Герман Абендрот |

Герман Абендрот

Герман Абендроттың шығармашылық жолы негізінен кеңес аудиториясының көз алдында өтті. Ол КСРО-ға алғаш рет 1925 жылы келді. Осы уақытқа дейін қырық екі жасар өнерпаз еуропалық дирижерлар когортасынан берік орын алып үлгерді, ол сол кездегі даңқты есімдерге бай болды. Оның артында тамаша мектеп (Мюнхенде Ф. Мотльдің жетекшілігімен тәрбиеленді) және дирижер ретінде айтарлықтай тәжірибесі болды. 1903 жылы жас дирижер Мюнхеннің «Оркестрлік қоғамын» басқарды, ал екі жылдан кейін Любектегі опера мен концерттердің дирижері болды. Содан кейін ол Кельннің Эссен қаласында жұмыс істеді, ал Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін профессор болғаннан кейін Кельн музыка мектебін басқарды және оқытушылық қызметпен айналысты. Оның гастрольдері Францияда, Италияда, Данияда, Нидерландыда болды; ол біздің елге үш рет келді. Кеңестік сыншылардың бірі былай деп атап өтті: «Дирижер алғашқы қойылымнан-ақ үлкен жанашырлыққа ие болды. Абендроттың тұлғасында біз ірі көркем тұлғамен кездестік деп айтуға болады... Абендрот неміс музыка мәдениетінің үздік дәстүрлерін бойына сіңірген тамаша техник және өте дарынды музыкант ретінде ерекше қызығушылық тудырады. Бұл жанашырлықтар әртіс өзінің сүйікті композиторлары – Гендель, Бетховен, Шуберт, Брукнер, Вагнер, Лист, Регер, Р. Чайковскийдің Бесінші симфониясын орындау ерекше ықыласпен қабылданды.

Осылайша, 20-шы жылдары кеңес тыңдаушылары дирижердің таланты мен шеберлігін жоғары бағалады. И.Соллертинский былай деп жазды: «Абендроттың оркестрді меңгеру қабілетінде поза, әдейі өзін-өзі сахналау немесе истерикалық толқулар жоқ. Үлкен техникалық ресурстармен ол қолының немесе сол жақ саусақтың шеберлігімен флирт жасауға мүлдем бейім емес. Темпераменттік және кең қимылмен Абендрот сыртқы тыныштықты жоғалтпай оркестрден үлкен дыбыс шығара алады. Абендротпен жаңа кездесу елуінші жылдары болды. Көпшілік үшін бұл алғашқы танысу болды, өйткені аудитория көбейіп, өзгерді. Суретшінің өнері бір орында тұрған жоқ. Бұл жолы алдымызға өмірден, тәжірибеден дана шебер шықты. Бұл заңдылық: Абендрот ұзақ жылдар бойы немістің үздік ансамбльдерімен жұмыс істеді, Веймардағы опералар мен концерттерге жетекшілік етті, сонымен бірге Берлин радиосы оркестрінің бас дирижері болды және көптеген елдерде гастрольдік сапарларда болды. 1951 және 1954 жылдары КСРО-да сөз сөйлеген Абендрот өзінің талантының ең жақсы қырларын көрсете отырып, көрермендерді тағы да баурап алды. «Астанамыздың музыкалық өміріндегі қуанышты оқиға, - деп жазды Д. Шостакович, - көрнекті неміс дирижері Герман Абендроттың жетекшілігімен Бетховеннің тоғыз симфониясының, Кориолан увертюрасының және үшінші фортепианолық концерттің орындалуы болды... Г.Абендрот. мәскеуліктердің үмітін ақтады. Ол өзін Бетховен партитураларының тамаша білушісі, Бетховен идеяларының дарынды аудармашысы ретінде көрсетті. Г.Абендроттың формасы жағынан да, мазмұны жағынан да мінсіз интерпретациясында Бетховен симфониялары Бетховеннің барлық шығармашылығына тән терең динамикалық құштарлықпен естілді. Әдетте, дирижерді тойлағылары келгенде, оның шығарманы орындауы «жаңаша естілді» дейді. Герман Абендроттың сіңірген еңбегі оның орындауында Бетховен симфонияларының жаңаша емес, Бетховендік жолмен естілетіндігінде. Суретшінің дирижер ретіндегі сыртқы келбетінің өзіне тән ерекшеліктері туралы айта отырып, оның кеңестік әріптесі А.Гаук «Пішіндердің кең ауқымында ойлау қабілетінің партитура бөлшектерін өте айқын, дәл, филиграндық сызумен үйлесуі, әр аспапты, әрбір эпизодты, әр дауысты анықтауға, суреттің ырғақты анықтығын баса көрсетуге ұмтылу».

Осы қасиеттердің барлығы Абендротты Бах пен Моцарт, Бетховен мен Брукнер музыкасының тамаша аудармашысы етті; олар сондай-ақ оның репертуарында маңызды орын алған Чайковский шығармаларының, Шостакович пен Прокофьевтің симфонияларының тереңіне енуге мүмкіндік берді.

Абендрот өмірінің соңына дейін қарқынды концерттік қызметпен айналысты.

Дирижер өзінің суретші және ұстаздық талантын Германия Демократиялық Республикасының жаңа мәдениетінің құрылысына берді. ГДР үкіметі оны жоғары марапаттармен және Ұлттық сыйлықпен марапаттады (1949).

Григорьев Л.Г., Платек Я. М., 1969 ж