Құрал-саймандар |
Музыка шарттары

Құрал-саймандар |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Аспаптардың шығуы мен дамуын, олардың дизайнын, тембрін және акустикасын зерттейтін музыкалық ғылым саласы. қасиеттері мен музыка.-экспресс. мүмкіндіктері, сондай-ақ құралдардың жіктелуі. И.музалармен тығыз байланысты. фольклор, этнография, аспап технологиясы және акустика. I-дің екі кең тарауы бар. Олардың бірінің нысаны - Нар. музыкалық құралдар, басқасы – деп аталады. кәсіби, симфонияға енгізілген, рух. және эстр. оркестрлер, диф. камералық ансамбльдер мен дербес қолданылады. Аспаптарды зерттеудің екі түбегейлі әртүрлі әдісі бар - музыкалық және органологиялық (органографиялық).

Бірінші әдістің өкілдері аспаптарды музыканы жаңғырту құралы ретінде қарастырып, музыкамен тығыз байланыста зерттейді. шығармашылық және өнімділік. Екінші әдісті жақтаушылар аспаптың дизайнына және оның эволюциясына назар аударады. I. элементтері – еңбек құралдарының алғашқы бейнелері мен олардың сипаттамасы – біздің дәуірімізге дейін де пайда болған. Доктор Шығыс халықтары арасында – Египетте, Үндістанда, Иранда, Қытайда. Қытай мен Үндістанда да музаларды жүйелеудің ерте формалары дамыды. құралдар. Киттік жүйе бойынша еңбек құралдары жасалған материалына қарай 8 класқа бөлінді: тас, металл, мыс, ағаш, былғары, қыш, жер (саз) және жібек. Инд. жүйе аспаптарды конструкциясы мен дыбыс тербелістерін қоздыру әдісіне қарай 4 топқа бөлді. Басқа шығыс туралы мәліметтер. құралдарды орта ғасыр ғалымдары, ақындары мен музыканттары айтарлықтай толықтырды: «Музыка туралы ұлы трактаттың» («Китаб әл-мусики әл-кабир») авторы Әбу Наср әл-Фараби (8-9 ғасырлар), Ибн Сина (Авиценна) (9-10 ғғ.). 11 ғасырлар), Ганджави Низами (12-14 ғғ.), Әлішер Науаи (15-17 ғ.), сонымен қатар көптеген авторлар. музыка туралы трактаттар – Дервиш Әли (ХNUMX ғ.) т.б.

Музыкалық құралдардың ең ерте еуропалық сипаттамасы басқа гректерге тиесілі. ғалым Аристид Квинтилиан (б.з.б. 3 ғ.). I. туралы алғашқы арнайы еңбектер 16-17 ғасырларда пайда болды. Германияда – «Неміс тілінде шығарылған және ұсынылған музыка» («Musica getutscht und ausgezogen…») Себастьян Фирдунг (2 ғасырдың 15-жартысы – 16 ғасырдың басы), «Неміс аспаптық музыкасы» («Musica Instrumentalis deudsch») Мартин Агрикола ( 1486-1556) және Майкл Преториустың (1571-1621) Синтагма музыкасы. Бұл еңбектер Еуропа туралы ең құнды ақпарат көздері болып табылады. сол кездегі музыкалық аспаптар. Олар аспаптардың құрылымы, оларды ойнау жолы, аспаптардың жеке, ансамбль және оркта қолданылуы туралы баяндайды. т.б., олардың бейнелері беріледі. І.-нің дамуы үшін ең ірі Беланың еңбектері үлкен маңызға ие болды. музыка жазушысы Ф.Дж.Фетис (1784-1871). Оның көптеген музыкалық аспаптардың сипаттамасын қамтитын La musique mise a la porte de tout le Monde (1830) кітабы 1833 жылы орыс тілінде жарық көрді. «Музыка баршаға түсінікті» деген тақырыппен аударма. Музыканы зерттеудегі көрнекті рөл. құралдардың айырмашылығы. елдер атақты француздың «Музыка энциклопедиясын» («Encyclopedie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire») ойнады. музыка теоретигі А.Лавиньяк (1846-1916).

