Жігіт |
Музыка шарттары

Жігіт |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Грек армониясы, лат. modulatio, modus, француз және ағылшын. режимі, итальяндық. модо, ұрық. Tongeschlecht; даңқ. гармония – келісім, татулық, келісім, тәртіп

Мазмұны:

I. Режимнің анықтамасы II. Этимология III. IV режимнің мәні. Моданың дыбыстық материалының интонациялық табиғаты V. Модальдық жүйенің негізгі категориялары мен түрлері, олардың генезисі VI. Организм және диалектика VII. Жүйелердің пайда болу механизмі VIII. Жүйенің классификациясы IX. Режимдегі ілімдер тарихы

I. Режимнің анықтамасы. 1) Эстетикадағы Л. сезім – дыбыс деңгейінің дыбыстарының арасындағы құлаққа сәйкестікке (яғни, мәні бойынша, музыкалық-эстетикалық мағынадағы гармониямен бірдей); 2) музыкалық-теориялық мағынада L. – орталық дыбыспен немесе үндестікпен, сондай-ақ оны бейнелейтін белгілі бір дыбыс жүйесімен (әдетте шкала түрінде) біріктірілген биіктік байланыстарының жүйелік сипаты. Осылайша, Л. туралы кез келген мақсатқа сай реттелген интонациялық жүйе ретінде, ал режимдер туралы бөлек туралы айтуға болады. мұндай жүйелер. «Л.» термині ол сондай-ақ үлкен немесе кіші (дұрыс, бейімділік), дыбыстардың шкала тәрізді жүйесін (дұрыс, масштабты) белгілеу үшін қолданылады. Эстетикалық және музыкалық-теориялық. аспектілері Л. және эстетикалық бір ұғымның екі жағын құрайды. сәт осы бірлікте жетекші болып табылады. «Л» ұғымының кең мағынасында. және «үйлесімділік» өте жақын. Нақтырақ айтсақ, үндестік көбінесе үндестіктермен және олардың сабақтастықтарымен (көбінесе дыбыс ырғағы жүйесінің тік жағымен), ал сызықтық жүйе дыбыстарының өзара тәуелділігімен және мағыналық саралануымен (яғни, негізінен көлденең аспектімен) байланысты. Орыс компоненттері. «Л» ұғымы. Жоғарыдағы грек, лат., француз, ағылшын, итальян, неміс тілдеріне жауап беріңіз. терминдер, сондай-ақ «тональдық», «масштаб» және басқа да терминдер.

II. «Л» терминінің этимологиясы. толығымен анық емес. чех жігіті – тапсырыс; Поляк жігіті – үйлесімділік, тәртіп; Украин Л. – келісім, бұйрық. Орыс тілімен байланысты. «жарайды», «жарайды», «жарайды», басқа орысша. «ладити» – татуласу; «Лада» - күйеуі (әйелі), сондай-ақ сүйікті (ғашық). Мүмкін бұл термин «лагода» (бейбітшілік, тәртіп, реттеу, бейімделу), чех сөздерімен байланысты. лахода (жағымдылық, сүйкімділік), басқа орыс. лагодити (жақсы нәрсе жасау). «Л» сөзінің күрделі мағыналары. грек армониясына жақын (бекіту, жалғау; үйлесім, тыныштық, тәртіп; тәртіп, үйлесім; үйлесімділік; үйлесім, үйлесім); тиісінше, жұп «тату» (баптау, жарастыру, ретке келтіру, музыкалық аспапты баптау; тату-тәтті өмір сүру, келісу) және армозо, армотто (қондыру, бекіту, баптау, баптау, мықтап бекіту, үйлену) арқылы құрылады. орыс. «Л» ұғымы. грек тілін де қамтиды. мысалы, «тегі» категориясы (генос). диатоникалық, хроматикалық, «энгармоникалық» тұқымдастар (және олардың сәйкес топтары, режимдердің сапалары).

III. Гармонияның мәні. Л. дыбыстар арасындағы келісім ретінде байырғы эстетикаға жатады. музыка категориялары, бұл мағынада «гармония» ұғымымен сәйкес келеді (неміс: Harmonie; Harmonik және Harmonielehre айырмашылығы). Кез келген музыка. шығарма, оның нақты мазмұнына қарамастан, ең алдымен музыка, яғни дыбыстардың үйлесімді әрекеттесуі болуы керек; бірдей эстетикалық. L. категориясының мағынасы (және гармония) музыка идеясының маңызды бөлігі ретінде әдемі (музыка дыбыстық құрылыс ретінде емес, құлаққа ләззат беретін үйлесімділік түрі ретінде) кіреді. Л. эстетикалық. категория («үйлесімділік») қоғамдарда пайда болуы мен шоғырлануының негізі болып табылады. сана анықталды. дыбыстар арасындағы жүйелік байланыстар. Л. дыбыстары арқылы білдірілген «тәртіптің сәулеленуі» (Л. логикалық жағы) оның эстетикасының негізгі құралдарына жатады. әсер ету. Сондықтан белгілі бір өнімдегі Л. әрқашан мюзиклдің назарын білдіреді. Лексиканың күші (тиісінше оның эстетикалық әсері) оның «шикі» дыбыс материалын ұйымдастырудағы эстетикалық қабілетімен байланысты, нәтижесінде ол «дауыссыз дыбыстардың» үйлесімді формаларына айналады. Тұтастай алғанда, Л. оның құрамдас бөліктерінің бүкіл кешенін қамтитын құрылымның толықтығында ашылады - дыбыстық материалдан логикаға дейін. арнайы эстетикалық кристалдануға элементтердің реті. өлшемнің жүйелік қатынастары, пропорционалдық, өзара сәйкестік (кең мағынада – симметрия). Сондай-ақ белгілі бір Л.-ның берілген композициядағы жеке нақтылануы, оның мүмкіндіктерінің байлығын ашып, табиғи түрде экстенсивті модальды құрылысқа енуінің маңызы зор. Л.-ның эстетикалық мәнінен негізгі теориялық мәселелер шеңбері шығады: Л.-ның дыбыстық құрылыста бейнеленуі; перде құрылымы және оның түрлері; олардың бір-бірімен логикалық және тарихи байланысы; модальды эволюцияның бірлігі мәселесі; музалардың материалдық және дыбыстық негізі ретінде Л.-ның қызмет етуі. композициялар. Музыканың дыбыстық нақтылығындағы модальдық қатынасты бейнелеудің бастапқы формасы – әуездік. мотив (дыбысты өрнекте – көлденең шкала формуласы) – әрқашан L мәнін ең қарапайым (демек, ең маңызды, іргелі) ұсыну болып қала береді. Демек, «L» терминінің ерекше мағынасы. мелодиялықпен байланысты. таразылар, олар жиі лодар деп аталады.

IV. Күйдің дыбыстық материалының интонациялық сипаты. Фонарды құрастыратын дыбыстық материал оның кез келген құрылымы үшін және шамдардың кез келген түрі үшін өте маңызды. d1-c1, d1-e1, f1-e1, және т.

