Хуан Диего Флорес |

Хуан Диего Флорес

Ол «Төртінші тенор» атағына үміткер емес және жақын арада босатылатын Паваротти мен Пласидо Домингоның сынақ тәждерін талап етпейді. Ол Нессун жатақханасының бұқарасын жаулап алмақ емес – айтпақшы, ол Пуччиниді мүлде орындамайды және бір ғана Вердиан рөлі – Фентонның Фальстаффтағы жас ғашығы. Дегенмен, Хуан Диего Флорес итальяндықтардың «tenore di grazia» (әдемі тенор) деп аталатын сирек кездесетін дауыс түрі арқасында жұлдыздарға бет бұрды. Әлемнің ең көрнекті опера театрлары бүгінде оған Россини, Беллини және Доницеттидің Белканте шығармаларын орындаушы ретінде алақан береді.

Ковент-Гарден өткен жылы Россинидің «Отелло» және «Золушка» фильмдеріндегі жеңісті ойынын есіне алады және көп ұзамай ол Беллинидің «Ұйқыдағы серуенші» фильміндегі атақты жындының күйеуі Эльвино ретінде оралады. Осы маусымда 28 жастағы әнші өзінің қабілеттерін жақсы түсініп, бұл партияны Вена операсының қойылымында шырқады (Лондонда ол 2002 жылы наурызда көрсетіледі) және Беллини үшін жазылған рөлді талап етті. оның көрнекті замандасы Джованни Рубини жоспарланған қысқартусыз өлім жазасына кесілді. Және ол дұрыс жасады, бүкіл композициясы бойынша ол шын мәнінде халықаралық деңгейдегі жалғыз әнші болды, ауырып қалған және ауыстырылған Н.Дэссиді есептемегенде. Лондонда оның Аминасы Травиатадағы орындауымен тыңдармандардың жүрегін жаулап үлгерген жас грек Елена Келессиди (Қазақстанда туған, 1992 жылдан бері Еуропада өнер көрсетеді – ред.) болады. Ақырында, Беллини операсының әрекетін Альпі шипажайының қойылымында Томас Манның «Сиқырлы Тау»! CG-дегі орындаушылардың күшті тізбегі, соның ішінде Кардифф әншісі, Ингер Дам-Йенсен, Аластэр Майлз және дирижер М. Бенини бұл көңіл-күйді қалыптастырады - кем дегенде қағаз жүзінде Венадағы қарапайым адамдармен салыстырғанда бәрі әлдеқайда перспективалы болып көрінеді.

Қалай болғанда да, Флорес Эльвино рөлінде мінсіз, және оны Отеллодағы Родриго немесе Золушкадағы Дон Рамиро көргендер оның сыртқы келбеті де сымбатты және сымбатты екенін біледі, оның дауысы классикалық итальяндық сияқты. , тамаша шабуылымен, үш тенор ешқашан армандамаған стратосфераға созылған диапазон, рулада және безендіруде икемді, жылжымалы, бел-канто дәуірінің композиторлары өз тенорларына қойған талаптарды толығымен қанағаттандырады.

Таңқаларлық емес, Декка оны алдымен жеке дискіге келісім-шартқа отырып, «ұстап алды». Әншінің алғашқы Россини дискісінде «Севильдік шаштараз» фильміндегі граф Альмавиваның соңғы ариясы бар, ол үнемі үзіліп тұрады, ал Флорес, керісінше, мүмкіндік туған сайын оны шырқайды. «Россини бастапқыда операны Альмавива деп атады және оны ұлы тенор легжеро Мануэль Гарсияға жазды, сондықтан оны қысқарту мүмкін емес. Шаштараз - бұл баритон емес, тенордың операсы» - бұл мәлімдемемен бірнеше Фигаро келіседі, бірақ тарих Флорес жағында және оның осы нақты нұсқаны растау үшін жеткілікті вокалдық кереметі бар.

Декка Флореске К.Бартолидің серіктесі ретінде бәс тіккені анық. Россиниде олардың дауыстары тамаша үйлеседі. Композитордың ең танымал увертюраларының бірімен ашылатын іс жүзінде беймәлім шедевр «Ұры соқанның» жазылуы туралы қауесеттер бар. Бартоли мен Флорес бұл операны репертуарға қайтара алады.

