Giuditta паста |

Джудитта паста

В.В.Стасов «жарқын итальяндық» деп атаған Джудитта Паста туралы тамаша пікірлерге Еуропаның әр түрлі елдерінің театр баспасөзінің беттері толы болды. Және бұл таңқаларлық емес, өйткені Паста - өз заманының көрнекті әнші-актрисаларының бірі. Оны «жалғыз», «бірдей» деп атады. Беллини Паста туралы: «Ол көз жасын бұлдырататындай ән айтады; Ол мені тіпті жылатты.

Француздың атақты сыншысы Кастиль-Блаз былай деп жазды: «Дауысы пафос пен жарқыраған, Россинидің жас туындыларын, сондай-ақ ұлылық пен қарапайымдылықпен сусындаған ескі мектеп арияларын бірдей күшпен және баурап алатын бұл сиқыршы кім? Рыцарьдың сауыт-сайманын киіп, патшайымдардың әсем киімдерін киген кім бізге кезегімен Отеллоның сүйкімді сүйіктісі, енді Сиракузаның рыцарь батыры ретінде көрінеді? Күш-қуат, табиғилық пен сезімге толы ойынымен баурап алатын, тіпті әуезді дыбыстарға бей-жай қарай алатын виртуоз бен трагедияның талантын осындай ғажайып үйлесімділікке біріктірген кім? Табиғатының асыл қасиеті – қатаң стиль заңдарына мойынсұну және сиқырлы дауыстың сүйкімділігімен үйлесім тапқан әдемі келбеттің сүйкімділігі бізді кім артық көреді? Лирикалық сахнаны екі есе билеп, елес пен көреалмаушылық тудырып, жанды асыл сүйсінуге, ләззат азабына толтыратын кім? Бұл Паста... Ол бәріне таныс және оның есімі драмалық музыка әуесқойларын таң қалдырады».

Джудитта Паста (қызы Негри) 9 жылы 1798 сәуірде Милан маңындағы Сартано қаласында дүниеге келген. Балалық шағында ол органист Бартоломео Лоттидің жетекшілігімен сәтті оқыды. Джудитта он бес жасында Милан консерваториясына оқуға түсті. Мұнда Паста екі жыл бойы Бонифасио Асиоломен бірге оқыды. Бірақ опера театрының махаббаты жеңді. Джудитта консерваториядан шығып, әуесқойлық қойылымдарға қатысады. Содан кейін ол Брешия, Парма және Ливорно қалаларында өнер көрсетіп, кәсіби сахнаға шығады.

Оның кәсіби сахнадағы дебюті сәтті болмады. 1816 жылы ол шетелдік жұртшылықты жаулап алуды шешіп, Парижге барды. Оның сол кездегі каталани билік құрған итальяндық операдағы қойылымдары еленбей қалды. Сол жылы Паста күйеуі Джузеппемен бірге әншімен бірге Лондонға сапар шекті. 1817 жылдың қаңтарында ол алғаш рет Корольдік театрда Симарозаның Пенелопасында ән айтты. Бірақ бұл да, басқа опералар да оған сәттілік әкелмеді.

Бірақ сәтсіздік тек Джудиттаға түрткі болды. «Отанына оралғаннан кейін, - деп жазады В.В.Тимохин, - мұғалім Джузеппе Скаппаның көмегімен ол дауысқа барынша ашықтық пен ұтқырлық беруге, дыбыстың біркелкілігіне қол жеткізуге тырысып, ерекше табандылықпен жұмыс істей бастады. сонымен бірге опера партияларының драмалық жағын тыңғылықты зерттеу.

Оның жұмысы бекер болған жоқ – 1818 жылдан бастап көрермен өз өнерімен Еуропаны жаулап алуға дайын жаңа макаронды көре алды. Оның Венециядағы, Римдегі және Миландағы қойылымдары сәтті болды. 1821 жылдың күзінде париждіктер әншіні үлкен қызығушылықпен тыңдады. Бірақ, мүмкін, жаңа дәуірдің басталуы - «Макарон дәуірі» - оның 1822 жылы Веронадағы маңызды өнері.

«Өнерпаздың дірілдеген және құмарлы, ерекше күші мен дыбыс тығыздығымен ерекшеленетін дауысы, тамаша техника мен жанға толы сахналық актерлікпен үйлесуі үлкен әсер қалдырды», - деп жазады В.В.Тимохин. - Парижге оралғаннан кейін көп ұзамай Паста өз уақытының алғашқы әнші-актрисасы болып жарияланды ...