Өз кезегінде дыбыстық материалды нақты тарихи анықтайды. музыканың өмір сүру жағдайлары, оның мазмұны, музыка жасаудың әлеуметтік анықталған формалары. Л.-ның өзіндік «туылуы» (яғни музыканың эмоционалдық тәжірибе ретінде оның дыбыстық түріне ауысу сәті) Б.В.Асафиев енгізген интонация (сондай-ақ интонация) ұғымымен қамтылған. Мәні бойынша «шекаралық» бола отырып (табиғи өмір мен көркемдік және музыкалық тікелей байланыс орнында) «интонация» ұғымы осылайша әлеуметтік-тарихи әсерді қамтиды. дыбыс материалының эволюциялық факторлары – интонация. кешендері және оларға тәуелді модальды ұйымдастыру формалары. Демек, модальдық формулаларды музыканың тарихи анықталған мазмұнының көрінісі ретінде түсіндіру: «генезисі мен өмір сүруі ... интонациялық кешендердің міндетті түрде олардың әлеуметтік функцияларына байланысты», демек, белгілі бір тарихи интонациялық (және модальдық) жүйе. дәуірі «осы қоғамдық формацияның құрылымымен» анықталады (Б.В. Асафиев). Осылайша, эмбриондағы интонацияны қамтиды. оның дәуірінің сферасы, L. формуласы интонация болып табылады. өз заманының дүниетанымымен байланысты кешен (мысалы, орта ғасырлар. соңында фриттер – өзінің оқшаулануымен, қаттылығымен феодалдық дәуір санасының көрінісі; дур-молл жүйесі – динамизмнің көрінісі. еуропалық қазіргі заман деп аталатын музыкалық сана және т.б.). Осы тұрғыдан алғанда, модальдық формула өз дәуірін бейнелеудегі дүниенің өте ықшам үлгісі, өзіндік «музыканың генетикалық коды» болып табылады. Асафиевтің пікірінше, Л. «бір дәуірдің өзара әрекеттесуінде музыка жүйесін құрайтын тондардың ұйымдасуы» және «бұл жүйе ешқашан абсолютті толық емес», «әрқашан қалыптасу және өзгеру күйінде болады». ”; Л. әр тарихқа, кезеңге тән «дәуірдің интонациялық сөздігін» («қоғамдық санада берік орныққан музыка жиынтығы» – Асафиев) бекітіп, жалпылайды. Бұл екі дыбыстық интонацияны да азды-көпті түбегейлі жаңаратын «интонациялық дағдарыстарды» түсіндіреді. материал, сондықтан, осыдан кейін және ландшафттың жалпы құрылымы (әсіресе үлкен дәуірлер шегінде, мысалы, 16-17 немесе 19-20 ғасырлар тоғысында). Мысалы, Скрябиннің кейінгі шығармаларындағы диссонантты доминантты гармониялардың сүйікті романтикалық екпіні (Л. дыбыстық материалы) жаңа сапалы нәтиже беріп, оның музыкасындағы бүкіл Л. жүйесінің түбегейлі қайта құрылуына әкелді. Тарихи факт – модальдық формулалардың өзгеруі – демек, интонацияның жанды және үздіксіз қалыптасуы ретінде тіл білімі эволюциясының терең процестерінің сыртқы (теориялық схемаларда бекітілген) көрінісі. әлемнің үлгілері.

V. Модальдық жүйенің негізгі категориялары мен түрлері, олардың генезисі. Музыканың негізгі категориялары мен түрлері музыканың дамуының әсерінен қалыптасады. сана (сананың үдемелі дамуының жалпы процесінің бөлігі, сайып келгенде, дүниенің дамуындағы адамның практикалық әлеуметтік қызметінің әсерінен). Дыбыс материалының көлемінің және оны қамтитын шекаралардың үдемелі (жалпы) сандық ұлғаюымен дыбыстардың реттелген «келісуі» (қызметтік дыбыс тұрақтысының бір түрі) дыбысталуының міндетті шарты болып табылады. Бұл сәйкестендіруді қажет етеді. Л.-ның өмір сүру формаларындағы түбегейлі сапалық өзгерістер эволюциясындағы маңызды кезең болып табылады және модальды құрылымдардың жаңа түрлерінің пайда болу мүмкіндігін тудырады. Сонымен бірге Л.-ның мәніне сәйкес оның негізгі үш аспектісінде – дыбыстық (интонация), логикалық (байланыс) және эстетикалық (үйлесімділік, сұлулық) – ішкі. қайта құру (шын мәнінде бұл үштік бір және бірдей бөлінбейтін мән: келісім, Л., бірақ тек әртүрлі аспектілерде қарастырылады). Қозғаушы сәт - интонацияның жаңаруы. жүйесі («интонациялар дағдарысы» негізінде Л. дейін), бұл одан әрі өзгерістерді қажет етеді. Нақтырақ айтқанда, фонетиканың түрлері мен түрлері интервалдар жүйесі және олардан тұратын көлденең жолдар мен тік топтар (аккордтар) ретінде жүзеге асады (Дыбыс жүйесі бөлімін қараңыз). «Мод – интервалдар мен шкалалар жүйесіне қысқартылған дәуір интонацияларының барлық көріністерінің көрінісі» (Асафиев). Л. белгілі бір дыбыс жүйесі ретінде физикалық пайдалану негізінде қалыптасады. дыбыс материалының (акустикалық) қасиеттері, ең алдымен, оған тән дыбыстық туыстық қатынастары интервалдар арқылы ашылады. Алайда интервал, мелодиялық-шкала және басқа қатынастар таза математикалық қызмет атқармайды. немесе физикалық. берілген, бірақ олармен жалпыланған адамның «дұрыс тұжырымдарының» «квинтэссенциясы» ретінде (Асафиев). (Дәл, яғни сандық өлшеу әдістері, «өнер-өлшеу» деп аталатын L. қатысты түбегейлі дәлсіздік осыдан туындайды).

Сызықтық категориялар эволюциясының ең маңызды кезеңдерінің біріншісі — қарабайыр «экмелик» (яғни, белгілі бір қадамсыз) сырғанау шеңберінде іргетастардың қалыптасуы. Модальды ойлау категориясы ретіндегі табандылық генетикалық тұрғыдан биіктіктегі сызықтылықтың (логикалық реттелген орталық элемент ретіндегі басым тон) және уақыт бойынша (уақыттың өтімділігіне қарамастан сақталатын өзіне тән табандылықтың сәйкестігі) бірінші рет белгіленуі болып табылады. жадта қалған сол тонға оралу); іргетас категориясының пайда болуымен дыбыстық құрылымның бір түрі ретіндегі Л. ұғымының өзі туындайды. Тарихи Л. түрі – тонды жырлау (Л. эволюциясындағы «тұрақтылық кезеңіне» сәйкес келеді) этникалықта кездеседі. салыстырмалы түрде төмен даму сатысындағы топтар. Лиризмнің келесі (логикалық және тарихи) түрі - дамыған және белгілі әуендік стилі бар монодикалық лирика. дыбыс қатары (модальды тип, модальдық жүйе) ескі еуропалық әндерге тән. халықтар, соның ішінде және орыс, орта ғасырлар. Еуропалық хор, басқа орыс. chanter сот ісі; көптеген еуропалық еместердің фольклорында да кездеседі. халықтар. «Түнді ән айту» түрі модальға іргелес болса керек (өйткені ол да монодикалық). Арнайы модальды түрі деп аталады. аккордеон h. тональдылық еуропалық. жаңа заманның музыкасы. Әлемдік музыканың ұлы данышпандарының есімдері онымен байланысты. гармоникалық тональдық пальто немесе гетерофониялық қойманың полифониясынан күрт ерекшеленеді (ежелгі халықтар арасында, халықтық, еуропадан тыс музыкада). 20 ғасырда (әсіресе еуропалық мәдениет елдерінде) барлық бұрынғылардан ерекшеленетін биік таулы құрылымдардың түрлері (сериялық, дыбыстық, электронды музыкада) кең тарады. Оларды L. ретінде жіктеу мүмкіндігінің өзі дау туғызады; бұл мәселе әлі шешімін табудан алыс. Л.-ның негізгі түрлерінен басқа көптеген аралық, салыстырмалы түрде тұрақты және дербес түрлері бар (мысалы, еуропалық Қайта өрлеу дәуіріндегі, әсіресе 15-16 ғасырлардағы модальдық үндестік).

