Тізім |

лат. relatio non garmonica, француздық фаусс қатынасы, ұрық. Квест

Табиғи адым дыбысы мен оның басқа дауыста (немесе басқа октавада) хроматикалық-балама модификациясы арасындағы қайшылық. Диатоникалық P. үйлесім жүйесінде әдетте жалған дыбыс (гармоникасыз) әсер қалдырады – тікелей сияқты. көршілес және өтетін дыбыс немесе аккорд арқылы:

Демек, үндестік ережелерімен тыйым салынған П. Табиғи дәреженің оның өзгеруімен тіркесімі дауыстың біркелкі болуы шартымен P. болып табылмайды, мысалы:

P. гармониясында D екінші төмен дәрежеден кейін, сондай-ақ кесура арқылы рұқсат етіледі (жоғарыдағы мысалдарды қараңыз, кол. 244).

П.-дан аулақ болу қазірдің өзінде қатаң стильдегі контрпунктқа тән (15-16 ғасырлар). Барокко дәуірінде (17-1 ғасырдың 18-жартысы) ән айтуға кейде рұқсат етілді - немесе дамыған дауыс жетекші жағдайында байқалмайтын жанама әсер ретінде (Й.С. Бах, Бранденбург концерті 1, 2 бөлім, 9-10 жолақтар), немесе ерекше ретінде. к.-л өрнектеу техникасы. арнайы әсерлер, мысалы. қайғыны немесе ауыр жағдайды бейнелеу (А мысалында P. a1 – as2,

Дж.С.Бах. Сағ минордағы масса, № 3, жолақ 9.

Дж.С.Бах. Хор «Singt dem Herrn ein neues Lied», барлар 8-10.

төменде, Заген – сағыныш сөзінің өрнегімен байланысты. Романтизм дәуірінде және қазіргі заманда. П.-ның музыкасы тән ладогармониканың бірі ретінде жиі қолданылады. құралдар жүйесі (атап айтқанда, ерекше күйлердің әсерінен; мысалы: Стравинскийдің «Көктем ырымындағы П. е – es1», № 123, бар 5 – күнделікті режимге негізделген). Б мысалында P. (Кащеевнаның мас күйін бейнелейді) диатоникалық емес байланыспен түсіндіріледі. төменгі шегі

Дж.С.Бах. Мэттью Пассион, № 26, бар 26.

Н.А.Римский-Корсаков. «Өлмейтін Кащей», II көрініс, 28-29 жолақтар.

жүйесі және оған тән тондық-жартылай тондық шкала. 20 ғасыр музыкасында (А.Н. Черепнин, Б. Барток және т.б.) екі тертті мажор-минор аккорды (мысалы: e1-g1-c2-es2) кеңінен қолданылды, оның ерекшелігі П. e1-es2), сондай-ақ оған қатысты аккордтар (245-бағанның жоғарғы жағындағы мысалды қараңыз).

И.Ф.Стравинский. «Қасиетті көктем».

Қазіргі заманға тән. Музыкада күйлердің араласуы полимасштабты және политоналдылыққа әкеледі, мұнда P. (кезекпен және бір мезгілде) модальды құрылымның нормативтік белгісіне айналады:

И.Ф.Стравинский. Фортепианоға арналған «Бес саусақ» пьесалары. Ленто, 1-4 жолақтар.

деп аталатын жерде. гармониялық атоналдық. қадамдардың мәндері теңестіріліп, П. орындалмай қалады (А. Веберн, 9 аспапқа арналған концерт, 24-оп.).

«П.» термині. – «гармоникалық емес P.» сөзінің аббревиатурасы. (Неміс: unharmonischer Querstand). П. – өз маңызын сақтаған тыйым салынған дискордантты сукцессиялар тобының бір бөлігі, оған П. өзгертуден басқа тритондық қатынастар да кірді. P. және tritone (diabolus in musica) екеуі де гексахордтар жүйесіне негізделген ойлау шегінен тыс (Солмизацияны қараңыз) және бір ережеге бағынатындығымен ұқсас - Mi contra Fa (бірдей болмаса да):

Я.Царлино (1558) екі б. үштен немесе м. қатарынан алтыншы, өйткені олар «үйлесімді қарым-қатынаста емес»; үйлесімсіз қатынасты ол (бір мысалда) П.да да, тритондарда да көрсетеді:

Г.Зарлиноның «Le istitutioni garmonice» трактатынан (III бөлім, 30 тарау).

М.Мерсенн (1636-37) Царлиного сілтеме жасай отырып, П.-ны «жалған қатынастарға» (фаусс қатынастары) жатқызады және тритон мен П.-ға ұқсас мысалдар келтіреді.

К. Бернхард жалған қатынастарға тыйым салады: тритондар немесе «жартылай квинттер» (Semidiapente), «артық» октавалар (Octavae Superfluae), «жарты октавалар» (Semidiapason), «артық» унионсон (Unisonus superfluus), сөзбе-сөз дерлік мысалдар келтіреді. Карлинодан жоғарыдағыларды қайталау.

