Джузеппе Сарти |
Джузеппе Сарти
Атақты итальяндық композитор, дирижер және педагог Г.Сарти орыс музыка мәдениетінің дамуына зор үлес қосты.
Ол зергер – әуесқой скрипкашының отбасында дүниеге келген. Алғашқы музыкалық білімін шіркеу ән мектебінде алды, кейін кәсіби музыканттардан (Падуадағы Ф. Валоттиден және Болоньядағы атақты Падре Мартиниден) дәріс алды. 13 жасында Сарти пернетақтада жақсы ойнады, бұл оған туған қаласында органист лауазымын алуға мүмкіндік берді. 1752 жылдан бастап Сарти опера театрында жұмыс істей бастады. Оның бірінші операсы «Армениядағы Помпей» үлкен ынтамен қарсы алынды, ал Венецияға арналған екінші «Қойшы патша» оған нағыз салтанат пен атақ әкелді. Сол жылы, 1753 жылы, Сарти Копенгагенге итальяндық опера труппасының оркестр жетекшісі ретінде шақырылды және итальяндық опералармен бірге дат тілінде singspiel жаза бастады. (Бір қызығы, Данияда 20 жылдай өмір сүрген композитор ешқашан дат тілін үйренбеген, шығарма жазғанда аралық аударманы пайдаланған.) Копенгагенде болған жылдары Сарти 24 опера жасады. Сарти шығармашылығы көп жағынан дат операсының негізін қалады деп есептеледі.
Сарти жазушылықпен қатар педагогикалық қызметпен де айналысқан. Бір кездері ол Дания короліне ән сабағын да берген. 1772 жылы итальяндық кәсіпорын күйреді, композитордың үлкен қарызы болды, ал 1775 жылы сот үкімі бойынша Даниядан кетуге мәжбүр болды. Келесі онжылдықта Сартидің өмірі негізінен Италияның екі қаласымен байланысты болды: ол әйелдер консерваториясының директоры болған Венеция (1775-79) және Сарти собордың дирижері болған Милан (1779-84). Бұл кезеңдегі композитордың шығармашылығы еуропалық даңққа жетеді – оның опералары Вена, Париж, Лондон сахналарында қойылады (олардың ішінде – «Ауыл қызғанышы» – 1776, «Ахиллес Скироста» – 1779, «Екі дау – үшінші қуанады»). – 1782). 1784 жылы Екатерина II-нің шақыруымен Сарти Ресейге келді. Санкт-Петербургке бара жатқан жолда Венада оның шығармаларын мұқият зерттеген В.А.Моцартты кездестіреді. Кейіннен Моцарт Дон Жуан доп сахнасында Сартидің опералық тақырыптарының бірін пайдаланды. Өз тарапынан композитордың данышпандығын бағаламай, әлде Моцарттың талантына жасырын қызғанышпен қарайтын шығар, бір жылдан кейін Сарти оның квартеттері туралы сын мақаласын жариялады.
Ресейде сот оркестрінің шебері қызметін атқарған Сарти 8 опера, балет және вокалдық-хор жанрындағы 30-ға жуық туындыны жасады. Сартидің Ресейдегі композитор ретіндегі табысы оның сарайлық мансабындағы табысымен қатар жүрді. Келгеннен кейінгі алғашқы жылдарын (1786-90 жж.) еліміздің оңтүстігінде Г.Потемкиннің қызметінде болды. Ханзада Екатеринослав қаласында музыкалық академияны ұйымдастыру туралы идеялары болды, содан кейін Сарти академияның директоры атағын алды. Мәскеу мұрағатында оның «жеке шаруашылығы өте қауіпті жағдайда» болғандықтан, оған академияны құруға ақша жіберу, сондай-ақ уәде етілген ауылды беру туралы Сартидің қызықты өтініші сақталған. Сол хаттан композитордың алдағы жоспарлары туралы да пайымдауға болады: «Әскери шенім мен ақшам болса, үкіметтен жер беруін сұрар едім, итальяндық шаруаларды шақырып, осы жерге үй салар едім». Потемкиннің жоспарлары орындалмады, ал 1790 жылы Сарти Санкт-Петербургке сот оркестрінің міндетін атқаруға оралды. Екатерина ІІ-нің бұйрығымен К.Каноббио және В.Пашкевичпен бірге Ресей тарихынан еркін түсіндірілетін сюжетті императрица мәтіні бойынша орасан зор спектакльді құруға және қоюға қатысты - Олегтің алғашқы әкімшілігі (1790). . Екатерина Сарти қайтыс болғаннан кейін ол I Павелдің таққа отыруына арналған салтанатты хор жазды, осылайша жаңа сотта өзінің артықшылықты орнын сақтап қалды.