VI. Мод эволюция процесінің организмі және диалектикасы. Құбылыстың эволюциялық процесі және «Л.» концепциясы. органикалық және оның үстіне диалектикаға ие. сипаты. Процестің органикалық сипаты сызықтылықтың бірдей бастапқы категорияларының сақталуы мен дамуында, олардың негізінде басқа категориялардың пайда болуында. категориялар және олардың салыстырмалы түрде тәуелсіз ретінде дамуы, барлық эволюцияны бірдей жалпы принциптерге бағындырады. Олардың ең маңыздысы - өсу (сан. арттыру, мысалы. шкаланың тетрахордтан гексахордаға өсуі), келісім формаларының күрделенуі, шамалардың ауысуы. сапалық өзгерістер, бүкіл эволюцияның бір жақтылығы. Осылайша, сапалы түрде айқындалған, үнемі жаңарып отыратын тонның басқалар тобына таралып ән айтуы. тондар (өсу), үйлестірудің жаңа формаларын қажет етеді – іргелес тондарды оқшаулау және екінші негіз ретінде жақын әуенді таңдау. консонанстар (келісім формаларының күрделенуі; қара. үндестік); нәтижесінде L жоғары түрі. қазірдің өзінде барлық тондар (бұрынғы сапа) сапалы түрде анықталып, кезеңді түрде жаңартылып отырады; бірақ олардың көпшілігінің дербестігі біреудің, кейде екі-үшеуінің (жаңа сапаның) басым болуымен шектеледі. Кварта немесе квинттің модальділік аясында пісетін бір функционалды реңктері ретінде күшейтілуі бұл көлденең консонанстарды тікке айналдыруға мүмкіндік береді. Тарихи тұрғыдан бұл орта ғасырларға сәйкес келеді. Иә, В. Оддингтон (шамамен. 1300) Л категориялары ретінде көлденең және тік үндестіктердің теңдігі. олардың анықтамасында бірдей «гармония» терминімен бекітілген (гармония қарапайым және гармониялық мультиплекс). Функционалдық сәйкестікті білдіру ретінде консонанс тұжырымдамасы келесі күрделілік интервалдарына дейін - үштен (өсу); осыдан бүкіл жүйені қайта құру Л. (келісім нысандарының күрделенуі). 20 дюймда. сол бағытта жаңа қадам жасалды: эстетикалық оңтайлы интервалдар шеңберіне келесі интервалдар тобы енгізіледі – секундтар, жетіншілер және тритондар (өсу) және жаңа дыбыстық құралдарды қолдану да осымен байланысты (дыбыспен түсіндірілетін үндестіктер). , бір немесе басқа интервалдық композицияның қатары және т.б.) және дыбыс элементтерінің бір-бірімен үйлесімділік формаларының сәйкес өзгерістері. Эволюция диалектикасы Л. модальды ұйымның генетикалық кейінгі, жоғары түрі, түпкілікті талдауда, жаңа жағдайларда дамыған алдыңғысынан басқа ештеңе емес екендігінде тұрады. Сонымен, модальділік жоғары дәрежедегі «ән айту» болып табылады: негізгі тон-стая басқа арқылы жылжумен безендірілген. тондар, to-rye, өз кезегінде, негіз ретінде түсіндіруге болады; үйлесімділікте. Бірнеше жүйе тональдықта ұқсас рөл атқарады (модальды құрылымның әртүрлі деңгейлерінде): референтті аккорд үні және оған жақын дыбыстар (көмекші), тоникалық және тоникалық емес аккордтар, жергілікті ч. тональдық және ауытқулар, жалпы ш. тональдық және бағыныңқы тональдық. Оның үстіне барған сайын жоғары модальдық формалар біртұтас, әуезді сипаттағы бастапқы форманың – интонацияның құрылымдық түрленуі болып қала береді («интонацияның мәні әуезді» – Асафиев). Аккорд та интонациялық (уақытша бірліктің вертикализациясы ретінде қалыптасқан үндестік өзінің бастапқы сапасын «бүктелген» күйінде сақтайды – мелодиялық. қозғалыс) және тембр-сонор кешені (аккорд сияқты «орналастырылған» емес, жаңа сапада аккорд негізінде түсіндіріледі). Бұл L-тің басқа компоненттеріне де қатысты. Осыдан диалектикалық негізгі метаморфоз пайда болады. L санаты.

ҚАРСЫСЫ: – негізгі. негізгі дыбыс. негізгі интервал. негізгі аккорд. дисс. аккорд сериясы – финалис тоник орталығы. дыбыс немесе консонанс – тон (=режим) тональдық белгілі бір интонация. сфера – негізгі негізгі негізгі интонация. шар

«Л» ұғымының диалектикасы осыдан туындайды. (ол сан ғасырлық қалыптасу-қолдану тарихын әртүрлі семантикалық қабаттар ретінде өзіне сіңіреді және қамтиды):

1) тұрақтылық пен тұрақсыздықтың арақатынасы («тонды ән айту» кезеңінен; осыдан Л. ч. дыбысын білдіру дәстүрі, мысалы, «IV шіркеу тоны», яғни Ми тоны),

2) сапалық жағынан сараланған тональдық қатынастардың мелодиялық-дыбыстық жүйесі (модальділік сатысынан; осыдан фонацияны ең алдымен масштабты кесте түрінде көрсету, екі фониканы бір негізгі реңкпен, яғни тональдық меншікті және тоналдылықпен ажырату дәстүрі) ,

3) шкаланың анықтығы мен негізгінің анық еместігіне қатысты міндетті түрде дифференциацияланбайтын жүйелер мен гармоникалық-аккордтық типті L. санатына жатқызу. тондар (мысалы, Скрябиннің кейінгі еңбектерінде; гармоникалық тональдық үлгісінде). Л.-ны білдіретін дыбыстық формулалар да диалектикалық дамиды. Прототипі (тым қарабайыр) мелисматикалық қоршалған орталық тон-стенд болып табылады. мата («тонның өзгеруі»). Әуен-модельдің ежелгі принципі (әртүрлі мәдениеттерде: ном, рага, көкнәр, патет және т.б.; орыс дауысты ән айту) Л.-ның шынайы үлгісі ретінде қарастырылуы керек. Әуен-модель принципі ең алдымен шығысқа тән. режимдері (Үндістан, Кеңестік Шығыс, Таяу Шығыс аймағы). Гармонияда. тональность – шкала қозғалысы, реттелетін орталық. триада (Г. Шенкер еңбектерінде ашылған). Интонацияны анықтайтын додекафон сериясын аналог ретінде қарастыруға болады. сериялық композицияның құрылымы мен дыбыс биіктігінің құрылымы (Додекафония, Серияны қараңыз).

VII. Жүйенің пайда болу механизмі. L. түзетін факторлардың әсер ету механизмі декомпта бірдей емес. жүйелер. Шығармашылықты жүзеге асыру ретінде леди қалыптастырудың жалпы принципін көрсетуге болады. осы дыбыста, интонацияда қамтылған реттілік мүмкіндіктерін пайдалана отырып, биіктік құралдарымен әрекет ету. материал. Техникадан. Екінші жағынан, мақсат - музыкалық үйлесімді нәрсе ретінде сезілетін дыбыстардың мағыналы сәйкестігіне жету, яғни Л. Л. композициясының ең көне принципі бірінші үндестік – унисон (1) қасиеттеріне негізделген. : 1; тіректің қалыптасуы және оның мелисматикалық жырлануы). Ескі мелодиялық L.-де құрылымның негізгі факторы, әдетте, келесі қарапайым интервалдарға айналады. Басқа сападағы дыбыстарды беретіндердің бұлар бесіншісі (3:2) және төртіншісі (4:3); сызықтық мелодикамен өзара әрекеттесу арқасында. олардың орнын ауыстыратын заңдылықтары; нәтижесінде төртінші бесіншіден маңыздырақ болады. Кварталық (сонымен қатар бесінші) тондарды үйлестіру масштабты ұйымдастырады; ол Л.-ның басқа реңктерін (көптеген халық әндеріне тән) белгілеу мен бекітуді де реттейді. Демек, L-ге ұқсас диатоникалық құрылым. Сілтеме тон тұрақты болуы мүмкін, сонымен бірге ауыспалы (модальды вариативті) болуы мүмкін, бұл ішінара әуендердің жанрлық табиғатына байланысты. Сілтемелік тонның болуы және оның қайталануы Л.-ның негізгі өзегі; төртінші квинт диатоникалық - бүкіл құрылымның ең қарапайым модальды байланысының өрнегі.