Шығыс туралы алғашқы мәліметтер.-Славян. (орыс) музыка. құралдары жылнамалық, әкімшілік-рухани және гагиографиялық мазмұнда қамтылған. (гагиографиялық) 11 ғасыр әдебиеті. және кейінгі уақытта. Олар туралы үзінділер византиялықтар арасында кездеседі. 7 ғасыр тарихшысы Теофилак Симокатта және араб. жазушы және саяхатшы 9 ғасырдың соңы – ерте. 10 ғасыр Ибн Русти. 16-17 ғасырларда. түсіндірме сөздіктер («АБС») пайда болады, оларда музалардың аттары кездеседі. құралдар және оған қатысты орыс тілі. шарттар. Алғашқы арнайы орысша сипаттамалар. нар. құралдары 18 ғасырда іске асырылды. Ю.Штелин «Ресейдегі музыка туралы жаңалықтар» мақаласында (1770, неміс тілінде, орысша аудармасы кітапта. Ю. Штелин, «Музыка и балет в 1935 век.» 1780 ж.), С.А.Тучков өзінің «Запискаларында. ” (1809-1908, 1795 ж.) және М.Гутри (Гутри) “Орыс көне жәдігерлері туралы дискурстар” кітабында (“Dissertations sur les antiquitйs de Russie”, 19). Бұл жұмыстарда құралдардың дизайны және олардың Nar-да қолданылуы туралы мәліметтер бар. өмірі мен муз.-өнер. тәжірибе. Музыка тарауы. Гутридің «Пікірлесу» шығармасының құралдары бірнеше рет орыс тілінде жарық көрді. тілі (толық және қысқартылған түрде). Басында. ХNUMX ғасыр орыс тілін үйренуге үлкен көңіл бөлді. нар. аспаптар В.Ф.Одоевскийге, М.Д.Резвойға және Д.И.Языковқа берілді, олар А.А.Плюшардың энциклопедиялық сөздігінде олар туралы мақалалар жариялады.

19 ғасырдағы даму. музыка, соло, ансамбль және орктардың өсуі. орындаушылық, оркестрдің байыту және аспаптарының жетілдірілуі музыканттардың өзіне тән қасиеттері мен көркемдік өрнектерін терең зерттеу қажеттілігіне әкелді. құрал мүмкіндіктері. Г.Берлиоз мен Ф.Геваарттан бастап композиторлар мен дирижерлар аспаптар жасау жөніндегі нұсқаулықтарында әрбір аспаптың сипаттамасына және оны орктарда қолдану ерекшеліктеріне үлкен мән бере бастады. өнімділік. білдіреді. Ресей де үлес қосты. композиторлар. М.И.Глинка «Оркестрация туралы жазбаларда» (1856) экспрессті нәзік сипаттады. және орындау. симфониялық құралдардың мүмкіндіктері. оркестр. Н.А.Римский-Корсаковтың «Оркестрация негіздері» (1913) атты күрделі еңбегі әлі күнге дейін қолданылуда. Алып тастау. П.И.Чайковский аспаптардың ерекшеліктерін білуге ​​және оларды оркестрде тиімді пайдалана білуге ​​мән берді. Ол П.Геварттың «Аспап жасау жөніндегі нұсқаулықтың» («Traité général d'instrumentation», 1866) орыс тіліне аудармасы (1863) меншігінде, ол I туралы алғашқы нұсқаулық болды. Оған алғысөзде Чайковский былай деп жазды: « Студенттер ... Геварттың кітабында жалпы оркестрлік күштердің дұрыс және практикалық көрінісін және әсіресе әрбір аспаптың даралығын табады.

И.-ның дербес ретінде қалыптаса бастауы. 2-қабатта музыкатану бөлімі орналасты. 19 ғасырдың кураторлары және ең ірі музалар мұражайларының жетекшілері. құралдары – В.Майон (Брюссель), Г.Кинский (Кельн және Лейпциг), К.Сакс (Берлин), М.О.Петухов (Петербург), т.б. Майён бес томдық ғылыми еңбек шығарды. Брюссель консерваториясының бұрынғы ең көне және ең үлкен аспаптар жинағының каталогы («Catalogue descriptif et analytique du Musée instrumental (historique et texnika) du Conservatoire Royale de musique de Bruxelles», I, 1880).

