Изабелла Колбран |

Изабелла Колбран

Колбрэндтің сирек кездесетін сопраносы болды - оның дауыс диапазоны үш октаваны қамтыды және барлық регистрлерде таңғажайып біркелкілігімен, нәзіктігімен және сұлулығымен ерекшеленді. Оның нәзік музыкалық талғамы, фразеологиялық және нюанс өнері (оны «қара бұлбұл» деп атаған), бел-кантоның барлық құпияларын білетін және трагедиялық қарқындылығымен актерлік талантымен танымал болды.

Әнші ерекше табыспен Англияның Елизавета («Элизабет, Англия патшайымы»), Дездемона («Отелло»), Арида («Армида»), Эльхия («Армида») сияқты күшті, құмар, қатты қиналған әйелдердің романтикалық образдарын жасады. Мұса Египетте»), Елена («Көлден келген әйел»), Гермиона («Гермиона»), Зельмира («Зельмира»), Семирамид («Семирамида»). Ол ойнаған басқа рөлдердің арасында Юлияны («Вестальный Богородицы»), Донна Аннаны («Дон Джованни»), Медеяны («Коринфтегі Медея») атап өтуге болады.

Изабелла Анджела Колбран 2 жылы 1785 ақпанда Мадридте дүниеге келген. Испан сарайындағы музыканттың қызы алдымен Мадридте Ф.Парежадан, содан кейін Неапольде Дж.Маринелли мен Дж.Кресентиниден жақсы вокалдық білім алды. Соңғысы ақыры оның даусын жылтыратты. Колбрэнд өзінің дебютін 1801 жылы Париждегі концерттік сахнада жасады. Дегенмен, оны итальяндық қалалардың сахналарында негізгі жетістіктер күтіп тұрды: 1808 жылдан бастап Колбрэнд Милан, Венеция және Рим опера театрларында солист болды.

1811 жылдан бастап Изабелла Колбранд Неапольдегі Сан-Карло театрының солисті болды. Одан кейін атақты әнші әрі келешегі зор композитор Джоаккино Россинидің алғашқы кездесуі өтті. Керісінше, олар бір-бірін 1806 жылы бір күні Болонья музыка академиясына ән айту үшін қабылданған кезде бұрын білетін. Бірақ ол кезде Джоаккино небәрі он төрт жаста еді...

Жаңа кездесу тек 1815 жылы өтті. Қазірдің өзінде әйгілі болған Россини Неапольге өзінің «Англия патшайымы Элизабет» операсын қою үшін келді, онда Колбранд басты рөлді орындауы керек еді.

Россини бірден бағындырды. Таңқаларлық емес: оған, сұлулықты білушіге, Стендаль мына сөздермен сипаттаған әйел мен актрисаның сүйкімділігіне қарсы тұру қиын болды: «Бұл өте ерекше түрдегі сұлулық болды: үлкен бет ерекшеліктері, әсіресе тиімді. сахнадан, ұзын бойлы, отты, черкес әйеліндей, көздері, көк-қара шаштары бар. Осының барлығына жүрекжарды трагедиялық ойын қосылды. Бұл әйелдің өмірінде сән дүкенінің қандай да бір иесінен артық ізгі қасиеттер болған жоқ, бірақ ол диадемамен тәж киген бойда, тіпті вестибюльде онымен сөйлескендердің де еріксіз құрметін оята бастады. …”

Сол кезде Колбрэнд өзінің көркемдік мансабының шыңында және әйелдік сұлулығының шыңында болды. Изабеллаға өзінің адал досы болған атақты импрессарио Барбайа қамқорлық жасады. Оған патшаның өзі қамқор болды. Бірақ рөлдегі жұмысқа байланысты алғашқы кездесулерден бастап оның көңілді және сүйкімді Джоакчиноға деген сүйіспеншілігі арта түсті.

4 жылы 1815 қазанда «Англия патшайымы Елизавета» операсының премьерасы өтті. Міне, А.Фраккароли былай деп жазады: «Бұл тақ мұрагерінің есімі күніне орай салтанатты қойылым болды. Үлкен театр залы лық толы болды. Залда шайқастың шиеленіскен, дауыл алдындағы атмосферасы сезілді. Колбраннан басқа Синьора Дарданеллиді атақты тенорлар Андреа Нозари мен Мария есімді сүйкімді қызы бар испан әншісі Мануэль Гарсиа шырқады. Бұл қыз былдырлай бастаған бойда бірден ән айта бастады. Бұл кейінірек атақты Мария Малибран болатын адамның алғашқы дауыстары болды. Алғашында Нозари мен Дарданелли дуэті шырқалғанша, көрермендер дұшпандық пен қатал болды. Бірақ бұл дуэт мұзды ерітті. Содан кейін, керемет минор әуен орындалғанда, ынталы, кең, темпераменттік неаполитандықтар енді өз сезімдерін тежей алмады, өздерінің теріс пікірі мен теріс пікірін ұмытып, керемет қошемет көрсетті.

