Арттыру |

лат. ұлғайту; Неміс кеңейту, Vergräerung; Француздық күшейту; ital. аутентификация бойынша

1) Музыканың әуенін, тақырыбын, мотивін, үзіндісін түрлендіру әдісі. бұйым, ырғақты сурет немесе фигура, сондай-ақ ұзағырақ дыбыстарды (үзілістерді) ойнату арқылы үзілістер. U. ырғақты дәл жазуды болжайды, бұл мензуральды белгілердің арқасында мүмкін болды; оның пайда болуы ars nova дәуірінен басталады және ырғақтылық үрдісімен байланысты. тәуелсіздік полифониялық. дауыстар және изоритмияның принципі (Мотетті қараңыз). У.-ны қатаң музыкада, әсіресе франко-фламандтық контрпунталистер — Г.Дюфай (У.-дағы бірінші канонның авторы деп есептейді), Дж.Окегем (мысалы, Missa prolationum-да), Дж.Обрехт, Джоскин кеңінен қолданады. Депресс. U. есту үшін қарапайым және сенімді түрде полифониялық арасындағы уақытша байланысты ашады. бланкі бөлімдері арасындағы дауыстар мен шкала арақатынасы; дыбыстардың ұйымдасуының бағыныңқылығын, жүйесін, логикасын ашатын кез келген құрал ретінде У. қалыптастырушы мәнге ие және осы мағынада полифониялықта. музыка еліктеу, күрделі контрпункт, конверсия және полифониялық түрлендірудің басқа әдістерімен бір деңгейде. тақырыптар (олармен бірге жиі қолданылады). Ежелгі контрапунталистер іс жүзінде U.-сыз істемеді. шығарманы тұтастыққа бекітуге қатысты, бейнелі түрде – ұлылық, объективтілік, әмбебаптық идеясының жүзеге асуымен табиғи түрде байланысты (барлық білдіру құралдарының контекстінде). У. қатаң жазу шеберлері еліктеушілікпен және канонмен ұштасып жатты. У. тілінде белгілі бір риспосттар берілетін еліктеу (канон), сондай-ақ барлық дауыстар бір уақытта басталып, бір немесе бірнешеу У.-ға түсетін еліктеу (канон) U. тілінде еліктеу (канон) деп аталады. Төмендегі мысалда U. әсері төменгі және жоғарғы дауыстардағы қарсы нүктені сақтау арқылы күшейтілген (666-бағанды ​​қараңыз).

Джоскин Деспрестің етеккір канонының мысалы Өнерде келтірілген. Canon (692-баған) (басқаша пропорционалды деп аталады: композитор бір жолға жазған және автордың нұсқауы бойынша есептелген). Cantus firmus формаларында соңғысы қайта-қайта U. (толық немесе бөліктерде, жиі дәл емес, кейде әуезді секірістерді толтыратын шағын ноталармен; 667-бағандағы мысалды қараңыз) қайталанады.

Ұ. – кемуіне қарама-қарсы – үлкейтеді, жалпы полифониялықтан бір дауысты бөлектейді. бұқара, оны тақырыптық тұрғыдан көтереді. маңыздылығы. Осыған байланысты У. рицеркарада қолданыс тапты — кесіндідегі форма жекеленген полифонияның жетекші рөлі біртіндеп айқындалды. тақырыптар мен жиектер бірден еркін стильдің ең маңызды түрі – фуганың алдында болды (668-бағандағы мысалды қараңыз).

И.С.Бах, еуропалық тәжірибені қорытындылай келе. полифония, мысалы, В. жиі қолданатын. массада h-moll – Credo (No 12) және Confiteor ((No 19), хораль бойынша 5 басты қос фуга: 2-тақырып (17-өлшем), тақырыптардың байланысы (32-өлшем), тақырыптардың байланысы. хор басы (73-өлшем), тенорларда У.-дағы хоралмен тақырыптардың байланысы (92-өлшем)). Кантаталарда, құмарлықтарда, Бах хоралдарының органдық бейімделулерінде ең жоғары кемелдікке жеткен соң, кантус фирмасындағы формалар композиторлық тәжірибеден іс жүзінде жойылды; кейіннен У. полифониялық емес түрлі қосымшаларды алды. музыка, сонымен бірге фуганың атрибуты болып қала береді. В. жылы фуга тақырыбының қабылданған белгіленуі -. У. экспозицияда анда-санда кездеседі (Бахтың «Фуга өнерінен VII Контрапункт; Щедриннің «Фуга Эс-дур» No 19).