...Тыңдаушылар бұл салыстырулардан алшақтап, сахнадағы әрекеттің дамуын қадағалай бастағанда, олар ойнаудың біркелкі әдістерімен бір суретшіні емес, тек бір костюмді екіншісіне ауыстырып, жалынды қаһарман Танкредті көрді ( Россинидің «Танкреді», айбынды Медея («Медея» Керубини), сыпайы Ромео («Ромео мен Джульетта» Зингарелли), тіпті ең табанды консерваторлар да өздерінің шынайы қуаныштарын білдірді.

Паста Дездемонаның (Россинидің Отеллосы) партиясын ерекше әсерлі және лиризммен орындады, ол кейін қайта-қайта оралды, әр жолы әншінің тынымсыз өзін-өзі жетілдіретінін, кейіпкерді терең түсінуге және шынайы жеткізуге ұмтылысын айғақтайтын елеулі өзгерістер енгізді. Шекспирдің кейіпкері.

Әншіні естіген алпыс жастағы ұлы трагедиялық ақын Франсуа Джозеф Талма айтты. «Ханым, сіз менің арманымды, идеалымды орындадыңыз. Жүректерді баурап алуды өнердің ең биік мақсаты деп санаған кезімнен бастап, театр өнері жолына түскеннен бері тынымсыз ізденіп келе жатқан сырларым сізде бар.

1824 жылдан бастап Паста Лондонда үш жыл бойы өнер көрсетті. Англия астанасында Джудитта Франциядағы сияқты көптеген жанкүйерлерді тапты.

Төрт жыл бойы әнші Париждегі итальяндық операның солисті болып қалды. Бірақ атақты композитор және театр директоры Джоаккино Россинимен жанжал болды, оның көптеген операларында ол сәтті өнер көрсетті. Паста 1827 жылы Франция астанасын тастап кетуге мәжбүр болды.

Осы шараның арқасында көптеген шетелдік тыңдаушылар Паста шеберлігімен таныса алды. Ақырында, 30-жылдардың басында Италия суретшіні өз уақытының алғашқы драмалық әншісі ретінде таныды. Джудиттаны Триестте, Болоньяда, Веронада, Миланда толық жеңіс күтіп тұрды.

Тағы бір атақты композитор Винченцо Беллини суретшінің талантына табынушы болып шықты. Оның тұлғасында Беллини Норма және Ла соннамбула операларында Норма мен Амина рөлдерінің тамаша орындаушысын тапты. Скептиктердің көптігіне қарамастан, Россини опералық шығармаларындағы қаһармандық кейіпкерлерді интерпретациялау арқылы өзіне атақ-даңқ тудырған Паста Беллинидің нәзік, мұңлы стилін түсіндіруде өзінің салмақты сөзін айта білді.

1833 жылдың жазында әнші Беллинимен бірге Лондонға барды. Джудитта Паста Нормада өзін басып озды. Оның бұл рөлдегі жетістігі әншінің бұрынғы барлық рөлдерінен жоғары болды. Жұртшылықтың ынта-ықыласы шексіз болды. Оның күйеуі Джузеппе Паста қайын енесіне былай деп жазды: «Мен Лапортты көбірек репетиция жасауға көндіргенімнің арқасында, сонымен қатар Беллинидің өзі хор мен оркестрді басқарғанының арқасында опера бұрынғыдай дайындалды. Лондондағы басқа итальяндық репертуарлар, сондықтан оның табысы Джудиттаның барлық үміттері мен Беллинидің үміттерінен асып түсті. Спектакль барысында «көптің көз жасы төгіліп, екінші актіде кезектен тыс шапалақ соқты. Джудитта өзінің кейіпкері ретінде толығымен реинкарнацияланған сияқты көрінді және ол қандай да бір ерекше себептермен мұны істеуге итермелегенде ғана қабілетті болатын осындай ынтамен ән айтты. Джудиттаның анасына жазған сол хатында Паста Беллини күйеуінің айтқанының бәрін растайды: «Кеше сіздің Джудитта театрға келгендердің барлығын көзіне жас алды, мен оны ешқашан соншалықты керемет, соншалықты керемет, шабыттандырғанын көрген емеспін ...»

1833/34 жылы Паста Парижде қайтадан ән айтты - Отеллода, Ла соннамбулада және Энн Болейнде. «Алғаш рет жұртшылық әртістің жоғары беделіне нұқсан келтірместен сахнада ұзақ тұрудың қажеті жоқ екенін сезінді», - деп жазады В.В.Тимохин. – Оның даусы айтарлықтай әлсіреді, бұрынғы сергектігі мен күшін жоғалтты, интонация өте белгісіз болды, жеке эпизодтар, кейде бүкіл партия, Паста жиі жарты тонна, тіпті бір тон төмен ән айтады. Бірақ актриса ретінде ол жақсара берді. Әсіресе, суретшінің игерген кейіптеу өнері, нәзік те сүйкімді Әмина мен айбынды, трагедиялық Анна Болейн кейіпкерлерін ерекше нанымдылықпен жеткізе білгені париждіктерді таң қалдырды.