«Опекаловская» қолжазбасы (17 ғ.?). — Кел, Жүсіпті қуантайық.

Тұру – дыбыс g1; a1 – g1-ге іргелес және онымен d1 арқылы тығыз байланысты (g:d=d:a). Әрі қарай, a1 және g1 тетрахорды a1-g1-f1-e1 және екінші, төменгі ән айтатын f1 дыбысын (жергілікті қолдау) шығарады. Гамма сызығының жалғасы d1 жергілікті аялдамасы бар f1-e1-d1-c1 тетрахорды береді. g1-d1 іргетастарының өзара әрекеттесуі L. шеңберін құрайды. Мысалдың соңында бүкіл стикераның L. жалпы схемасы берілген (оның тек 1/50 бөлігі осы жерде берілген). Модальдық құрылымның ерекшелігі «қалқымалы» сипатта, қозғалыс және ауырлық энергиясының болмауында (ауырлық күшінің болмауы сызықтықты жоққа шығармайды, өйткені тұрақтылық пен ауырлық күшінің болуы барлық түрлердің негізгі қасиеті болып табылады. сызықтық).

Мажор-минор түрінің л.-лары «үштік» (3:2, 4:3) емес, «бестік» (5:4, 6:5) қатынасына негізделген. Дыбыстық қарым-қатынастар ауқымында бір қадам (кварталдан кейін терт ең жақын) дегенмен, Л.-ның құрылымы мен көрінісіндегі орасан зор айырмашылықты, музыкалық-тарихи өзгерістерді білдіреді. дәуірлер. Ескі Л.-ның әрбір үні мінсіз дауыссыз дыбыс қатынасымен реттелетіні сияқты, бұл жерде де жетілмеген дауыссыз дыбыс қатынасы реттеледі (төмендегі мысалды қараңыз; п - өтпелі, с - көмекші дыбыс).

Вена классиктерінің музыкасында бұл қарым-қатынастар ырғақтардың заңдылығымен де ерекше атап өтіледі. екпіндердің ауысуы мен симметриясы (2 жолақ және оның гармониясы D – қиын уақыт, 4 – оның Т – екі есе қатты).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Демек, нақты модальды пропорциялар тониктің басымдылығы туралы айтады. үстемдікке қарағанда үйлесімділік. (Бұл жағдайда S жоқ; веналық классиктер үшін Л.-ны байытатын, бірақ сонымен бірге оны ұтқырлықтан айыратын бүйірлік қадамдардан аулақ болу тән.) L. ерекшелігі – жояды. орталықтандыру, динамика, тиімділік; жоғары анықталған және күшті гравитация; жүйенің көпқабаттылығы (мысалы, бір қабатта берілген аккорд оған тартылатын дыбыстарға қатысты тұрақты; екіншісінде ол тұрақсыз, өзі жергілікті тоникке қарай тартылады және т.б.).

В.А. Моцарт. Сиқырлы флейта, Папагеноның ариясы.

Қазіргі музыкада Л.-ны даралау, яғни оны берілген шығармаға немесе тақырыпқа тән интонациялардың (әуендік, аккордтық, тембр-колористік және т.б.) жеке спецификалық кешенімен сәйкестендіру үрдісі байқалады. Типтік модальдық формулалардан (ежелгі Л.-дағы әуен-модель, орта ғасырлардағы Л. типтік мелодиялық немесе аккордтық тізбектер, классикалық мажор-минор модальдық жүйеде) айырмашылығы, жеке комплекс-модель негізге алынады, кейде толық. дәстүрлі ауыстыру. Л. элементтері, тіпті тональдық принципті жалпы ұстанатын композиторлар арасында да. Осылайша кез келген модальды элементтерді кез келген пропорцияда біріктіретін модальды құрылымдар қалыптасады (мысалы, мажорлық режим + тұтас тонды шкала + мажор-минор жүйесінен тыс жұмсақ диссонантты аккордтық прогрессиялар). Мұндай құрылымдарды тұтастай алғанда полимодальды деп жіктеуге болады (тек бір мезгілде ғана емес, сонымен қатар олардың құрамдас элементтерінің сабақтастығы мен үйлесімі).

Фрагменттің жеке сипаты T C-dur триадасымен емес, cgh-(d)-f аккордасымен беріледі (негізгі тақырыптың 1-ші аккордымен салыстырыңыз: chdfgc, 3 саны). Негізгі негізбен және өткір диссонанстармен үйлесімдерді таңдау, сондай-ақ әуенді қайталайтын консонанстардың дыбыстық (тембр-колористік) бояуы белгілі бір әсерге әкеледі, бірақ тек осы фрагментке ғана тән - өте қарқынды және өткір. мажор, мұнда мажорға тән дыбыстың жеңіл реңктері көзді жаудыратын жарықтыққа жеткізіледі.

В.А. Моцарт. Сиқырлы флейта, Папагеноның ариясы.

VIII. Режимдердің жіктелуі өте күрделі. Оның анықтаушы факторлары: модальды ойлаудың дамуының генетикалық кезеңі; құрылымның интервалдық күрделілігі; этникалық, тарихи, мәдени, стильдік ерекшеліктері. Тек жалпы және соңғы талдауда L. эволюциясының сызығы бір бағытты болып шығады. Жалпы генетикалық жоғарыға көшудің көптеген мысалдары. қадамдар бір мезгілде алдыңғы мәндердің бір бөлігін жоғалтуды және осы мағынада кері қозғалысты білдіреді. Сонымен, Батыс Еуропаның полифониясын жаулап алу. өркениет алға жасалған ең үлкен қадам, бірақ ол (1000-1500 жылдар бойы) хроматикалық байлықтың жоғалуымен бірге жүрді. және «энармоникалық». монодикалық антиквариат. перде жүйесі. Тапсырманың күрделілігі сонымен қатар көптеген категориялардың бір-бірімен тығыз байланысты болып шығуына байланысты, толық бөлуге жарамсыз: L., тональдық (тональдық жүйе), дыбыс жүйесі, масштаб және т.б. негізгінің шоғырлану нүктелері ретінде модальды жүйелердің маңызды түрлерін көрсету. перде түзілу үлгілері: экмелика; ангемитониктер; диатоникалық; хроматизм; микрохроматикалық; ерекше түрлері; аралас жүйелер (бұл түрлерге бөлу негізінен тектердің дифференциациясымен сәйкес келеді, грек. genn).

Экмелика (грек тілінен аударғанда exmelns – экстра-мелодиялық; дыбыстардың белгілі бір дәл биіктігі жоқ жүйе) сөздің дұрыс мағынасында жүйе ретінде ешқашан кездеспейді. Ол анағұрлым дамыған жүйе (жылжымалы интонация, сөйлеу интонациясының элементтері, ерекше орындау тәсілі) шеңберіндегі әдістеме ретінде ғана қолданылады. Экмелик сонымен қатар нақты бекітілген тонның мелисматикалық (биіктігі анықталмаған) әнін қамтиды – упстои (Ю. Н. Тюлиннің айтуы бойынша, армян күрдтерінің әндерінде «бір тұрақты тон... ерекше ырғақтық қуатқа қаныққан әр түрлі әсемдіктермен оралған» мүмкін емес; ”).

