Джованни Марио |

Джованни Марио

ХNUMX ғасырдың ең жақсы әншілерінің бірі Марио барқыт тембрі, мінсіз музыкалығы және тамаша сахналық шеберлігі бар анық және толық дауысты болды. Ол көрнекті лирикалық опера актері болды.

Джованни Марио (шын аты Джованни Маттео де Кандия) 18 жылы 1810 қазанда Сардиния штатының Кальяри қаласында дүниеге келген. Жалынды патриот және өнерге бірдей берілген ол жас кезінде отбасылық атақтары мен жерінен бас тартып, ұлт-азаттық қозғалыстың мүшесі болды. Ақырында Джованни жандармдардың артынан қуған туған Сардиниядан қашуға мәжбүр болды.

Парижде оны Джакомо Мейербер қабылдады, ол оны Париж консерваториясына қабылдауға дайындады. Мұнда ол Л.Попшар мен М.Бордогнадан әншілік білім алды. Консерваторияны бітіргеннен кейін Марио лақап атымен жас граф сахнада өнер көрсете бастады.

Мейербердің кеңесі бойынша 1838 жылы Гранд опера сахнасында Роберт Ібіліс операсында басты рөлді сомдайды. 1839 жылдан бастап Марио итальяндық театр сахнасында үлкен табыспен ән айтып, Доницетти операларындағы басты рөлдердің бірінші орындаушысы болды: Шарль («Линда ди Шамуни», 1842), Эрнесто («Дон Паскуаль», 1843) .

40-жылдардың басында Марио Англияда өнер көрсетті, онда ол Ковент Гарден театрында ән айтты. Міне, бір-бірін ғашық болған әнші Джулия Гриси мен Марионың тағдырлары тоғысты. Ғашық өнерпаздар өмірде ғана емес, сахнада да ажырамастай болды.

Тез танымал болған Марио бүкіл Еуропаны аралап, өзінің орасан зор алымдарының көп бөлігін итальяндық патриоттарға берді.

«Марио күрделі мәдениеттің суретшісі болды», - деп жазады А.А. Гозенпуд – дәуірдің озық идеяларымен өмірлік байланысқан адам және ең алдымен отты патриот, пікірлес Мацзини. Марио Италияның тәуелсіздігі үшін күрескерлерге жомарттықпен көмектескені ғана емес. Суретші-азамат ол өз шығармасында азаттық тақырыбын айқын бейнеледі, дегенмен бұл мүмкіндіктер репертуармен де, ең алдымен, дауыстың табиғатымен де шектелді: лирикалық тенор әдетте операда әуесқой ретінде әрекет етеді. Батырлық оның саласы емес. Марио мен Грисидің алғашқы қойылымдарының куәгері Гейне олардың орындауындағы лирикалық элементті ғана атап өтті. Оның рецензиясы 1842 жылы жазылған және әншілер шығармашылығының бір жағын сипаттады.

Әрине, ән мәтіні кейінірек Гриси мен Мариоға жақын қалды, бірақ бұл олардың орындаушылық өнерінің барлық саласын қамтымады. Рубини Мейербеер мен жас Вердидің операларында өнер көрсетпеді, оның эстетикалық талғамын Россини-Беллини-Доницетти триадасы анықтады. Марио Рубинидің ықпалында болғанымен, басқа дәуірдің өкілі.

Эдгар («Люсия ди Ламмермур»), граф Альмавива («Севильдік шаштараз»), Артур («Пуритандар»), Неморино («Махаббат сусыны»), Эрнесто («Дон Паскуаль») және рөлдерінің көрнекті аудармашысы. ол Мейербеер, Риголеттодағы герцог, Ил троваторедегі Манрико, Ла Травиатадағы Альфред операларында Роберт, Рауль және Джонды осындай шеберлікпен орындады.

Марионы сахнадағы алғашқы жылдарында естіген Даргомыжский 1844 жылы былай деді: «... Марио, ең жақсы тенор, жағымды, балғын дауысы бар, бірақ күшті емес, ол мені еске түсірді. Рубини көп, бірақ ол еліктегісі анық. Ол әлі аяқталған суретші емес, бірақ ол өте биікке көтерілуі керек деп ойлаймын ».