J. Animuccia. Кристе Элейсон Conditor aime syderum массасынан.

Көбінесе ол стреттада өз орнын табады (Бахтың 62-томының 77 және 1 өлшемдерінде дис-молль фугасы; Шостаковичтің 62-ші оп. Ас-дур фугасының 66 және 87 өлшемдерінде), ол трансформацияның басқа әдістерін біріктіреді ( 14-ші өлшемде c-moll фугасының 2-ші томынан «Жақсы температурада Клавьер», тақырып U., айналымда және қалыпты қозғалыста; Дес-дурдың 90 және 96 өлшемдерінде. фуга

G. Dufay массасындағы Cantus firmus L'homme arme. Жүргізулердің басталуы беріледі, контрпунктуациялық дауыстар түсіріледі: а – негізгі көрініс; б – қосымша дыбыстармен күшейту; c, d, e — үлкейту опциялары; f – азайту. оп. 87 Шостакович, тақырып қалыпты қозғалыста және бір мезгілде тақырып У., өлшем 150, тақырып және оның қос және үштік U.). W. негізгі күшейтеді. білдіретін болады. стретта сапасы – симфониялық фугаларда ерекше байқалатын тақырыптық, мағыналық байлық шоғырлануы. дамыту (Листтің «Прометей» симфониялық поэмасының даму бөліміндегі стретта; кантатадан виртуозды стретта

А.Габриели. Reachercar (үлкейтілген стретта).

«Забурды оқығаннан кейін» Танеев, No 3, № 6; 331-өлшемі АҚШ-тағы тақырып. және 298 өлшемі - U. тақырыбы. 2-функцияның кодындағы қалыпты қозғалыстағы тақырыппен. Мясковскийдің сонаталары; тақырыпты U тіліне енгізудің мысалы. шарықтау шегінде – стретта сыртында – П-ның 1-ші сюитасының фугасы. I. Чайковский). Стретта – негізгі. В.-дағы канон формасы, кейде ол стреттадан тыс жерде кездеседі (Шостаковичтің 1-ші симфониясының шерцосының басы; латвиялық композитор Р. Калсон; Шоенбергтің № 29 Lunar Pierrot 30-1 жолақтарындағы текстураның детальдары ретінде), соның ішінде толық шығарма ретінде («Рождестволық әндегі канондық вариациялардың IV нұсқасы», BWV 769, «Музыкалық ұсыныс» бөліміндегі № 6 ” және Бахтың “Фуга өнеріндегі” I канон – АҚШ-тағы шексіз канондар. және айналымда; Жоқ. Лядовтың канондарынан 21; Станчинскийдің «Гес-дур прелюдиясы»; Жоқ. Щедриннің полифониялық дәптерінен 14). Полифониялық емес U. музыка көбінесе әуезділік құралы болып табылады. лириканың қанықтылығы. тақырыптар (Брамстың неміс реквиемінің 62-бөліміндегі 5-өлшем; Рахманиновтың «Түн бойы күзетінің» № 8-дан 10-9-шы жолақтары; оның 2-фортепианолық концертінде 1-ші бөлімнің бүйір бөлігінің қайталауы; 4-саннан кейінгі 9-ші өлшем Гиндемиттің «Суретші Матис» симфониясының 1-ші бөлімінде; Бергтің скрипкалық концертіндегі 65-ші нөмірге дейінгі екі жолақ). S. S. Прокофьев пайдаланған У. көңілді қулық үлесімен («Chatterbox» әні – Аллегро Ас-дур; «Петр мен Қасқыр» – № 44). Керісінше әсер Бергтің Воцек операсының үшінші актінің үшінші сахнасында қол жеткізіледі, мұнда полка ырғағы (3-өлшем, «бір ырғаққа арналған өнертабыс») У. қаһарманның адасушылық күйін білдіретін экспрессионистік құрал ретінде әрекет етеді (атап айтқанда, өлшем 3 , 122, stretta 145 өлшем). U. дамыту құралы ретінде сирек қолданылады (Скрябиннің 187-симфониясының 180-бөліміндегі 363, 371 жолақтары; Мясковскийдің 1-ші симфониясының 3-бөлімі, 4 және 5 сандары, сондай-ақ 87 және 89-ші өлшемнің алдындағы 4-ші өлшем- сол нөмірден кейін симфонияның 15-бөлімінде В. көмегімен гармониялық дамудың «баяулауы»; Шостаковичтің 1-ші симфониясының 1-ші бөлімі, 1-5 сандары; дамудағы бүйірлік партияның орындалуы. фортепианоның 17-шы бөлімі. Прокофьевтің №1 сонатасы), әдетте жергілікті немесе жалпы шарықтау шегінде – салтанатты (7-квартеттің 4-ші бөлімі, 6 және 193-ші нөмірлері, фортепианолық квинтеттің 195-бөлігі, №4, Тәнеев), драмалық (220-ші симфонияның 4-бөлімі. Шостаковичтің 1 және 28 сандары) немесе жан түршігерлік трагедиялық (Мясковскийдің 34-симфониясының 1-бөлімі, № 6; сол жерде. 48-бөлімдегі 52-53 сандары: лейтмотив, Za ira, Dies irae, негізгі бөлім 4-бөлім). Орыс тілінде музыкалық холдинг В. эпосты бейнелеу құралы қызметін атқарады. реликтер (негізгі бөлігі репризде екі еселенген, кодта төрт еселенген U.