Жастығына қарамастан, Флорес өзінің болашағы мен мүмкіндіктерін жақсы біледі. «Мен Ринуччиді Пуччинидің Джанни Шиккиінің Вена қойылымында ән айттым және оны ешқашан театрда орындамаймын. Бұл кішкене бөлік, бірақ мен оның дауысыма қаншалықты ауыр екенін сезіндім». Ол дұрыс. Пуччини бұл рөлді Нью-Йорк метрополитеніндегі «Триптих» фильмінің әлемдік премьерасында «Жадағайдың» алғашқы қойылымында Луиджидің драмалық рөлін орындаған тенор үшін жазған. Ринуччи жазбаларында Флорес сияқты дауыстары бар тенорлар жиі кездеседі, бірақ театрда жас Доминго қажет. Әншінің мұндай «құзыретті» өзін-өзі бағалауы таң қалдырады, мүмкін Флорес Лимадан шыққан музыкалық отбасында өссе де, ешқашан опера әншісі болғысы келмеген.

«Менің әкем Перу халық музыкасының кәсіби орындаушысы. Үйде оның ән айтып, гитарада ойнағанын үнемі еститінмін. Мен өзім де 14 жасымнан бастап гитарада ойнағанды ​​ұнататынмын, бірақ өз шығармаларым бар. Мен ән жаздым, рок-н-роллды жақсы көретінмін, өз рок-тобым бар еді, менің өмірімде классикалық музыка онша көп болған жоқ.

Орта мектеп хорының жетекшісі Флореске жеке партияларды сеніп тапсырып, тіпті жеке оқуды бастады. «Ол мені опера жолына бұрды және оның жетекшілігімен мен Риголеттодан герцогтың ариясы Questa o quella мен Шуберттің «Аве Мария» операсынан үйрендім. Дәл осы екі нөмірмен мен Лимадағы консерваторияға тыңдалымда өнер көрсеттім.

Консерваторияда әншінің айтуынша, ол ұзақ уақыт бойы оның дауысына не сәйкес келетінін анықтай алмай, танымал музыка мен классиканың арасында жүгірді. «Мен жалпы музыканы, әсіресе композиция мен фортепианода ойнауды үйренгім келді. Мен Шопеннің жеңіл ноктюрндерін ойнауды және өзімді сүйемелдеуді үйрене бастадым». Домингоға жалға беретін Флорестің Венадағы пәтерінде фортепианода Дебюссидің «Ле Petit Negre» ноталары ашылады, бұл тенор репертуарынан тыс музыкалық қызығушылықтарды көрсетеді.

«Мен бірінші рет перулік тенор Эрнесто Паласиомен жұмыс істеген кезде бір нәрсені түсіне бастадым. Ол маған: «Сенің ерекше дауыс түрің бар, оны абайлап ұстау керек», - деді. Мен оны 1994 жылы кездестірдім, ол мені естігенде, оның кейбір идеялары болды, бірақ ерекше ештеңе жоқ, ол CD-ге шағын рөл жазуды ұсынды. Содан кейін мен онымен бірге Италияға оқуға бардым және біртіндеп жақсара бастадым ».

Флорес 1996 жылы небәрі 23 жасында өзінің алғашқы маңызды «серпілісін» жасады. «Мен Песародағы Россини фестиваліне Матильда ди Чабрандағы шағын рөлді дайындау үшін шұғыл бардым және бәрі негізгі тенорлық бөлікті орындаумен аяқталды. Фестивальге көптеген театрлардың режиссерлері қатысты, мен бірден өте танымал болдым. Операдағы алғашқы кәсіби өнерімнен кейін күнтізбем толыққанды болды. Ла Скалада мені тамызда тыңдауға шақырды, ал желтоқсанда мен Миланда Армидада, Вексфордта Мейербердің Солтүстік жұлдызында ән айттым және басқа да үлкен театрлар күтіп тұрды.

Бір жылдан кейін Ковент-Гарден Флоресті Доницеттидің қайта жанданған «Элизабет» операсының концерттік қойылымында Д.Сабатинидің орнына «алу» бақытына ие болды және онымен «Отелло», «Золушка» және «Ұйқыдағы серуенші» фильмдері үшін тез арада келісім-шарт жасасуға мүмкіндік алды. ». Лондон өте сәтті Золушканың қайтып оралуын сенімді түрде күте алады және біздің заманымыздың ең жақсы жас Россини теноры үшін Севильялық жаңа шаштараз – кешіріңіз – Альмавива туралы ойланатын кез келді.

Хью Каннинг The Sunday Times, 11 қараша, 2001 ж Марина Деминаның ағылшын тілінен жариялауы және аудармасы, operanews.ru