Сол жылы орыс композиторы және сыншысы А.Н.Серов былай деп жазды: «Итальяндықтарда осы қыста Үлкен операдағыдай көп тамаша фиаско болды. Сол сияқты, жұртшылық әншілердің үстінен көп шағымданды, бір ғана айырмашылығы, итальяндық вокалдық виртуоздар кейде ән айтқысы келмейді, ал француздар ән айта алмайды. Әйтсе де, бірнеше қымбат итальяндық бұлбұлдар, Синьор Марио мен Синьора Гриси әрқашан Вантадур залында өз орындарында болды және Парижде суық, қар мен жел көтеріліп, фортепиано концерттері қызып тұрғанда, бізді ең гүлденген көктемге апарды. палаталар депутаттары мен Польшадағы пікірталастар. Иә, олар бақытты, сиқырлаған бұлбұлдар; итальяндық опера – қыстың мұңы мені есінен шығарған кезде, өмірдің аяздары мен үшін төзгісіз болып кеткенде мен қашып кететін мәңгі ән шырқайтын тоғай. Онда, жартылай жабық қораптың жағымды бұрышында сіз қайтадан өзіңізді керемет жылытасыз; әуезді сүйкімділік қатал шындықты поэзияға айналдырады, гүлді арабескілерде сағыныш жоғалады, жүрек қайтадан күледі. Марио ән салғанда қандай ғанибет, ал Грисидің көзінде ғашық бұлбұлдың үндері көрінетін жаңғырық сияқты көрінеді. Гриси ән айтқанда қандай қуаныш, ал Марионың нәзік көзқарасы мен қуанышты күлкісі оның дауысында әуезді түрде ашылады! Керемет жұп! Бұлбұлды құстар арасындағы раушан, раушан гүлді гүлдер арасындағы бұлбұл деп атаған парсы ақыны бұл жерде салыстыру кезінде мүлде абдырап, абдырап қалар еді, өйткені ол да, ол да, Марио мен Гриси де ән айтумен ғана емес, сонымен бірге нұрға бөленеді. сұлулық.

1849-1853 жылдары Марио мен оның жұбайы Джулиа Гриси Петербургтегі итальяндық опера сахнасында өнер көрсетті. Тартымды тембр, дыбыстың шынайылығы мен сүйкімділігі, замандастардың айтуы бойынша, көрерменді баурап алды. Марионың «Пуритандықтардағы» Артур партиясын орындауына тәнті болған В.Боткин былай деп жазды: «Марионың дауысы соншалық, ең нәзік виолончель дыбыстары оның әнін сүйемелдеу кезінде құрғақ, дөрекі болып көрінеді: оның ішінде қандай да бір электр жылуы ағып кетеді, ол лезде сізге еніп, нервтер арқылы жағымды ағып, барлық сезімдерді терең эмоцияға әкеледі; бұл қайғы емес, психикалық қобалжу емес, құмарлық толқу емес, дәл эмоция.

Марионың таланты оған басқа сезімдерді бірдей тереңдікпен және күшпен жеткізуге мүмкіндік берді - нәзіктік пен әлсіреу ғана емес, сонымен бірге ашулану, ашулану, үмітсіздік. Люсиядағы қарғыс көрінісінде суретші кейіпкермен бірге қайғырады, күдіктенеді, қиналады. Серов соңғы көрініс туралы былай деп жазды: «Бұл өзінің шарықтау шегіне жеткен драмалық шындық». Марио сонымен бірге Манриконың Ил троваторедегі Леонорамен кездесуінің сахнасын «дүниедегі барлық нәрсені ұмытып, аңғал, балаша қуаныштан», «қызғаныш күдіктерінен, ащы сөгістерге, толық үмітсіздік үніне ауыстырады. тастанды ғашық ...» - «Міне, нағыз поэзия, шынайы драма», - деп жазды сүйсінген Серов.

«Ол Уильям Телдегі Арнольдтың теңдесі жоқ орындаушысы болды», - дейді Гозенпуд. – Санкт-Петербургте әдетте Тамберлик ән айтатын, бірақ қойылымдарда осы операның триосы жиі айтылатын концерттерде Марио оған қатысты. «Оның орындауында Арнольдтың ашулы жылағаны мен оның күркіреген «Аларми!» бүкіл үлкен залды толтырды, сілкіндірді және шабыттандырды ». Күшті драмамен ол «Гугеноттардағы» Раульдің және П.Виардот серігі болған «Пайғамбардағы» («Лейден қоршауы») Джонның рөлін орындады.

Сирек кездесетін сахналық сүйкімділікке, сұлулыққа, пластикке, костюм кию қабілетіне ие Марио ойнаған рөлдерінің әрқайсысында толығымен жаңа образға айналды. Серов «Сүйікті» фильміндегі Марио-Фердинандтың кастилиялық мақтанышы туралы, оның Люсияның бақытсыз ғашығы рөліндегі терең меланхолиялық құмарлығы туралы, оның Раульдің тектілігі мен батылдығы туралы жазды. Тектілік пен тазалықты қорғай отырып, Марио арсыздықты, цинизмді және еріктілікті айыптады. Кейіпкердің сахналық келбетінде ешнәрсе өзгермегендей көрінді, оның дауысы дәл солай еліктірер естілді, бірақ тыңдарман-көрермен үшін сезілмейтіндей суреткер кейіпкердің қатыгездігі мен жүрек түкпіріндегі қуысты ашты. Бұл оның Риголеттодағы герцогы болды.

Мұнда әнші бір ғана мақсат – ләззат алуды көздейтін әдепсіз адамның бейнесін жасады. Оның герцог барлық заңдардан жоғары тұру құқығын бекітеді. Марио - Герцог жанның түбі жоқ бостығымен қорқынышты.

