы уақытта ол шамадан тыс әшекейлеуге деген бейімділігінен айтарлықтай қалпына келді. Ол әлі де болса өнерге нұқсан келтірмей, ғылымға деген ғажаптығын қажетсіз безендірусіз сахнада көрсетіп келеді. Әйтсе де, дыбыс үндестігі көзге көрінетін тамаша үндестігі сияқты құлаққа соны білдіреді; ол қайда болса, оны кемелділікке жеткізуге болады, бірақ олай болмаса, барлық күш-жігер босқа кетеді. Әттең, бізге Маршесінде ондай үндестік жоқ сияқты».

Ғасырдың соңына дейін Марчеси Италиядағы ең танымал суретшілердің бірі болып қала берді. Ал тыңдаушылар өздерінің виртуоздарын көп кешіруге дайын болды. Себебі, ол кезде әншілер күлкілі талаптардың кез келгенін дерлік қоя алатын. Марчеси бұл салада да «жетістікке жетті». Міне, Э.Гарриот былай деп жазады: «Марчеси сахнаға төбеден атпен түсіп, әрқашан биіктігі бір ауладан кем емес түрлі-түсті шлемі бар дулығамен шығуын талап етті. Фанфарлар немесе кернейлер оның кеткенін жариялауы керек еді, ал бөлім оның сүйікті арияларының бірімен басталуы керек еді - көбінесе Сарти ойнаған рөлге және ұсынылған жағдайға қарамастан, ол үшін арнайы жазған «Mia speranza, io pur vorrei». Көптеген әншілерде мұндай номиналды ариялар болды; олар «ари ди бауле» – «чемодандық ариялар» деп аталды, өйткені олар театрдан театрға көшіп келген.

Вернон Ли былай деп жазады: «Қоғамның немқұрайлы бөлігі сөйлесумен және билеумен айналысатын және Альфиери дулыға киіп, француздармен шайқасқа шығуға шақырған әнші Марчесті жақсы көретін және оны батылдық танытқан жалғыз итальяндық деп атаған. «Корсикан Галлияға» қарсы тұрыңыз – жаулап алушы, кем дегенде және ән».

Бұл жерде 1796 жылы, Марчеси Миланда Наполеонмен сөйлесуден бас тартқан кездегі тұспал бар. Алайда бұл Марчесиге кейінірек, 1800 жылы, Маренго шайқасынан кейін, басып алушыны қарсы алғандардың алдыңғы қатарында болуға кедергі болмады.

80-жылдардың соңында Марчеси Венециядағы Сан-Бенедетто театрында Таркидің «Геркулес апотеозы» операсында дебют жасады. Мұнда, Венецияда Марчеси мен Сан-Самуэле театрында ән айтқан португалдық примадонна Донна Луиза Тоди арасында тұрақты бәсекелестік бар. Бұл бәсекелестіктің егжей-тегжейлерін 1790 жылы Венециандық Загурридің досы Казановаға жазған хатында табуға болады: «Олар жаңа театр туралы аз айтады (La Fenice. – Шамамен. Авт.), Барлық сыныптардың азаматтары үшін басты тақырып - қарым-қатынас. Тоди мен Марчеси арасындағы; бұл туралы әңгіме ақырзаманға дейін басылмайды, өйткені мұндай әңгімелер бос және мәнсіздіктің одағын нығайтады.

Міне, оның бір жылдан кейін жазған тағы бір хаты: «Олар ағылшын стилінде карикатура басып шығарды, онда Тоди салтанатты түрде бейнеленген, ал Марчеси шаңда бейнеленген. Марчесиді қорғауға жазылған кез келген жолдар Бестеммианың шешімімен бұрмаланады немесе жойылады (жалаға қарсы күрес жөніндегі арнайы сот. – Шамамен авт.). Тодиді дәріптейтін кез келген нонсенс құпталады, өйткені ол Дэймон мен Каздың қамқорлығында.

Әншінің өлімі туралы қауесет тарай бастағанға дейін жетті. Бұл Маркешті ренжіту және қорқыту үшін жасалды. 1791 жылғы бір ағылшын газеті былай деп жазды: «Кеше Миланда ұлы орындаушының қайтыс болғаны туралы ақпарат түсті. Айтуларынша, ол әйелі бақытсыз бұлбұлды тым жақсы көреді деп күдіктенген итальяндық ақсүйектің қызғанышының құрбаны болды... Бұл бақытсыздықтың тікелей себебі таза итальяндық шеберлік пен ептілікпен енгізілген улану болғаны айтылады.

Жаулардың арамзалығына қарамастан, Марчеси каналдар қаласында тағы бірнеше жыл өнер көрсетті. 1794 жылдың қыркүйегінде Загурри былай деп жазды: «Марчеси осы маусымда Феницеде ән айту керек, бірақ театр соншалықты нашар салынған, бұл маусым ұзаққа созылмайды. Марчеси оларға 3200 блестки тұрады».

1798 жылы осы театрда «Музико» Зингареллидің «Каролин мен Мексика» атты оғаш операсында ән шырқады және ол жұмбақ Мексиканың партиясын орындады.

1801 жылы Триестте «Нуово» театры ашылды, онда Марчеси Майрдың Джиневра шотландында ән шырқады. Әнші өзінің опералық мансабын 1805/06 маусымында аяқтады және осы уақытқа дейін Миланда сәтті өнер көрсетті. Марчесидің соңғы рет көпшілік алдында өнер көрсетуі 1820 жылы Неапольде өтті.

Марчесидің ең жақсы ер сопрано рөлдеріне Арида (Мисливечектің Армидасы), Эцио (Алессандридің Эцио), Джулио, Риналдо (Сартидің Джулио Сабино, Арида және Риналдо), Ахиллес (Скайростағы Ахиллес) иә Капуа кіреді.

Әнші 14 жылы 1829 желтоқсанда Милан маңындағы Инзаго қаласында қайтыс болды.