Көптеген адамдар әлемге танымал болды. Қ.Закстың нар саласындағы зерттеулері. және проф. музыкалық құралдар. Олардың ішіндегі ең ірілері: «Музыкалық аспаптар сөздігі» («Reallexikon der Musikinstrumente», 1913), «Аспап жасау жөніндегі нұсқаулық» («Handbuch der Musikinstrumentenkunde», 1920), «Музыкалық аспаптардың рухы мен қалыптасуы» («Geist und»). Werden der Musikinstrumente», 1929), «Музыкалық аспаптар тарихы» («Музыкалық аспаптар тарихы», 1940). Орыс тілінде оның «Заманауи оркестрлік музыкалық аспаптар» («Die modernen Musikinstrumente», 1923, орысша аудармасы – М.-Л., 1932) кітабы жарық көрді. Майон музалардың алғашқы ғылыми классификациясын енгізді. дыбысталуына қарай 4 класқа бөлетін аспаптар: автофониялық (өзіндік дыбысты), мембраналық, үрмелі және ішекті. Соның арқасында берік ғылыми негізге ие болған И. Майон схемасын Э. Хорнбостель және К. Сакс («Музыкалық аспаптар жүйесі» – «Systematik der Musikinstrumente», «Zeitschrift für Ethnologie», Jahrg. XLVI, 1914) әзірлеп, нақтылады. Олардың классификация жүйесі екі критерийге негізделген – дыбыстың шығу көзі (топтық белгі) және оның алыну тәсілі (түр ерекшелігі). Бірдей төрт топты (немесе класты) – идиофондар, мембранофондар, аэрофондар және хордофондар сақтай отырып, олардың әрқайсысын көптеген бөлімдерге бөлді. түрлері. Hornbostel-Sachs классификация жүйесі ең мінсіз; ол ең кең көлемде мойындалды. Дегенмен, музаларды классификациялаудың бірыңғай, жалпы қабылданған жүйесі. құралдары әлі жоқ. Шетелдік және кеңестік аспапшылар классификацияны одан әрі нақтылау бойынша жұмысты жалғастыруда, кейде жаңа схемаларды ұсынады. К.Г.Изикович өзінің музыка туралы еңбегінде. Оңтүстік Американың үндістерінің аспаптары («Музыкалық және басқа дыбыс аспаптары Оңтүстік Америка үндістері», 1935), негізінен Hornbostel-Sachs төрт топтық схемасын ұстана отырып, аспаптарды түрлерге бөлуді айтарлықтай кеңейтті және нақтылады. Музыкалық құралдар туралы мақалада, publ. Ұлы Совет Энциклопедиясының 2-ші басылымында (28-том, 1954 ж.) И.З.Алендер, И.А.Дьяконов және Д.Р.Рогаль-Левицкий «қамыс» (соның ішінде флексатон) және «пластинка» (тубофон бар) топтарын қосу әрекетін жасады. оның металл түтіктері де құлап, осылайша топтық атрибутты (дыбыс көзі) кіші түрге (құрал дизайны) ауыстырды. Словакиялық Нардың зерттеушісі. музыка аспаптары Л.Ленг олар туралы жұмысында («Slovensky ladove hudebne nastroje», 1959) Hornbostel-Sachs жүйесінен толығымен бас тартып, классификация жүйесін физикалық-акустикалық белгілерге негіздеді. Ол аспаптарды 3 топқа бөледі: 1) идиофондар, 2) мембранофондар, хордофондар және аэрофондар, 3) электронды және электрофониялық. құралдар.