Ангемитоника (дәлірек айтқанда, ангемитоникалық пентатоника), көбіне тән. Азияның, Африканың және Еуропаның ежелгі мәдениеттеріне, шамасы, модальды ойлаудың дамуының жалпы кезеңін құрайды. Ангемитониканың конструктивті принципі - қарапайым консонанстар арқылы байланыс. Құрылымдық шегі - жарты тон (осыдан октавадағы бес қадамның шектеуі). Әдеттегі интонация - трихорд (мысалы, ega). Ангемитониктер толық емес (3-4, кейде тіпті 2 қадам), толық (5 қадам), айнымалы (мысалы, cdega-дан cdfga-ға ауысулар) болуы мүмкін. Жартылай пентатоникалық (мысалы, hcefg түрі) өтпелі форманы диатоникалыққа жіктейді. Ангемитоникаға мысал ретінде «Жұмақ, жұмақ» («Орыс халқының 50 әні» А.К. Лядовтың) әнін келтіруге болады.

Диатоникалық (таза түрінде – 7 сатылы жүйе, тондар бестен сағатпен реттелуі мүмкін) – Л-ның ең маңызды және кең тараған жүйесі. Құрылымдық шегі – хроматизм (қатарынан 2 жарты тон). Жобалау принциптері әртүрлі; ең маңыздылары – бесінші (пифагорлық) диатоникалық (құрылымдық элемент – таза бестік немесе кварта) және триадтық (құрылымдық элемент – дауыссыз үшінші аккорд), мысалдар – ежелгі грек күйлері, ортағасырлық күйлер, еуропалық күйлер. нар. музыка (сонымен қатар көптеген басқа еуропалық емес халықтар); шіркеу полифониялық L. europ. Қайта өрлеу дәуірінің музыкасы, Л. мажор-минор жүйесі (хроматизациясыз). Типтік интонациялар – тетрахорд, пентахорд, гексахорд, үштік аккордтардың тондарының арасын толтыру, т.б. Диатоникалық түрге бай. Ол толық емес болуы мүмкін (3-6 қадам; мысалы, гидон гексахордтарын, халықтық және грек тетрахордтарын қараңыз; 6 сатылы диатониканың мысалы ретінде «Ut queant laxis» гимні), толық (7-қадамды hcdefga түрі немесе октава) болуы мүмкін. cdefgahc; мысалдар сансыз), айнымалы (мысалы, ahcd және dcba тербелістері 1-ші шіркеу тонында), композиттік (мысалы, орыс тіліндегі күнделікті L.: GAHcdefgab-c1-d1), шартты (мысалы, өспелі екінші «гемиол» перделері – гармоникалық минор) және мажор, «венгр» шкаласы, т.б., «Подгалия шкаласы»: гах-цис-дефг; мелодиялық минор және мажор, т.б.), полидиатоникалық (мысалы, Б. Бартоктың «Орыс стилінде» пьесасы жинағы «Микроғарыш», № 90). Әрі қарайғы асқынулар хроматикаға әкеледі.

Хроматикалар. Арнайы белгі – қатардағы екі немесе одан да көп жарты тондардың тізбегі. Құрылымдық шегі - микрохроматика. Жобалау принциптері әртүрлі; ең бастысы – әуезді. хроматикалық (мысалы, шығыс монодиясында), аккорд-гармоникалық (алтерация, D және S жағы, еуропалық мажор-минор жүйесінде хроматикалық сызықтық реңктері бар аккордтар), энгармоникалық. 20 ғасырдағы еуропалық (және одан әрі еуропалық емес) музыкадағы хроматика. тең темпераментке негізделген. Хроматикалар толық емес (грекше хроматикалық; еуропалық гармониядағы өзгеріс; L. симметриялық құрылым, яғни октаваның 12 жарты тондарын тең бөліктерге бөлу) және толық (комплементарлы полидиатоникалық, хроматикалық тональдықтың кейбір түрлері, додекафониялық, микросериялық және тізбекті құрылымдар) болуы мүмкін.

Микрохроматикалық (микроинтервалды, ультрахроматикалық). Белгі – жарты тоннадан аз интервалдарды пайдалану. Ол алдыңғы үш жүйенің L. құрамдас бөлігі ретінде көбірек қолданылады; экмеликамен қосыла алады. Типтік микрохроматикалық – грек. ангармоникалық тұқымдастар (мысалы, тондарда – 2, 1/4, 1/4), үнді шрути. Қазіргі музыкада басқа негізде қолданылады (әсіресе А. Хаба; сонымен қатар В. Лутославский, С. М. Слонимский, т.б.).

Мысалы, шығыс азиялық слиндро мен пилогты (тиісінше – 5- және 7-сатылы, октаваның салыстырмалы түрде тең бөлінуі) арнайы L. жатқызуға болады. Кез келген модальды жүйелер (әсіресе ангемитоникалық, диатоникалық және хроматикалық) бір-бірімен араласуы мүмкін. , бір мезгілде де, сабақтастықта да (бір құрылыс ішінде).

IX. Күйлердің тарихы, сайып келгенде, дыбыстар арасындағы «келісім» («Л.») мүмкіндіктерін дәйекті ашу; шын мәнінде тарих жай ғана декомпияның ауысуы емес. жүйелерінің Л., және барған сайын алыс және күрделі дыбыстық қатынастарды біртіндеп қамту. Доктор әлемінде Шығыс елдерінің модальдық жүйелері пайда болды (және белгілі бір дәрежеде сақталған): Қытай, Үндістан, Парсы, Египет, Вавилония және т.б. (тиісті мақалаларды қараңыз). Жартылай емес пентатоникалық шкалалар (Қытай, Жапония, Қиыр Шығыстың басқа елдері, ішінара Үндістан), 7 сатылы (диатоникалық және диатоникалық емес) фонетика кең тарады; көптеген мәдениеттер үшін өсумен L. тән. екінші (араб музыкасы), микрохроматикалық (Үндістан, Шығыстың араб елдері). Модтардың экспрессивтілігі табиғи күш ретінде танылды (тондар мен аспан денелерінің, табиғи элементтердің, жыл мезгілдерінің, адам денесінің мүшелерінің, жанның этикалық қасиеттерінің және т.б. атауларының арасындағы параллельдер); Л.-ның адам жанына тигізетін әсерінің жақындығы атап көрсетілді, әрбір Л.-ға белгілі бір өрнек берілген. мағынасы (қазіргі музыкадағыдай – мажор және минор). А.Жәми (2 ғ. 15-жартысы) былай деп жазды: «Он екінің (мақамның), әрбір авазе мен шубенің барлығына ортақ қасиеттен басқа (тыңдаушыларға) өзіндік ерекше әсері бар. ләззат бер». Еуропалық тіл білімі тарихындағы ең маңызды кезеңдерге ежелгі модальдық жүйе (жерорта теңізі сияқты еуропалық емес; 1 мыңжылдықтың ортасына дейін) және 9–20 ғасырлардағы «тиісінше еуропалық» модальдық жүйе, тарихи-мәдени типологиялық терминдер. мағына – «батыс» жүйесі, неміс. abendländische, ерте орта ғасырларға бөлінген. модальдық жүйе (тарихи шекаралар шексіз: ол 7-9 ғасырларда орныққан ерте христиан шіркеуінің әуендерінде пайда болды, кейін бірте-бірте Қайта өрлеу дәуірінің модальдық үйлесіміне ұласты; типологиялық жағынан басқа орыс модальдық жүйесі де осында жатады), қараңыз. 9-13 ғасырлардағы модальдық жүйе, Ренессанс жүйесі (шартты түрде 14-16 ғасырлар), тональдық (мажор-минор) жүйе (17-19 ғасырлар; өзгертілген түрде 20 ғасырда да қолданылады), жаңа биіктік жүйесі 20. (Кілт, Табиғи режимдер, Симметриялық режимдер мақалаларын қараңыз).