Ағылшын патшайымы Элизабеттің рөлі, замандастардың пікірінше, Колбранның ең жақсы туындыларының біріне айналды. Сол Стендаль, әншіге мүлдем жанашырлық танытпаған, бұл жерде ол «даусының керемет икемділігін» және «ұлы трагедиялық актрисаның» талантын көрсете отырып, өзінен асып түскенін мойындауға мәжбүр болды.

Финалда Изабелла шығу ариясын шырқады – «Сұлу, асыл жан» оны орындау өте қиын болды! Сонда біреу дұрыс айтты: ария қорап тәрізді болды, оны ашу Изабелла өз дауысының барлық қазынасын көрсете алды.

Россини ол кезде бай емес еді, бірақ ол өзінің сүйіктісіне гауһар тастардан да артық - романтикалық қаһармандардың бөліктерін, әсіресе Колбрендке оның дауысы мен сыртқы келбетіне қарай жазған бөліктерін бере алатын. Кейбіреулер тіпті композиторды «Колбрэнд кестелеген өрнектер үшін жағдаяттардың мәнерлілігі мен драматургиясын құрбан етті» деп сөгіп, осылайша өзіне опасыздық жасады. Әрине, қазір бұл сөгістердің негізсіз екені анық: Россини өзінің «сүйкімді дос қызынан» шабыттанып, тынымсыз және жанқиярлықпен жұмыс істеді.

Англия патшайымы Елизавета операсынан кейін бір жылдан кейін Колбрэнд Россинидің «Отелло» жаңа операсында алғаш рет Дездемонаны шырқайды. Ол тіпті керемет орындаушылар арасында ерекшеленді: Нозари – Отелло, Чичимарра – Яго, Дэвид – Родриго. Үшінші әрекеттің сиқырына кім қарсы тұра алды? Бәрін де талқандап, жан дүниесін дір еткізген дауыл болды. Ал осы дауылдың ортасында - тыныш, тыныш және сүйкімді арал - Колбрэндтің бүкіл аудиторияға әсер еткендей сезіммен орындаған «Тал әні».

Болашақта Колбрэнд тағы да көптеген россиялық кейіпкерлерді орындады: Армида (аттас операда), Эльхия (Мысырдағы Мұса), Елена (Көлдің ханымы), Гермиона және Зельмира (аттас операларда). Оның репертуарында «Ұры соқан», «Торвалдо мен Дорлиска», «Риккардо мен Зораида» операларындағы сопрано рөлдері де болды.

5 жылы 1818 наурызда Неапольде «Мысырдағы Мұса» фильмінің премьерасынан кейін жергілікті газет былай деп жазды: ««Элизабет» пен «Отелло» Синьора Колбранға жаңа театрлық жетістіктерге үміт қалдырмаған сияқты, бірақ оның рөлінде. нәзік және бақытсыз Эльхия «Мұсада» өзін Элизабет пен Дездемонаға қарағанда әлдеқайда жоғары көрсетті. Оның әрекеті өте қайғылы; оның интонациялары жүрекке тәтті еніп, оны бақытқа толтырады. Шынында да, өзінің мәнерлілігімен, суреті мен бояуымен біздің Россинидегі ең әдемілердің бірі болып табылатын соңғы арияда тыңдармандардың рухы қатты толқуды бастан кешірді.

Алты жыл бойы Колбрэнд пен Россини бірге болды, содан кейін қайтадан қоштасты.