Жоғарыда аталғандар сияқты жіктеу жүйелері тек қана AD әдебиетінде қолданылады. түрлері мен формаларының алуан түрлілігімен сипатталатын аспаптар проф. құралдары, әсіресе оқулықтар мен уч. аспаптар бойынша нұсқаулықтар бұрыннан қолданылып келеді (мысалы, Геварттың жоғарыда аталған жұмысын қараңыз) дәстүрлі түрде бекітілген. аспаптарды үрмелі (ағаш және жез), садақ және шертпелі ішекті, соқпалы және клавиатуралы аспаптарға (орган, фортепиано, гармония) бөлу. Бұл жіктеу жүйесі ғылыми тұрғыдан мінсіз болмағанына қарамастан (мысалы, металдан жасалған флейталар мен саксофондарды ағаш үрмелі аспаптарға жатқызады), аспаптардың өзі әртүрлі критерийлер бойынша бөлінеді – үрмелі және ішекті дыбыс дыбысымен ерекшеленеді. көз, перкуссия – дыбысталуы бойынша. экстракция, ал пернетақта – дизайны бойынша), ол бухгалтерлік есеп талаптарын толығымен қанағаттандырады. және орындау. тәжірибелер.

I. pl. бойынша жұмыстарда. шетел ғалымдары, ч. Арр. органологтар (соның ішінде К. Сакс), деп аталатындар. Ф.Гребнер ұсынған реакцияға негізделген географиялық зерттеу әдісі. «мәдени орталардың» этнографиялық теориясы. Бұл теорияға сәйкес, ұқсас құбылыстар желтоқсан мәдениетінде байқалады. халықтар (демек, музыкалық аспаптар) бір орталықтан шығады. Шын мәнінде, олар желтоқсан айында пайда болуы мүмкін. халықтар дербес, өзіндік әлеуметтік-тарихи байланысты. даму. Салыстырмалы типологияның танымалдығы кем емес. қарапайым түрлердің пайда болуының жақындасуын да, бір немесе туыстық қатынастағы халықтар арасында тарихи-мәдени байланыстың болуын да, болмауын да ескермейтін әдіс. құралдар. Типология мәселелеріне арналған еңбектер кеңінен таралуда. Әдетте, оларда аспаптар музыкада қолданылуынан толық оқшауланып қарастырылады. тәжірибе. Мысалы, Г.Моктың (Германия) Еуропаның түрлері туралы зерттеулері осындай. сыбызғы флейталары («Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten…», 1951, 1956 ж.) және О. Елшек (Чехословакия) халық музыкалық аспаптары типологиясының жұмыс әдісі туралы («Typologische Arbeitverfahren bei Volksmusikinstrumenten»), «Халық музыкалық аспаптарын зерттеуде» («Studia instrumentorum musicae popularis», т. 1, 1969). Халық музыкалық аспаптарын зерттеуге осындай заманауи ғалымдар үлкен үлес қосты. араб тілінің маманы И.Качулев (НРБ), Т.Александру (СРР), Б.Сароши (Венгрия) сияқты аспапшылар. Г.Фермердің (Англия) және көптеген басқалардың құралдары. т.б. Германия ғылым академиясының (ГДР) этнология институты бірлескен. Швед музыкалық тарихымен 1966 жылы мұражай Э. Стокман және Э. Эмшеймер редакциялаған «Еуропалық халық музыкалық аспаптарының анықтамалығы» (Handbuch der europdischen Volksmusikinstrumente) көп томдық күрделі жұмысты басып шығара бастады. Бұл жұмыс көптеген аспапшылар декомптың қатысуымен жасалуда. елдерде және аспаптардың дизайны, оларды ойнау, музыкалық-орындау туралы мәліметтердің толық жиынтығы болып табылады. мүмкіндіктері, типтік репертуары, күнделікті өмірде қолданылуы, тарихи. өткен және т.б. «Хандбуч» томдарының бірі музаларға арналған. Еуропа халықтарының аспаптары. Кеңес Одағының бөліктері.

Көптеген құнды н.-і. тарихы бойынша проф. музыкалық аспаптар – «Оркестрация тарихы» («История оркестра», 1925) А. Капс (1932 ж. орыс. аудармасы), «Музыкалық аспаптар» («Худебни настроже», 1938,1954, 1959) А. Модра (орысша аудармасы) кітаптары. .1941), «Ежелгі еуропалық музыкалық аспаптар» («Антикалық европалық музыкалық аспаптар», 1957) Х.Бессарабова, «Үрмелі аспаптар және олардың тарихы» («Ағаш үрмелі аспаптар және олардың тарихы», 1964) А.Бэйнс, «Басы ішекті аспаптардағы ойын» («Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels», 1899) Б. Бахман, монографиялар, отд. аспаптар, – В.Геккельдің «Фаготы» («Дер Фаготт», 1956), П.Бэйттің «Гобой» («Гобой», 1954), П.Рендалдың «Кларнет» («Кларнет», XNUMX) және басқалар.