Антич. модальдық жүйе тетрахордтарға негізделген, олардың бір-бірімен бірігуінен октавалық L-тер түзіледі. Кварта тондарының арасында биіктіктегі ең әртүрлі ортаңғы тондар болуы мүмкін (тетрахордтардың үш түрі: диатон, хром, «энармония»). Л.-да олардың тікелей-сенсорлық әсері бағаланады (осы немесе басқа «этосқа» сәйкес), Л.-ның барлық ықтимал сорттарының алуан түрлілігі, алуан түрлілігі (мысалы: Сколия Сейкила).

Л. ерте батыс-еуропалық. Орта ғасырлар дәуірінің тарихи ерекшеліктеріне байланысты бізге жеткен Ч. Арр. шіркеуге байланысты. музыка. Басқа интонациялық жүйенің көрінісі ретінде олар ауыр (аскетизмге дейін) диатонизммен сипатталады және ежелгілердің сезімдік толықтығымен салыстырғанда түссіз және эмоционалды түрде біржақты болып көрінеді. Сонымен бірге орта ғасырлар. L. ішкі моментке көбірек көңіл бөлумен ерекшеленеді (бастапқыда, тіпті шіркеудің нұсқаулары бойынша өнердің нақты көркемдік жағына зиян келтіретін). Сәр-ғасыр. L. диатоникалық құрылымының одан әрі күрделенуін көрсетеді. Л. (ежелгі тетрахордтың орнына гидониялық гексахорд; Батыс-еуропалық гармоникалық полифония ежелгі гетерофониямен салыстырғанда түбегейлі өзгеше табиғатты ашады). Орта ғасырлардағы халықтық және зайырлы музыка, шамасы, Л.

Ұқсас қолданба. Сәр-ғасыр. хор мәдениеті басқа-орыс. chanter art-va көне модальдық компоненттерді де қамтиды («күнделікті шкаланың» квартадан тыс октавасы; әуен-модельдің ежелгі принципінің күшті әсері әндерде, дауыстарда).

Орта ғасырларда (9-13 ғғ.) модальдық жүйе мен оның категорияларына айтарлықтай әсер етіп, тарихи дайындаған жаңа (ежелгі дәуірмен салыстырғанда) полифония пайда болып, өркендеді. түбегейлі басқа түрі. L. (Л. полифониялық құрылым ретінде).

Қайта өрлеу дәуірінің модальдық жүйесі орта ғасырлар жүйесінен көп нәрсені сақтай отырып, жаңа негізде қалыптасқан эмоционалды толыққандылығымен, адамдық жылулығымен, ерекшеліктің мол дамуымен ерекшеленеді. L. белгілері (әсіресе тән: пышные полифония, кіріспе тон, триадалардың басымдығы).

деп аталатын дәуірде. жаңа уақыт (17-19 ғғ.), Қайта өрлеу дәуірінде пайда болған мажор-минор модальдық жүйе үстемдікке жетеді. Эстетикалық тұрғыдан алғанда, барлық бұрынғылармен салыстырғанда ең бай (фониканың ең аз санымен шектелгеніне қарамастан) мажор-минор жүйесі лириканың басқа түрі болып табылады, мұнда полифония, аккорд жай ғана ұсыну нысаны емес, лириканың маңызды құрамдас бөлігі болып табылады. . L. сияқты мажор-минор жүйесінің принципі «микро-режимдердің» немесе аккордтардың айқын өзгерістері болып табылады. Шын мәнінде, «гармоникалық тональдық» L. категориясының ерекше модификациясы болып шығады, «бір күй» (Асафьев) екі күйлі (мажор және минор).

19-20 ғасырлардағы гармоникалық тоналдылықтың үздіксіз дамуымен қатар. тәуелсіздік ретінде жаңғыру бар. категориясы және L. мелодиялық. түрі. Кеңейтілетін және түрленетін мажор-минор тональдық жүйеден арнайы диатоникалық Л. (қазірдің өзінде Моцарт пен Бетховен белгілеген, 19-шы және 20-шы ғасырдың басында романтиктер мен жаңа ұлттық мектептердің композиторлары кеңінен қолданылған – Ф. Шопен, Э. Григ, М.П. Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков, А.К.Лядов, И.Ф.Стравинский және т.б.), сондай-ақ ангемитондық пентатоникалық шкала (Ф.Лист, Р.Вагнер, Григ, А.П.Бородин, Стравинскийдің алғашқы еңбектерінде және т.б.). L. хроматизациясының күшеюі симметриялы L. өсуін ынталандырады, оның масштабы октаваның 12 жарты тондарын бірдей өлшемді бөліктерге бөледі; бұл тұтас тоникалық, тең-термиялық және тритондық жүйелерді береді (Шопенде, Листте, Вагнерде, К. Дебюссиде, О. Мессиенде, М.И. Глинкада, А.С. Даргомыжскийде, П.И. Чайковскийде, Римский-Корсаковта, А.Н. Скрябинде, Стравинскийде, А.Н. Черепнинде және т.б. ).

20 ғасырдағы еуропалық музыкада Л. мен жүйелердің барлық түрлері микрохроматикалық (А. Хаба) еуропалық емес қолдануға дейін бір-бірімен араласып, араласады. модальділік (Мессиан, Дж. Кейдж).