Өмірінің соңғы жылдарында композитор акустика бойынша теориялық зерттеулермен айналысты және басқалармен қатар, деп аталатын жиілікті белгіледі. «Петербор тюнинг шанышқы» (a1 = 436 Гц). Петербург Ғылым академиясы Сартидің ғылыми еңбектерін жоғары бағалап, оны құрметті мүше етіп сайлады (1796). Сартидің акустикалық зерттеулері 100 жылға жуық уақыт бойы өз маңызын сақтап қалды (тек 1885 жылы Венада a1 = 435 Гц халықаралық стандарты бекітілді). 1802 жылы Сарти өз еліне оралуды ұйғарды, бірақ жолда ауырып, Берлинде қайтыс болды.
Ресейдегі Сарти шығармашылығы, 300-ші ғасырда шақырылған итальяндық музыканттардың бүкіл шығармашылық дәуірін аяқтайды. Петербург сот тобының шебері ретінде. Кантаталар мен ораториялар, Сартидің сәлемдесу хорлары мен гимндері Екатерина дәуіріндегі орыс хор мәдениетінің дамуында ерекше бет болды. Өздерінің ауқымдылығымен, монументалдылығымен және дыбыстың ұлылығымен, оркестрлік бояудың әсемдігімен олар 1792 ғасырдың соңғы үштен біріндегі Петербург ақсүйектер шеңберінің талғамын тамаша көрсетті. Шығармалар соттың бұйрығымен жасалған, орыс әскерінің ірі жеңістеріне немесе император отбасының салтанатты іс-шараларына арналған және әдетте ашық аспан астында орындалды. Кейде музыканттардың жалпы саны 2 адамға жетеді. Мәселен, орыс-түрік соғысының аяғында «Құдайға асқақ» (2) ораториясын орындау кезінде 1789 хор, 1790 симфониялық оркестр, мүйізді оркестр, соқпалы аспаптардың арнайы тобы. пайдаланылды, қоңырау соғылады және зеңбірек атуы (!) . Ораториялық жанрдың басқа шығармалары ұқсас монументалдылығымен ерекшеленді - «Біз сізге Құдайды мадақтаймыз» (Очаковты басып алуға байланысты, ХNUMX), Те Деум (Килия бекінісін алу туралы, ХNUMX) және т.б.
Италияда (шәкірті – Л. Черубини) басталған Сартидің педагогикалық қызметі дәл Ресейде толық өріс алды, Сарти өзінің композициялық мектебін құрды. Оның шәкірттері арасында С.Дегтярев, С.Давыдов, Л.Гурилев, А.Ведель, Д.Кашин бар.
Өзінің көркемдік мәні жағынан Сарти шығармалары тең емес – кейбір операларда К.В.Глюктің реформаторлық шығармаларына жақындай отырып, композитор өз шығармаларының көпшілігінде әлі де сол дәуірдің дәстүрлі тіліне адал болып қалды. Сонымен бірге, негізінен Ресейге арнап жазылған сәлемдесу хорлары мен монументалды кантаталар кейінгі онжылдықтарда маңызын жоймай, ұзақ уақыт бойы орыс композиторларына үлгі болды және Николай I тәж кигенге дейін (1826) салтанатты шаралар мен мерекелік шараларда орындалды. ).
А.Лебедева