білдіреді. ГДР-де жүргізіліп жатқан «Иллюстрациялардағы музыка тарихы» («Мусикгесчичте в Билдерн») көп томдық басылымы да ғылыми қызығушылық тудырады; кіреді. қыркүйекке арналған мақалалар. Бұл басылымның томдары мен аннотацияларында музалар туралы көптеген мәліметтер бар. әртүрлі құралдар. әлем халықтары.

Ресейде 19 ғасырдың аяғы – басы. 20 ғасырда музыкалық аспаптар саласында пл. зерттеушілер – А.С.Фаминцын, А.Л.Маслов, Н.И.Привалов, В.В.Андреев, Н.Ф.Финдейзен, Н.В.Лысенко, Д.И.Аракчиев (Аракишвили), Н.Я Никифоровский, А.Ф.Эйхгорн, А.Юрян, А.Сабаляускас және т.б. Олар ең бай музыкалық-этнографиялық шығармаларды жинады. материалдар, әсіресе орыс тілінде. құралдар, жарияланған орташа. шығармалар саны мен атамекендердің іргетасын қалады. I. Бұл жерде Фаминцын мен Приваловтың еңбегі ерекше. Жазбаша және иконографиялық қамтудың кеңдігі жағынан үлгілі. Фаминцынның, әсіресе «Гусли – орыс халық музыкалық аспабы» (1890) және «Домра және орыс халқының соған байланысты музыкалық аспаптары» (1891) шығармалары, бірақ Фаминцын органологияның жақтаушысы болғанымен, дереккөздер және олардың шебер пайдаланылуы болып табылады. әдісі және сондықтан зерттеген Ч. Арр. құрал конструкциялары, оларды nar-да пайдаланумен байланысты мәселелерді толығымен дерлік айналып өтеді. өмірі мен өнері. өнімділік. Оған қарағанда Привалов негізгі ақшаны төледі. осы мәселелерге назар аудару. Привалов орыс тілі туралы көптеген мақалалар мен ірі зерттеулер жазды. және беларусь. аспаптар, Нардың қалыптасуы мен дамуының бастапқы кезеңі туралы. В.В.Андреевтің аспаптары. Фаминцын мен Приваловтың шығармалары басқа аспапшыларға үлгі болды. Маслов «Мәскеудегі Дашковский этнографиялық мұражайында сақталған музыкалық аспаптардың суреттелген сипаттамасы» (1909) деп жазды, ол ұзақ жылдар бойы бірлік қызметін атқарды. шетелдік аспапшылар Ресейді мекендеген халықтардың аспаптары туралы мәліметтер алған дереккөз. Орыс тілін үйрену. нар. Андреев жүргізген құралдар толығымен практикаға бағынды. мақсаттары: ол өз оркестрінің құрамын жаңа аспаптармен байытуға ұмтылды. Лысенконың, Аракишвилидің, Эйххорнның, Юрянның және басқа да музалардың жұмыстарының арқасында. украиндардың, грузиндердің, өзбектердің, латыштардың және басқа халықтардың аспаптары бұрыннан қолданылған аумақтан тыс жерлерде кеңінен танымал болды.

Үкілер. И.музыканы оқуға ұмтылады. аспаптар музыкамен тығыз байланысты. шығармашылық, өнер. және тұрмыстық орындаушы. практика және жалпы тарих. мәдениет пен өнердің даму процесі-va. Музыканы дамыту. шығармашылық өнімділіктің артуына әкеледі. шеберлік, осыған байланысты құралдың дизайнына жаңа талаптар қойылады. Неғұрлым жетілген аспап өз кезегінде аспаптардың, музыка мен орындаушылық өнердің одан әрі дамуына алғышарттар жасайды.