X. Мода туралы ілімдердің шығу тарихы. Олардың тарихын көрсететін Л.-ның теориясы музыкадағы ең көне зерттеу пәні болып табылады. ғылым. Мәселе Л. гармония теориясына енеді және ішінара гармония мәселесімен сәйкес келеді. Сондықтан проблеманы зерттеу Л. бастапқыда гармония (армония, гармония) мәселесін зерттеу ретінде жүзеге асырылды. Алғашқы ғылыми түсініктеме Л. Еуропадағы (гармония). музыкатану пифагор мектебіне жатады (б.з.б. 6-4 ғғ.). б.з.д.). Гармонияны түсіндіру және Л. сандар теориясына сүйене отырып, пифагоршылар қарапайым дыбыстық қатынастардың маңыздылығына ерекше назар аударды (деп аталатындар ішінде. тетрада) мұз түзілуін реттейтін фактор ретінде (Л. теориясындағы көрініс. тетрахордтардың құбылыстары және төртінші үндестіктің «тұрақты» дыбыстары). Пифагорлық ғылымды Л. және музыка. гармония әлемдік үйлесімділіктің көрінісі ретінде, онсыз әлем ыдырайтын (яғни шын мәнінде Л-ға қарады. әлемнің үлгісі ретінде – микрокосм). Осыдан кейін (Боэцийде, Кеплерде) космологиялық дамыды. идеи дүниелік музыка және адам музыкасы. Ғарыштың өзі (Пифагоршылар мен Платонның пікірі бойынша) белгілі бір жолмен бапталған (аспан денелері гректердің тондарымен салыстырылған). Дориан режимі: e1-d1-c1-hagfe). Грек ғылымы (пифагорлықтар, Аристоксендер, Евклидтер, Бакхийлер, Клеонидтер, т.б.) музыканы жасап, дамытты. теориясы Л. және арнайы режимдер. Ол Л.-ның ең маңызды тұжырымдамаларын жасады. – тетрахорд, октава қатары (армония), іргетас (нстоталар), орталық (ортаңғы) тон (месн), динамида (дунамис), экмелика (күрделі қатынастары бар интервалдар аймағы, сондай-ақ белгілі бір жоғарылығы жоқ дыбыстар) т.б. Шын мәнінде, барлық гректің гармония теориясы Л. және монофониялық жоғары дыбыс құрылымдары ретінде перделер. Музыка. ерте орта ғасырлардағы ғылым антиквариатты жаңа негізде қайта өңдеді. (пифагорлық, платондық, неоплатондық) гармония туралы идеялар мен Л. эстетикалық категориялар ретінде. Жаңа түсіндіру христиандық-теологиялықпен байланысты. ғаламның үйлесімділігін түсіндіру. Орта ғасырлар жаңа лодарлық ілімді жасады. Алғаш рет Алькуиннің, Аурелиан Реомның және Региноның Прюмдік шығармаларында пайда бола отырып, оларды алғаш рет «Alia musica» трактатының анонимді авторы нотаға дәл жазып алған (б.з.б.). 9 ғасыр). Л. атауының теориясын грек тілінен алған. (Дориан, Фригия және т.б.), орта ғасыр. ғылым оларды басқа шкалаларға жатқызды (барлық нұсқа; дегенмен, басқа көзқарас та айтылды; қараңыз. М. Дабо-Перанича, 1959). Орта ғасырлар құрылымымен. L. кейінгі монофониялық Л. Октава теориясымен қатар Л. 11 ғасырдан бастап (Гвидо д'Арезцодан) практикалық дамыды. модальды жүйедегі құрылымдық бірлік ретінде негізгі гексахордқа негізделген сольминация жүйесі (қараңыз. Сольмизация, алтыхорд). Сольминация тәжірибесі (18 ғасырға дейін болған. және Л. теориясының терминологиясында елеулі із қалдырды) орта ғасырлар мен Ренессанстың негізгі-минор модальдық жүйесінің модаларына тарихи келесі категорияларды дайындады. Глареанның «Додекахорд» (1547) трактатында екі Л. – иондық және эолиялық (палалық сорттарымен). 17 ғасырдан бастап Л. мажор-минор тональді-функционалдық жүйе. Бірінші әмбебап жүйелі түрде негізгі және кіші құрылымдардың құрылымын түсіндіру (қарсы және ішінара олардың предшественники – ион және эол шіркеуіне қарсы). тондар) Дж. еңбектерінде берілген. F. Рамо, әсіресе «Үндестік туралы трактатта» (1722). Жаңа Л. Еуропа.

hcdefga негізгі GCCFCF үндерін шығарады. | – || – |

Режим (режим) – әрі дыбыстар тізбегінің заңы, әрі олардың реттілігі.

Гармония ілімінің бөлігі ретінде 18-19 ғғ. Тональдылық теориясы оған тән ұғымдар мен терминдермен тональдылық теориясы ретінде дамыды («тональность» терминін алғаш рет 1821 жылы ФАЖ Кастиль-Блаз қолданған).

Батыс Еуропадағы жаңа модальды жүйелер (диатоникалық емес және диатоникалық). теориялар Ф.Бусони («113 түрлі шкала», микрохроматика), А.Шонберг, Дж.Сетаччоли, О.Мессиаен, Э.Лендвай, Дж.Винсент, А.Даниэлу, А.Хаба және т.б. еңбектерінде көрініс тапты.

егжей-тегжейлі теориясы Л. Нар зерттеуінде әзірленген. музыка В. F. Одоевский А. N. Серова, П. А.П.Сокальский А. C. Фаминцына, А. D. Кастальский, Б. М. Беляева X. C. Кушнарева, К. АТ. Билеттер және т.б. Ресейде құбылыстарды қамтитын алғашқы еңбектердің бірі Л. Н. А.П.Дилецкий (2-ші тайм. 17 ғасыр). Автор музыканың үшке бөлінуін бекітеді («мағынасына қарай»): «көңілді» (зарлино енгізген мажордың белгілеуімен айқын параллель – гармония «аллегра»), « аянышты» (минорға сәйкес келеді; Царлинода - «места»; музыкалық мысалда, Дилецкий гармоникалық минор) және «аралас» (екі түрі де кезектеседі). «Көңілді музыканың» негізі – «тон ут-ми-соль», « аянышты» – «тон ре-фа-ла». 1-ші жыныста. 19 in. М. D. Фриский (Одоевскийдің айтуы бойынша, «алғаш рет біздің техникалық музыкалық тілімізді құрған») атамекендерде қорғалды. мұз терминологиясының өзі «Л.» термині. Модальдық жүйенің орыс тіліне байланысты дамуы. шіркеу. 19-20 ғасырлардағы музыка. жасады D. АТ. Разумовский, И. ЖӘНЕ. Вознесенский, В. М. Металов, М. АТ. Бражников, Н. D. Успенский. Разумовский Л.-ның тарихи дамып келе жатқан жүйелерін жүйелеген. шіркеу. музыка, орыс тілінің теориясын дамытты. «аймақ», «басым» және «соңғы» дыбыс категорияларына байланысты келісім (зап аналогиясы. «ambitus», «reperkusse» және «finalis»). Металлов дауысты сипаттауда әндер жиынтығының маңыздылығын атап көрсетті. N. A. Львов (1790) ака ерекше құрметтерге назар аударды L. еуропалық жүйеден. Одоевский (1863, 1869) орыс тіліндегі леп түзудің өзіне тән белгілерін зерттеді. Nar (және шіркеу) музыкасы және оны қолданбадан ерекшелендіретін қасиеттер. мелодиялар (белгілі бір секірулерден аулақ болу, кіріспе тондық гравитацияның болмауы, қатаң диатонизм), «гламур» (диатоникалық) терминін қолдану ұсынылды. гептахорд) батыстық «тон» орнына. Орыс тілінің рухында үйлестіру үшін. Фретс Одоевский жетінші аккордсыз таза триадаларды қолайлы деп санады. Тақталардың құрылымы арасындағы сәйкессіздік. өнімділік және «ұсқынсыз шкала» fp. оны «темірсіз фортепианоға өңдеу» идеясына әкелді (Одоевскийдің аспабы сақталған). Серов, Ресейдің модальды жағын зерттейді. Нар әндері «батыс еуропалық музыкаға қарсы» (1869-71), Батыстың «алдына көзқарасына» қарсы шықты. ғалымдар барлық музыканы тек «екі перне тұрғысынан (яғни режимдері) – негізгі және кіші. Ол шкаланың екі түрінің «топтастыруының» (құрылымының) теңдігін мойындады – октава және төртінші (грек теориясына сілтеме жасай отырып). Л.). орыс. сапасы Л. ол (Одоевский сияқты) қатаң диатонизмді - запқа қарсы деп санады. мажор және минор (оның нотасымен ақылға қонымды), модуляцияның жоқтығы («Орыс әні мажорды да, минорды да білмейді және ешқашан модуляцияланбайды»). Л-ның құрылымы. ол тетрахордтардың ілінісу («шоғырлары») ретінде түсіндірді; модуляцияның орнына ол «тетрахордтарды еркін жоюға» сенді. Орыс тілін сақтау үшін әндерді үйлестіруде. сипаты, ол тоникалық, доминантты және субдоминантты аккордтарды қолдануға қарсы болды (яғни I, V және IV қадамдар), ұсынатын бүйірлік («кіші») триадалар (мажор – II, III, VI қадамдарда). Фаминцын (1889) Нардағы ең көне (әлі де пұтқа табынушылық) қабаттардың қалдықтарын зерттеді. музыка мен күйдің қалыптасуы (бұл ішінара Б. Бартока және З. Кодая). Тарихи дамып келе жатқан перде түзілу жүйесінде үш «қабат» теориясын алға тартты – «ең көне» – пентатоникалық, «жаңа» – 7 сатылы диатоникалық және «ең жаңа» – үлкен және кіші. Кастальский (1923) «орыс жүйесінің өзіндік ерекшелігі мен тәуелсіздігін көрсетті. Еуропа ережелері мен догмаларынан Нар полифониясы. жүйелер.