20-шы ғасырдың жаңа музыкасында қолданудың ерекше формалары оның күрделілік пен есептеуге жалпы тенденциясымен анықталады. Додекафондық музыкада U сериялық материалды көрсетуде ұйымдастырушы сәт болуы мүмкін.

А.Веберн. Концерт op 24, 1-бөлім. Ырғақ прогрессиясының жоғарылауы және төмендеуі.

гармониялық еркіндік, мысалы, W.-пен ең күрделі комбинацияларды мүмкін етеді. Тақырыпты У.-де полифонияда тиімді жүзеге асыру. Стравинскийдің қос канонында (венециялық Г. мен А. Габриэлидің стиліне негізделген) 2-ші ұсыныс біріншінің дәл емес U. болып табылады (670 және 671 бағандардағы мысалды қараңыз). U. және редукция виртуоздық ырғақтылықтың ең маңызды элементтері болып табылады. О.Мессиаеннің техникасы. Кітапта. «Менің музыкалық тілімнің техникасы» деп олардың дәстүрге жатпайтынын көрсетеді. ырғақ құрылымына қатысты қалыптасады. фигуралар мен полиритмдер. және полиметриялық полифониялық қатынас. дауыстар (671-бағандағы мысалды қараңыз). Полифониялық қатынастағы У. ұғымына қатысты. дауыстарды, Мессиаен ырғақты зерттейді. канондар (әуендік үлгі имитацияланбайды), онда риспоста нотадан кейін нүктемен өзгертіледі («Құдайдың қатысуының үш шағын литургиясы», 1-ші бөлім, risposta U. бір жарым есе), және комбинация. әр түрлі U. және қысқартулары бар фигуралар (көбінесе остинато) (кейде ішінара, дәл емес, жанама қозғалыста; 672-бағандағы мысалды қараңыз).

И.Ф.Стравинский. Canticum sacrum, 3-бөлім, барлар 219-236. Хорды ​​қайталайтын ішекті бөліктер алынып тасталды. P, I, R, IR – серия опциялары.

О. Мессиаен. Canon. «Менің музыкалық тілімнің техникасы» кітабының 56 бөлімінен No 2 мысал.

2) Мензуралық белгілерде күшейту - нотадан кейін нүктемен белгіленген нота ұзақтығын екі есеге арттыру. Ол сондай-ақ ноталар ұзақтығының екі немесе үш есе ұлғаюымен ойнатылатын жазу әдісі деп аталады: 2/1 (пропорциялық дупла), 3/1 (пропорциялық үштік).

О. Мессиаен. Эпоуванте. «Менің музыкалық тілімнің техникасы» кітабының 50 бөлімінен № 2 мысал.

Әдебиеттер тізімі: Дмитриев А., Полифония – форма факторы, Л., 1962; Тюлин Ю., Контрпункт өнері, М., 1964; З Холопов Ю., Үш шетелдік гармония жүйесі туралы: Музыка және қазіргі заман, т. 4, М., 1966; Холопова В., 1971 ғасырдың бірінші жартысы композиторларының шығармашылығындағы ырғақ мәселелері, М., 1978; Музыка тарихы бойынша теориялық бақылаулар, сб. Арт., М., 1978; Музыкалық ырғақ мәселелері, сен. Бап, М., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage мюзикл, т. 2-1953, P., XNUMX. Сондай-ақ қара. Өнер бойынша. мензуралық белгі.

В.П. Фрайонов