Леонард Бернштейн |
Композиторлар

Леонард Бернштейн |

Леонард Бернштейн

Туған жылы
25.08.1918
Қайтыс болған күні
14.10.1990
Мамандығы
композитор, дирижер
ел
АҚШ

Жарайды, мұның бір сыры бар емес пе? Ол сахнада соншалықты жарық, музыкаға берілген! Оркестрлер оны жақсы көреді. Р. Челетти

Л.Бернштейннің қызметі, ең алдымен, әртүрлілігімен таң қалдырады: XNUMX ғасырдың ең ірі дирижері «Вест-сайд тарихы» мюзиклінің авторы ретінде бүкіл әлемге танымал дарынды композитор. (ол Г. Караянның ең лайықты ізбасарларының бірі деп аталады), жарқын музыка жазушысы және лекторы, кең аудиториямен ортақ тіл таба алатын, пианист және ұстаз.

Музыкант болу Бернштейн тағдырдың жазуы болды және ол кейде өте маңызды кедергілерге қарамастан, таңдаған жолымен табандылықпен жүрді. Бала 11 жасында музыкадан сабақ ала бастады және бір айдан кейін ол музыкант боламын деп шешті. Бірақ музыканы бос уақыт санаған әке сабаққа ақша бермей, бала оқуына өзі ақша таба бастады.

17 жасында Бернштейн Гарвард университетіне оқуға түсіп, онда музыка жазу, фортепианода ойнау, музыка тарихы, филология және философия бойынша лекциялар тыңдау өнерін үйренді. 1939 жылы университетті бітіргеннен кейін ол оқуын жалғастырды - қазір Филадельфиядағы Кертис музыка институтында (1939-41). Бернштейннің өміріндегі оқиға ең ірі дирижер, Ресейдің тумасы С.Куссевицкиймен кездесу болды. Оның жетекшілігімен Беркшир музыкалық орталығында (Танглвуд) тағылымдамадан өту олардың арасындағы жылы достық қарым-қатынастың бастауы болды. Бернштейн Кусевицкидің көмекшісі болды және көп ұзамай Нью-Йорк филармония оркестрінің дирижер көмекшісі болды (1943-44). Бұған дейін тұрақты табысы болмағандықтан, ол кездейсоқ сабақтардан, концерттік қойылымдардан, конструкторлық жұмыстардан түскен қаражатқа өмір сүрген.

Қуанышты оқиға Бернштейннің тамаша дирижерлік мансабының басталуын тездетті. Нью-Йорк оркестрімен бірге өнер көрсетуі тиіс әлемге әйгілі Б.Уолтер кенеттен ауырып қалды. Оркестрдің тұрақты дирижері А.Родзинский қала сыртында демалып жатқан болатын (жексенбі болатын), концертті жаңа бастаған ассистентке сеніп тапсырудан басқа ештеңе қалмады. Бүкіл түнді ең қиын ұпайларды оқумен өткізгеннен кейін, Бернштейн келесі күні бірде-бір репетициясыз көпшіліктің алдына шықты. Бұл жас дирижер үшін триумф және музыка әлеміндегі сенсация болды.

Бұдан былай Америка мен Еуропаның ең үлкен концерт залдары Бернштейннің алдынан ашылды. 1945 жылы ол Нью-Йорк қалалық симфониялық оркестрінің бас дирижері ретінде Л.Стоковскийді ауыстырды, Лондон, Вена және Миланда оркестрлерге дирижерлік етті. Бернштейн өзінің қарапайым темпераментімен, романтикалық шабытымен және музыкаға терең енуімен тыңдаушыларды баурап алды. Музыканттың шеберлігі шынымен де шекті білмейді: ол өзінің күлкілі туындыларының бірін дирижерлік етті... «қолсыз», оркестрді тек мимикамен және көзқараспен басқарды. Бернштейн 10 жылдан астам уақыт бойы (1958-69) Нью-Йорк филармониясының бас дирижері қызметін атқарды, ол музыка жазуға көбірек уақыт пен күш жұмсауды шешкенше.

Бернштейннің шығармалары дирижер ретіндегі дебютімен бір мезгілде дерлік орындала бастады («Мен музыканы жек көремін» вокалдық циклі, дауыс пен оркестрге арналған Библия мәтініндегі «Иеремия» симфониясы, «Ұйқысыз» балеті). Жас кезінде Бернштейн театрлық музыканы жақсы көреді. Ол «Таитидегі толқулар» (1952) операсының, екі балеттің авторы; бірақ оның ең үлкен табысы Бродвейдегі театрлар үшін жазылған төрт мюзикл болды. Олардың біріншісінің премьерасы («Қалада») 1944 жылы өтті және оның көптеген нөмірлері бірден «содырлар» ретінде танымал болды. Бернштейн мюзиклінің жанры американдық музыкалық мәдениеттің түп тамырынан бастау алады: ковбой мен қара әндер, мексикалық билер, өткір джаз ырғақтары. Бір маусымда жарты мыңнан астам қойылымға төтеп берген «Ғажайып қалада» (1952) 30-шы жылдардағы свинг – джаз стиліне сенім артуға болады. Бірақ мюзикл тек ойын-сауық шоуы емес. Кандидте (1956) композитор Вольтердің сюжетіне жүгінді, ал Вест-сайд хикаясы (1957) нәсілдік қақтығыстарымен Америкаға көшірілген Ромео мен Джульеттаның трагедиялық оқиғасынан басқа ештеңе емес. Бұл мюзикл өзінің драмасымен операға жақындайды.