I. Mattheson (1713) бірдей интервалдарды «жиренішті дыбыстар» (widerwärtige Soni) сияқты терминдермен сипаттайды. «Керемет капеллмейстер» 9-бөлімінің 3-тарауы толығымен арналды. «гармоникалық емес P.». Ескі теорияның кейбір тыйымдарына «әділетсіз» (соның ішінде Зарлино келтірген кейбір қосылыстар) қарсылық білдіре отырып, Маттесон «төзуге болмайтын» және «өте жақсы» П.-ны ажыратады («жалған қатынастарды» «толерантты» және «төзімсіз» деп бөлу де кездеседі. С.Броссардтың «Музыкалық сөздікте», 1703 ж.) Х.К.Кох (1802) П.-ны «дыбыстардың барысы әртүрлі пернелерге жататын екі дауыстың сабақтастығы» деп түсіндіреді. Иә, айналымда.

құлақ төменгі дауыстағы fis-a қадамын G-dur, жоғарыдағы af қадамын C немесе F-dur деп түсінеді. “Relatio non garmonica” және “гармоникалық емес P.” Кох синонимдер ретінде түсіндіріледі және келесілер

оларға әлі де қолданылады.

Э.Ф.Рихтер (1853) «гармоникалық емес P.» тізімін береді. «әуенсіз қимылдарға», бірақ белгілі бір «әсемдік» (көмекші) ноталарды немесе «редукция» принципін (аралық буын) негіздейді:

Армян халықтық махаббат әні «Гаруна» («Көктем»).

Өсуді қалыптастыратын қозғалыс. кварта

, Рихтер П-қа қатысты. X. Риманның пікірінше, П. - естуге жағымсыз, хроматикалық өзгерген тонның бөлінуі. Онда гармониканың жеткіліксіз ассимиляциясы жағымсыз. таза емес интонациямен салыстыруға болатын байланыстар. Ең қауіпті парадокс – аттас триадаға қарай жылжу кезінде; тритондық қадаммен, P. «өзінен-өзі анық» (мысалы, n II – V); Терцовый қатынастағы элемент (мысалы, I - hVI) аралық орынды алады.

Гесс де Кальвет (1818) ашық тритонға әкелетін «гармоникалық емес қозғалысқа» тыйым салады

, алайда, егер олар «қиылыстан» (цезуралар) барса, «гармоникалық емес прогрессияларға» рұқсат береді. И.К.Гунке (1863) қатаң стильде «байланысты реңктердің сақталмауынан туындайтын шкалалардың әртүрлі қатынастарынан (Қатынастарынан)» аулақ болуды ұсынады (ол берген П. мысалы, б. үштен және м. секстен зерттеу). .

П.И.Чайковский (1872) наз. P. «екі дауыстың қарама-қайшы қатынасы». Б.Л.Яворский (1915) П.-ны сабақтас дыбыстар арасындағы байланыстың үзілуі деп түсіндіреді: П. – «ауырлық күші дұрыс орындалмаған кезде әр түрлі октавалардағы және әр түрлі дауыстардағы сабақтас дыбыстардың тізбектеліп қатар келуі». Мысалы. (сәйкес дыбыстар – h1 және c2):

(дұрыс) бірақ жоқ

(П.). Ю. Н.Тюлин және Н.Г.Привано (1956), П. екі түрі бар; біріншісінде П.-ны құрайтын дауыстар жалпы модальдық құрылымға кірмейді (П. жалған естіледі), екіншісінде жалпы модальдық құрылымды белгілейді (П. қолайлы болуы мүмкін).

Әдебиеттер тізімі: Гесс де Кальве, Музыка теориясы ..., 1-бөлім, Хар., 1818, б. 265-67; Стасов В.В., Ростислав мырзаға Глинка туралы хат, «Театрлық-музыкалық хабаршы», 1857, 27 қазан, кітапта бірдей: Стасов В.В., Музыка туралы мақалалар, т. 1, М., 1974, б. 352-57; Гунке И., Музыка жазуға толық нұсқаулық, Санкт-Петербург, (1865), 41-бет. 46-1876, М., 1909, 1872; Чайковский П.И., Гармонияны практикалық зерттеуге арналған нұсқаулық, М., 1957, кітапта бірдей: Чайковский П.И., Поли. колл. соч., том. III-а, ​​М., 75, б. 76-1; Яворский Б., Модальды ырғақты қалыптастырудағы жаттығулар, 1915-бөлім, М., 47, б. 1956; Тюлин Ю. Н., Привано Н.Г., Гармонияның теориялық негіздері, Л., 205, б. 10-1965, М., 210, б. 15-1558; Зарлино Г., Le institutioni garmonice. 1965 факсимилесі, Нью-Йорк, (1636); Mersenne M., Harmonie Universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 37-2), т. 1963, Б., 312 ж., б. 14-1703; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1713; Mattheson J., Das neu-eröffnete оркестрі…, Гамб., 111, S. 12-1739; оның, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 288, S. 96-1954, яғни, Кассель – Базель, 1; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1774, Болонья, 1802, б. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1865, Hdlb., 712, S. 14-1853; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1868 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (154) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph Bernhar, Kassel L57. уа, XNUMX.

Ю. Х. Холопов