Курт Вайл |

Курт Вейл

2 жылы 1900 наурызда Дессау қаласында (Германия) дүниеге келген. Берлин жоғары музыка мектебінде Хампердинкпен бірге оқыды, ал 1921-1924 ж.ж. Ферруччо Бусонидің шәкірті болды. Вайл өзінің алғашқы шығармаларын неоклассикалық стильде жазды. Бұл оркестрлік пьесалар («Кводлибет», скрипка мен үрмелі аспаптарға арналған концерт). «Солшыл» неміс драматургтерімен (Х. Кайзер, Б. Брехт) ынтымақтастықтың басталуы Вейл үшін шешуші болды: ол тек театр композиторы болды. 1926 жылы Дрезденде Г.Кайзердің «Бас кейіпкер» пьесасы бойынша Уайл операсы қойылды. 1927 жылы Баден-Бадендегі жаңа камералық музыка фестивалінде Брехт мәтініне жазылған «Махоган» музыкалық эскизінің сенсациялық премьерасы, келесі жылы «Патша суретке түсті» сатиралық бір актілі операсы өтті (Х. Кайзер). ) Лейпцигте қойылды және сол уақытта Берлиннің «На Шифбауэрдам» театрында бүкіл Еуропаға әйгілі «Үш тиындық опера» күркіреді, ол көп ұзамай түсірілді («Үш тиындық фильм»). 1933 жылы Германиядан амалсыз кеткенге дейін Вайл «Магагонный қаласының көтерілуі мен құлдырауы» (эскиздің кеңейтілген нұсқасы), «Кепілдік» (Каспар Нойердің мәтіні) және «Күміс көл» (Х. Кайзер) операларын жазып, сахналауға қол жеткізді. ).

Парижде Вайл Джордж Баланчиннің серіктестігі үшін Брехттің сценарийі бойынша «Жеті өлімге әкелетін күнә» әнімен балет жазды. 1935 жылдан бастап Вайлл АҚШ-та тұрып, Нью-Йорктегі Бродвей театрларында сүйікті американдық музыкалық жанрда жұмыс істеді. Өзгерген жағдайлар Вейлді өз шығармаларының агрессивті сатиралық реңкін біртіндеп жұмсартуға мәжбүр етті. Оның туындылары сыртқы безендіру жағынан көрнекті болды, бірақ мазмұны жағынан азырақ өткір болды. Осы уақытта Нью-Йорк театрларында Уэйлдің жаңа пьесаларының қасында «Үш тиындық опера» жүздеген рет сәтті қойылды.

Вайлдың ең танымал американдық пьесаларының бірі – «Көшедегі оқиға» – Нью-Йорктің кедей кварталдарының өмірінен Э.Райстың пьесасы бойынша жазылған «халық операсы»; 20-шы жылдардағы неміс музыкалық театрын саяси күрестің трибунасына айналдырған «Үш теңгелік опера» плебейлік «көше» музыкалық элементін қазіргі заманғы музыкалық өнердің күрделі техникалық құралдарымен синтездеуге қол жеткізді. Спектакль ақсүйектердің барокко операсының ескі ағылшын халық театрының пародиясы болып табылатын «қайыршының операсы» бейнесінде ұсынылды. Вайл «қайыршының операсын» пародиялық стильдеу мақсатында пайдаланды (бұл пародия музыкасында ХNUMX ғасырдағы романтикалық операның «жалпы жерлері» сияқты қарапайым сөздер сияқты Гендель «азап шегеді»). Музыка мұнда поп-хиттердің қарапайымдылығы, жұқпалылығы және өміршеңдігі бар инсерт сандары – зонгтар ретінде ұсынылған. Сол жылдары Вейлге әсері біркелкі болған Брехттің пікірінше, жаңа, заманауи музыкалық драма жасау үшін композитор опера театрындағы барлық теріс пікірлерден бас тартуы керек. Брехт саналы түрде «жеңіл» поп-музыканы қолдады; Сонымен қатар, ол операдағы сөз бен музыка арасындағы ежелден келе жатқан қайшылықты шешіп, ақырында оларды бір-бірінен ажыратуды көздеді. Вейл-Брехт пьесасында музыкалық ойдың дәйекті дамуы мүмкін емес. Пішіндер қысқа және нақты. Тұтас құрылымы аспаптық және вокалдық нөмірлерді, балет, хор көріністерін енгізуге мүмкіндік береді.

«Магагонный қаласының көтерілуі мен құлдырауы» «Үш тиындық операдан» айырмашылығы, нағыз операға ұқсайды. Мұнда музыка маңыздырақ рөл атқарады.