Бернштейн хор мен оркестрге арналған қасиетті музыка (Каддиш ораториясы, Чичестер жырлары), симфониялар (Екінші, Мазасыздық дәуірі – 1949; Үшінші, Бостон оркестрінің 75 жылдығына арналған – 1957), ішекті аспаптар оркестріне арналған серенада және Платонға арналған соқпалы музыкалық аспаптарды жазады. «Симпозиум» (1954, махаббатты мадақтайтын дастархан тосттар сериясы), фильм партитуралары.

1951 жылдан бастап, Кусевицки қайтыс болғаннан кейін, Бернштейн Танглвудта өз сабағын алып, Уэлтхэм университетінде (Массачусетс) сабақ беріп, Гарвардта дәріс оқи бастады. Теледидардың көмегімен Бернштейннің аудиториясы – ағартушы және тәрбиеші – кез келген университеттің шекарасынан асып түсті. Бернштейн дәрістерінде де, «Музыка қуанышы» (1959) және «Музыканың шексіз алуандығы» (1966) кітаптарында да адамдарға музыкаға деген сүйіспеншілігін, оның ізденімпаздық қызығушылығын сіңіруге тырысады.

1971 жылы Өнер орталығының салтанатты ашылуына. Вашингтонда Дж. Кеннеди Бернштейн сыншылардың өте аралас пікірлерін тудырған массаны жасайды. Көбісі дәстүрлі діни әндердің әсерлі Бродвей шоуларының элементтерімен (бишілер мессаға қатысады), джаз және рок музыка стиліндегі әндермен үйлесуі арқылы шатастырды. Бұл жерде Бернштейннің музыкалық қызығушылықтарының кеңдігі, оның жан-жақтылығы және догматизмнің мүлдем жоқтығы көрінді. Бернштейн КСРО-да бірнеше рет болды. 1988 жылғы гастрольдік сапарында (70 жасқа толуы қарсаңында) жас музыканттардан құралған Шлезвиг-Гольштейн музыкалық фестивалінің (ГФР) халықаралық оркестрін басқарды. «Жалпы, мен үшін жастар тақырыбына тоқталып, онымен араласу маңызды», - деді композитор. «Бұл біздің өміріміздегі ең маңызды нәрселердің бірі, өйткені жастар – біздің болашағымыз. Мен оларға өз білімімді, сезімімді жеткізуді, үйретуді ұнатамын».

К. Зенкин


Бернштейннің композитор, пианист, лектор ретіндегі талантына ешбір күмән келтірместен, оның атақ-даңқы ең алдымен дирижерлық өнеріне қарыздар деп сеніммен айтуға болады. Америкалықтар да, Еуропадағы музыка әуесқойлары да ең алдымен дирижер Бернштейнді шақырды. Бұл қырқыншы жылдардың ортасында, Бернштейн әлі отызға толмаған кезде болды, оның көркемдік тәжірибесі шамалы еді. Леонард Бернштейн жан-жақты және мұқият кәсіби дайындықтан өтті. Гарвард университетінде ол композиция және фортепиано өнерін оқыды.

Әйгілі Кертис институтында оның ұстаздары оркестрлік қызмет бойынша Р.Томпсон және дирижерлық үшін Ф.Райнер болды. Бұған қоса, ол С.Куссевицкидің жетекшілігімен – Танглвудтағы Беркшир жазғы мектебінде жетілдірілді. Дәл сол кезде күн көру үшін Ленниді достары мен жанкүйерлері әлі де атайтындай хореографиялық труппаға пианист болып жұмысқа алады. Бірақ ол көп ұзамай жұмыстан босатылды, өйткені ол дәстүрлі балет сүйемелдеуінің орнына бишілерді Прокофьев, Шостакович, Копланд музыкасына және өзінің импровизациясына жаттығуға мәжбүр етті.

1943 жылы Бернштейн Нью-Йорк филармониясының оркестрінде Б.Уолтердің ассистенті болды. Көп ұзамай ол өзінің ауру көшбасшысын ауыстырды, содан бері ол өсіп келе жатқан табыспен өнер көрсете бастады. 1E45 жылдың соңында Бернштейн Нью-Йорк қалалық симфониялық оркестрін басқарды.