Б.Л.Яворский сызықтық ұғымы мен теориясының ерекше ғылыми дамуын берді. Оның сіңірген еңбегі Л. санатын тәуелсіз санат ретінде таңдауында болды. Музалар. шығарма, Яворскийдің пікірінше, уақыт бойынша ырғақты ашудан басқа ештеңе емес (Яворский концепциясының атауы «Модальдық ырғақ теориясы»; Модальдық ырғақты қараңыз). Дәстүрлі еуропалық қос лодыстан айырмашылығы Мажор-минор жүйесінде Яворский Л.-ның көптігін негіздеді (артық, тізбекті, ауыспалы, кішірейтілген, қос мажор, қос минор, қос күшейтілген, Х-режимдері және т.б.). Модальдық ырғақ теориясынан орыс тілінің дәстүрі шығады. музыкатану мажорлық және минорлық шеңберден шығып кеткен дыбыс ырғағы жүйелерін әлдебір ұйымдаспаған «атонализмге» жатқызбай, оларды ерекше режимдер ретінде түсіндіруі керек. Яворский сызықтық және тональдық (нақты биіктік ұйымы және оның белгілі бір биіктік деңгейіндегі орны) ұғымдарын бөлді. Б.В.Асафиев өз шығармаларында Л.-ға қатысты бірқатар терең ойларды айтқан. Л.-ның құрылымын интонациямен байланыстыру. музыканың табиғаты, ол мәні бойынша Л.-ның бастапқы және жемісті тұжырымдамасының өзегін жасады (осы мақаланың бастапқы бөлімдерін де қараңыз).

Асафиев Еуропада тональдықтарды енгізу мәселелерін де дамытты. Л., оның эволюциясы; теориялық тұрғыдан құнды. Глинканың Руслан мен Людмиласының модальдық әртүрлілігін ашуына, Асафьевтің 12 сатылы Л.-ны түсіндіруіне, Л.-ны интонациялар кешені ретінде түсінуіне қатысты. білдіреді. Л.-ның мәселелерін зерттеуге басқа да үкілердің еңбектері үлес қосты. теоретиктері – Беляев (12 сатылы ырғақ идеясы, шығыс музыкасының күйлерін жүйелеу), Ю. секунд; модальды айнымалы функциялар теориясы және т.б.),

А.С.Оголевец (тәуелсіздік – «диатониялық» – 12 тональдық жүйе дыбысы; қадам семантикасы; модальдық генезис теориясы), И.В.Способина (модальдық тональдық функцияның қалыптастырушы рөлін, мажор мен минордан басқа күйлердің жүйелі үйлесімін зерттеу, ритм мен метрді мұз түзілу факторлары ретінде түсіндіру), В.О.Беркова (мұз түзілудің бірқатар құбылыстарының жүйесі). мәселесіне арналған Л. А.Н.Должанскийдің, М.М.Скориктің, С.М.Слонимскийдің, М.Е.Таракановтың, Х.Ф.Тифтикидидің және т.б. шығармалары (және шығармалардың бөлімдері).

Әдебиеттер тізімі: Одоевский В. Ф., В-ға хат. F. Одоевский баспагерге ұлы орыс музыкасы туралы, сенбіде: Калики кесіп өтуі. Сенбі өлеңдері мен зерттеулері П. Бессонова, х. 2, жоқ. 5, Мәскеу, 1863; өзінің, Мирская әні, киноварь таңбалары бар ілгектермен сегіз дауыспен жазылған, жинақта: Мәскеудегі бірінші археологиялық конгресс материалдары, 1869, т. 2, М., 1871; өзінің, («Орыс қарапайым»). Фрагмент, 1860 жылдар, кітапта: Б. F. Одоевский. Музыкалық-әдеби мұра, М., 1956 (жоғарыда аталған мақалалардың қайта басылуы кіреді); Разумовский Д. В., Ресейдегі шіркеу әні, т. 1-3, М., 1867-69; Серов А. Н., Орыс халық әні ғылым пәні ретінде, «Музыкалық маусым», 1869-71, сол, Избр. мақалалар және т.б. 1, М., 1950; Сокальский П. П., Орыс халық музыкасы..., Хар., 1888; Фаминцын А. С., Азия мен Еуропадағы ежелгі үндіқытайлық гамма ..., Сент. Петербург, 1889; Металов В. М., Осмогласие знаменный жыр, М., 1899; Яворский Б. Л., Музыкалық сөйлеудің құрылымы. Материалдар мен ескертулер, жоқ. 1-3, М., 1908; Кастальский А. Д., Фольклорлық-орыс музыкалық жүйесінің ерекшеліктері, М.-П., 1923, М., 1961; Римский-Корсаков Г. М., Ширек тонды музыкалық жүйенің негіздемесі, кітапта: De Musica, т. 1, Л., 1925; Никольский А., Халық әндерінің дыбыстары, кітапта: Әнұран этнографиялық бөлімінің шығармаларының жинағы, т. 1, М., 1926; Асафиев Б. В., Музыкалық форма процесс ретінде, кітап. 1-2, М., 1930-47, Л., 1971; өзінің, Алғы сөз. орыс тіліне пер. кітап: Курт Е., Сызықтық контрпункт негіздері, М., 1931; өзінің, Глинка, М., 1947, М., 1950; Мазел Л. А., Рыжкин И. Я., Теориялық музыкатану тарихының очерктері, т. 1-2, М.-Л., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Гармония ілімі, т. 1, Л., 1937, М., 1966; өз, Табиғи және альтерациялық режимдер, М., 1971; Грубер Р. И., Музыкалық мәдениет тарихы, т. 1, сағ. 1, М., 1941; Оголевец А. С., Қазіргі музыкалық ойлауға кіріспе, М.-Л., 1946; Должанский А. Н., Шостакович шығармаларының модальдық негізінде, «СМ», 1947, No 4; Кушнарев X. С., Армян монодикалық музыкасының тарихы мен теориясының мәселелері, Л., 1958; Беляев В. М., Түсініктемелер, кітапта: Джами Абдурахман, Музыка туралы трактат, аударма. парсы тілінен, ред. және түсініктемелермен. АТ. М. Беляева, Таш., 1960; оның, КСРО халықтарының музыка тарихының очерктері, т. 1-2, Мәскеу, 1962-63; Берков В. О., Гармония, х. 1-3, М., 1962-1966, М., 1970; Слонимский С. М., Прокофьев симфониялары, М.-Л., 1964; Холопов Ю. Н., Үш шетелдік гармония жүйесі туралы, жылы: Музыка және қазіргі заман, т. 4, М., 1966; Тифтикиди Х. Ф., Хроматикалық жүйе, жылы: Музыкатану, т. 3, А.-А., 1967; Скорық М. М., Ладовая жүйесі С. Прокофьева, К., 1969; Способин И. В., Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Алексеев Е., Режимнің динамикалық сипаты туралы, «СМ», 1969, No 11; Шығу мәселелері, сен. Арт., М., 1972; Тарқанов М. Е., ХNUMX ғасыр музыкасындағы жаңа тональдық, жылы: Музыкалық ғылым мәселелері, т. 1, М., 1972; Билет К. В., Эск. жұмыстар, яғни 1-2, М., 1971-73; Харлап М. Г., Халық-орыс музыкалық жүйесі және мәселесі: музыканың шығу тегі, жинақта: Өнердің алғашқы түрлері, М., 1972; Силенок Л., орыс музыканты-теоретигі М. D. Резвой, «Советский музыкант», 1974, 30 сәуір; см.

Ю. Н. Холопов

пікір қалдыру