«Содан кейін, - деп жазады А. Фраккароли, - ол оған арнайы жазған, премьерада жұртшылық әділетсіз түрде гуілдеген «Көл ханымы» кезінде Изабелла оны қатты жақсы көреді. Сірә, ол өмірінде алғаш рет дірілдеген нәзіктікті, бұрын-соңды білмеген мейірімді де пәк сезімді, қайғылы сәтте өзін алғаш танытқан осынау үлкен баланы жұбатуға дерлік аналық тілегін бастан өткерді. мазақшының әдеттегі маскасы. Сонда ол бұрынғы өмірінің өзіне жараспай қалғанын түсініп, оған өз сезімін білдірді. Оның шынайы махаббат сөздері Джоаккиноға бұрын белгісіз зор қуаныш сыйлады, өйткені анасы балалық шағында айтқан сөзсіз жарқын сөздерінен кейін ол әдетте әйелдерден нәзік сезімді білдіретін кәдімгі нәзік сөздерді тез жыпылықтайтын және дәл солай еститін. тез сөнетін құмарлық. Изабелла мен Джоаккино некеде бірігіп, қоштаспастан өмір сүру жақсы болар еді деп ойлай бастады, театрда бірге жұмыс істейді, бұл оларға жиі жеңімпаздардың құрметіне ие болды.

Жалынды, бірақ практикалық маэстро бұл одақтың барлық жағынан жақсы екенін байқап, материалдық жағын ұмытпады. Ол басқа ешбір маэстро таппаған ақшаны алды (көп емес, өйткені композитордың жұмысы нашар марапатталған, бірақ, жалпы алғанда, жақсы өмір сүруге жеткілікті). Және ол бай болды: оның Сицилияда үйлері мен инвестициялары, вилласы және Болоньядан он шақырым жерде орналасқан Кастенасодағы жерлері болды, оны әкесі француз шапқыншылығы кезінде испан колледжінен сатып алып, оған мұра ретінде қалдырды. Оның астанасы қырық мың римдік скудо болды. Сонымен қатар, Изабелла атақты әнші болды, оның дауысы оған қыруар ақша әкелді, ал барлық импресарио жыртылып кеткен осындай даңқты композитордың қасында оның табысы одан да артады. Маэстро да өз операларын тамаша орындаушымен қамтамасыз етті».

Неке 6 жылы 1822 наурызда Болонья маңындағы Кастенасода Вилла Колбрандағы Вирджин дель Пилар капелласында өтті. Сол кезде әншінің ең жақсы жылдары артта қалғаны белгілі болды. Бел-кантоның вокалдық қиындықтары оның күшінен асып түсті, жалған ноталар сирек емес, оның дауысының икемділігі мен жарқырауы жоғалып кетті. 1823 жылы Изабелла Колбранд Россинидің шедеврлерінің бірі «Семирамида» атты жаңа операсын көпшілікке соңғы рет ұсынды.

«Семирамидада» Изабелла «өзінің» партияларының бірі – опера және вокалдың билеушісі патшайымның партиясын қабылдады. Асыл қалпы, әсерлілігі, трагедиялық актрисаның ерекше таланты, ерекше вокалдық қабілеттері – осының бәрі партияның орындалуын ерекше етті.

«Семирамиданың» премьерасы 3 жылы 1823 ақпанда Венецияда өтті. Театрда бірде-бір бос орын қалмады, көрермендер дәліздерде де лық толы болды. Жәшіктерде қозғалу мүмкін болмады.

«Әр нөмір, - деп жазды газеттер, - жұлдыздарға көтерілді. Марианнаның сахнасы, оның Колбранд-Россинимен дуэті және Галли сахнасы, сондай-ақ жоғарыда аты аталған үш әншінің сүйкімді терсеті жұртты дүр сілкіндірді.

Колбрэнд Парижде жүргенде «Semiramide» әнін орындады, оның дауысындағы тым айқын кемшіліктерді жасыруға керемет шеберлікпен тырысты, бірақ бұл оның көңілін қалдырды. «Семирамида» оның ән айтқан соңғы операсы болды. Көп ұзамай Колбрэнд сахнада өнер көрсетуді тоқтатты, бірақ ол әлі де салон концерттеріне анда-санда көрінді.

Пайда болған бос орынды толтыру үшін Колбран карта ойнай бастады және бұл әрекетке қатты тәуелді болды. Бұл Россини ерлі-зайыптыларының бір-бірінен алыстауының себептерінің бірі болды. Композиторға бұзылған әйелінің абсурдтық табиғатына шыдау қиын болды. 30-жылдардың басында Россини Олимпия Пелиссиермен кездесіп, оған ғашық болған кезде, ажырасу сөзсіз екені белгілі болды.

Колбрэнд қалған күндерін Кастенасода өткізді, ол 7 жылы 1845 қазанда жалғыз өзі қайтыс болды, оны бәрі ұмытты. Оның өмірінде көп шығарған әндері ұмытылды.