Бернштейннің еуропалық дебюті соғыс аяқталғаннан кейін – 1946 жылы Прага көктемінде өтті, оның концерттері де көпшіліктің назарын аударды. Сол жылдары тыңдаушылар Бернштейннің алғашқы шығармаларымен де танысты. Оның «Иеремия» симфониясын сыншылар Америка Құрама Штаттарында 1945 жылғы ең жақсы жұмыс деп таныды. Келесі жылдар Бернштейн үшін жүздеген концерттермен, әртүрлі континенттердегі гастрольдермен, оның жаңа шығармаларының премьераларымен және танымалдығының үздіксіз өсуімен есте қалды. Ол 1953 жылы американдық дирижерлер арасында бірінші болып Ла Скалада тұрды, содан кейін ол Еуропаның ең жақсы оркестрлерімен бірге өнер көрсетеді, ал 1958 жылы Нью-Йорк филармониялық оркестрін басқарады және көп ұзамай онымен бірге Еуропа бойынша салтанатты гастрольдік сапарға шығады. КСРО-да өнер көрсетеді; ақырында, біраз уақыттан кейін ол Метрополитен операсының жетекші дирижері болады. 1966 жылы Бернштейн Вердидің «Фальстаффын» интерпретациялау арқылы нағыз сенсация жасаған Вена мемлекеттік операсындағы гастрольдер ақыры суретшінің бүкіл әлемге танылуын қамтамасыз етті.

Оның табысқа жетуінің себептері қандай? Бернштейнді кем дегенде бір рет естіген кез келген адам бұл сұраққа оңай жауап береді. Бернштейн - стихиялық, жанартаулық темпераменттің суретшісі, ол тыңдаушыларды баурап алады, тіпті оның интерпретациясы сізге ерекше немесе қарама-қайшылықты болып көрінсе де, музыканы деммен тыңдауға мәжбүр етеді. Оның жетекшілігімен оркестр музыканы еркін, табиғи және сонымен бірге ерекше қарқынды ойнайды - болып жатқанның бәрі импровизация сияқты. Дирижердің қимыл-қозғалысы өте мәнерлі, темпераменттік, бірақ сонымен бірге мүлде дәл – оның фигурасы, қолы мен мимикасы көз алдыңда дүниеге келген әуенді шашып тұрғандай. Бернштейн басқарған Фальстаффтың қойылымын тамашалаған музыканттардың бірі старттан он минут өткен соң ол сахнаға қарауды тоқтатып, дирижерден көзін алмағанын мойындады - операның бүкіл мазмұны соншалықты толық көрініс тапты және дәл. Әрине, бұл тізгінсіз өрнек, осынау құштарлық тежеу ​​мүмкін емес – ол дирижерге композитордың ой-пікіріне сіңіп, оны барынша тұтастық пен шынайылықпен, жоғары қуатпен жеткізуге мүмкіндік беретін интеллект тереңдігін қамтитындықтан ғана өз мақсатына жетеді. тәжірибе.

Бернштейн Бетховеннің, Моцарттың, Бахтың концерттерін, Гершвиннің «Көк түстегі рапсодиясын» орындап, дирижер мен пианист қызметін қатар атқарғанда да осы қасиеттерді сақтайды. Бернштейннің репертуары өте үлкен. Тек Нью-Йорк филармониясының басшысы ретінде ол Бахтан бастап Малер мен Р.Штраусқа, Стравинский мен Шоенбергке дейінгі барлық дерлік классикалық және заманауи музыканы орындады.

Оның жазбаларының арасында Бетховеннің, Шуманның, Малердің, Брамстың барлық дерлік симфониялары және басқа да ондаған ірі шығармалар бар. Бернштейн өз оркестрімен бірге орындамайтын американдық музыканың мұндай композициясын атау қиын: ол бірнеше жыл бойы, әдетте, әр бағдарламасына бір американдық жұмысты енгізді. Бернштейн - кеңестік музыканың, әсіресе Шостаковичтің симфонияларының тамаша аудармашысы, оны дирижер «соңғы ұлы симфонист» деп санайды.

Перу Бернштейн-композитор әр түрлі жанрдағы шығармаларға ие. Олардың ішінде үш симфония, опера, музыкалық комедия, бүкіл әлем сахнасын шарлаған «Вестсайд хикаясы» мюзиклі бар. Соңғы уақытта Бернштейн композицияға көбірек уақыт бөлуге тырысады. Осы мақсатта 1969 жылы Нью-Йорк филармониясының жетекшісі қызметінен кетті. Бірақ ол өзінің тамаша жетістіктерін атап өтіп, Бернштейнге «Нью-Йорк филармониясының өмір бойы дирижерлік лауреаты» атағын берген ансамбльмен мезгіл-мезгіл өнер көрсетуді күтеді.

Л.Григорьев, Дж.Платек, 1969 ж

пікір қалдыру