1837 жылы Паста Англияда өнер көрсеткеннен кейін сахналық қызметтен уақытша кетеді және негізінен Комо көлінің жағасындағы өзінің вилласында тұрады. Сонау 1827 жылы Джудитта Блевиодан, көлдің арғы жағындағы кішкентай жерден Вилла Рода сатып алды, ол бір кездері ең бай тігінші, Наполеонның бірінші әйелі императрица Джозефинаға тиесілі болды. Әншінің ағасы инженер Ферранти вилла сатып алып, оны қалпына келтіруге кеңес берді. Келесі жазда Паста демалуға келді. Вилла Рода шынымен жұмақтың бір бөлігі болды, ол кезде миландықтар айтатын «бақыт». Қасбетіне ақ мәрмәр таспен қапталған, қатаң классикалық стильде салынған зәулім үй көлдің дәл жағасында тұрды. Еуропадағы алғашқы драмалық талантты құрметтейтіндіктерін жеке куәлік ету үшін Италияның түкпір-түкпірінен және шетелден әйгілі музыканттар мен опера әуесқойлары ағылды.

Көпшілік әншінің ақыры сахнадан кеткені туралы идеяға үйреніп қалды, бірақ 1840/41 маусымында Паста қайтадан гастрольге шығады. Бұл жолы ол Вена, Берлин, Варшавада болып, барлық жерде тамаша қабылдаумен кездесті. Содан кейін оның Ресейде концерттері болды: Петербургте (1840 ж. қараша) және Мәскеуде (1841 ж. қаңтар-ақпан). Әрине, ол кезде Пастаның әнші ретіндегі мүмкіндіктері шектеулі болды, бірақ ресейлік баспасөз оның тамаша актерлік шеберлігін, ойынның мәнерлілігін және эмоционалдылығын атап өтуге болмайды.

Бір қызығы, Ресейдегі гастроль әншінің өнердегі соңғысы емес еді. Тек он жылдан кейін ол 1850 жылы Лондонда опера үзінділері бойынша сүйікті студенттерінің бірімен өнер көрсетіп, өзінің тамаша мансабын аяқтады.

Паста он бес жылдан кейін 1 жылы 1865 сәуірде Блавиодағы вилласында қайтыс болды.

Пастаның көптеген рөлдерінің ішінде сын оның Норма, Медея, Болейн, Танкред, Дездемона сияқты драмалық және қаһармандық партияларды орындауын ерекше атап өтті. Паста өзінің ең жақсы бөліктерін ерекше салтанатпен, байсалдылықпен, пластикалықпен орындады. «Бұл рөлдерде Пастаның өзі рақым болды», - деп жазады сыншылардың бірі. «Оның ойнау мәнері, мимикасы, ым-ишарасы керемет, табиғи, сымбатты болғаны сонша, әрбір поза оны өзіне баурап алды, өткір бет әлпеттері оның дауысы арқылы білдірілген әрбір сезімді басып тастады ...». Дегенмен, драмалық актриса Паста әнші Пастаға ешбір басымдық бермеді: ол «ән айтудың есебінен ойнауды ешқашан ұмытпады», «әнші әсіресе ән айтуға кедергі келтіретін және оны бұзатын дене қозғалысының күшеюінен аулақ болуы керек» деп санайды.

Пастаның ән айтуының мәнерлілігі мен құмарлығына таңданбау мүмкін емес еді. Осы тыңдаушылардың бірі жазушы Стендаль болып шықты: «Макаронның қатысуымен қойылымды тастап, біз таң қалдық, әнші бізді баурап алған терең сезімге толы басқа ештеңені еске түсіре алмадық. Соншалықты күшті және ерекше әсер туралы нақты есеп беруге тырысу бекер болды. Оның жұртшылыққа әсер етуінің сыры неде екенін бірден айту қиын. Паста дауысының тембрінде ерекше ештеңе жоқ; бұл тіпті оның ерекше ұтқырлығы мен сирек көлемі туралы емес; Оның сүйсінетіні мен тамсандыратыны – ән айтудың қарапайымдылығы, шын жүректен шыққаны, тіпті өмір бойы ақшаға немесе тапсырысқа жылап келген көрермендерді де баурап, екі есе әсерлі ету.