Сов. Одақтың I туралы кең көлемді ғылыми және ғылыми-көпшілік әдебиеті бар. Егер оны бұрын Ч. Арр. орыс күштері. ғалымдар, қазір ол барлық дерлік одақтық және автономиялық республикалар мен облыстардың музыкатанушыларымен толығып жатыр. КСРО халықтарының көпшілігінің аспаптарында зерттеулер жазылды, салыстыру үшін тәжірибелер жасалды. олардың оқуы. Ең елеулі еңбектердің ішінде: Г.Хоткевичтің «Музыкалық аспаптар украин халқына» (1930), В.М.Беляевтің «Өзбекстанның музыкалық аспаптары» (1933), Д.И.Аракишвилидің «Грузин музыкалық аспаптары» (1940, грузин тілінде. ), Ю.А.Ешпайдың «Маридің ұлттық музыкалық аспаптары» (1940), А.Гуменюктің «Украин халық музыкалық аспаптары» (1967), И.М.Хашбаның «Абхазия халық музыкалық аспаптары» (1967), «Молдованың музыкалық халық аспаптары» Л.С.Берова (1964), «КСРО халықтарының музыкалық аспаптарының атласы» (1963), т.б.

Үкілер. аспаптарды аспапшылар мен музыкатанушылар жасады. туралы ғылыми еңбектер саны проф. музыка құралдары мен проф. орындау. талап-ve. Олардың ішінде Б.А.Струвенің «Скрипка мен скрипканың қалыптасу процесі» (1959), П.Н.Зиминнің «Фортепиано оның өткені мен бүгіні» (1934, «Фортепиано және оның предшественниктерінің тарихы» деп аталатын, 1967) және т.б. ., сондай-ақ Д.Р. Рогал-Левицкийдің (1953-56) астаналық төрт томдық «Заманауи оркестр» оқулығы.

И.-ның мәселелерін дамыту және музыканы зерттеу. аспаптар тарихи жұмыстармен айналысады. және орындау. консерватория кафедраларында, музыкалық ғылыми-зерттеу институттарында; Ленинградта. Онда театр, музыка және кинематография ерекше. сектор I.

Үкілер. I. сонымен қатар тәжірибелі музыканттарға, дизайнерлерге және инстр. шатырларды абаттандыру және қайта құру жұмыстарында шеберлер. аспаптар, олардың дыбыстық, техникалық-орындаушылық және көркемдік қасиеттерін арттыру.-экспресс. мүмкіндіктер, ансамбль мен орк үшін отбасын құру. өнімділік. Теориялық және эксперименттік. Бұл бағыттағы жұмыстар бас нат аясында жүргізілуде. ансамбльдер мен оркестрлерде, институттарда, музыка. үш. мекемелер, шығармашылық үйлер, зауыттық зертханалар мен конструкторлық бюролар, сондай-ақ деп. шеберлер.

Кейбір үкілерде. консерваториялар арнайы оқиды. музыка курсы. Аспаптар жасау курсының алдында И.

Әдебиеттер тізімі: Привалов Х.И., Орыс халқының музыкалық үрмелі аспаптары, т. 1-2, Петербург, 1906-08; Беляев В.М., Түрікмен музыкасы, М., 1928 (В.А. Успенскиймен бірге); өзінің, Өзбекстанның музыкалық аспаптары, М., 1933; Ямпольский И.М., Орыс скрипка өнері, 1 бөлім, М., 1951; Guiraud E., Traité pratique d'instrumentation, П., 1895, орыс. пер. Г.Конюса, М., 1892 (француз түпнұсқасы жарияланғанға дейін), М., 1934; Фермер Х., Арабтың музыкасы мен музыкалық аспаптары, NY-L., 1916; өзінің, Шығыс музыкалық аспаптарын зерттеу, сер. 1-2, Л., 1931, Глазгов, 1939; Сакс К., Музыкалық аспаптардың тарихы, NY, 1940; Бахман В., Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels, Lpz., 1964 музыкалық құралдар.

К.А.Вертков

пікір қалдыру