А.Стахович былай деп жазды: «Мен Мариодан кейін осы операда естіген атақты тенорлардың барлығы, соның ішінде Тамберликтен Мазиниге дейін... рульдермен, бұлбұлдармен және әр түрлі трюктермен романсты (герцог) шырқады... Тамберлик құйып берді. бұл арияда жауынгердің жеңіл жеңісті күтудегі барша көңілділігі мен қанағат сезімі. Марио бұл әнді дауылпаздар да ойнайтын бұлай айтқан жоқ. Оның ән айтуында патшаның мойындауын естуге болады, ол өз сарайының барлық мақтан тұтатын сұлуларының сүйіспеншілігінен айырылған және сәттілікке қаныққан ... Бұл ән Марионың аузында соңғы рет таңғажайып естілді, ол кезде жолбарыс сияқты, өз құрбанын азаптап, әзілкеш мәйіттің үстінен айқайлады ... Операдағы бұл сәт Гюго драмасындағы Трибуле монологтарының бәрінен бұрын. Бірақ Риголетто рөліндегі дарынды әртістің талантына соншалықты кең ауқымды беретін бұл қорқынышты сәт Марионың бір сахна артында ән айтуымен жұртшылық үшін де қорқынышты болды. Сабырлы, салтанатты түрде төгілді, оның дауысы шырылдады, таңның жаңа таңында бірте-бірте сөнді - күн келе жатыр, және тағы да талай-талай осындай күндер өтер еді, жазасыз, алаңсыз, бірақ дәл сол бейкүнә ойын-сауықпен, даңқты «патша қаһарманының» өмірі ағып кетер еді. Шынында да, Марио бұл әнді айтқан кезде, жағдайдың қайғысы ... Риголеттоның да, жұртшылықтың да қанын суытты.

Романтикалық әнші ретінде Марионың шығармашылық даралығының ерекшеліктерін анықтай отырып, Отечественные Запискидің сыншысы ол «Рубини мен Иванов мектебіне жатады, оның басты кейіпкері ... нәзіктік, шынайылық, кантабилдік. Бұл нәзіктік оның бойында тұмандықтың ерекше және өте тартымды ізі бар: Марио дауысының тембрінде Вальдгорн дыбысында басым болатын романтизм көп - дауыстың сапасы баға жетпес және өте қуанышты. Осы мектептің тенорларының жалпы сипатымен бөлісе отырып, ол өте жоғары дауысқа ие (жоғарғы си-бемолға мән бермейді, ал фальсеттоға жетеді). Бір Рубиниде кеуде дыбыстарынан фистулаға сезілмейтін ауысу болды; өзінен кейін естілетін барлық тенорлардың ішінде Марио осы кемелдікке басқаларға қарағанда жақындады: оның фальсеттосы толық, жұмсақ, жұмсақ және фортепианоның реңктеріне оңай бейімделеді ... Ол фортедан фортепианоға күрт ауысудың рубиндік техникасын өте шебер қолданады. ... Марионың фиоритуралары мен бравура үзінділері француз жұртшылығынан білім алған барлық әншілер сияқты талғампаз ... Әннің бәрі драмалық бояумен қаныққан, тіпті Марио оны кейде тым алып кетеді делік ... Оның ән айтуы шынайы жылулыққа толы ... Марионың ойыны әдемі. .

Марио өнерін жоғары бағалаған Серов «басты күшке ие музыкалық актердің талантын», «сыртқылықты, сүйкімділікті, қарапайымдылықты», жоғары талғам мен стильдік шеберлікті атап өтті. Серов «Гугеноттарда» Марио өзін «қазіргі уақытта теңдесі жоқ ең керемет суретші» ретінде көрсетті деп жазды; оның драмалық экспрессивтілігін ерекше атап өтті. «Опера сахнасындағы мұндай спектакль бұрын-соңды болмаған нәрсе».

Марио сахналық жағына, костюмнің тарихи дәлдігіне үлкен мән берді. Сонымен, Герцогтың бейнесін жасай отырып, Марио опера кейіпкерін Виктор Гюго драмасының кейіпкеріне жақындатты. Сырт келбеті, гримі, костюмі бойынша суретші шынайы Фрэнсис I-нің ерекшеліктерін жаңғыртқан. Серовтың айтуынша, бұл қайта жаңғырған тарихи портрет болды.

Дегенмен, костюмнің тарихи дәлдігін Марио ғана бағалаған жоқ. 50-ші жылдары Санкт-Петербургте Мейербердің «Пайғамбар» фильмін шығару кезінде қызықты оқиға орын алды. Жақында революциялық көтерілістердің толқыны бүкіл Еуропаны шарпыды. Операның сюжеті бойынша, өзіне тәж киюге батылы барған алаяқтың өлімі заңды билікке қол сұққандардың бәрін де осындай тағдыр күтіп тұрғанын көрсетуі керек еді. Орыс императоры Николай І-нің өзі спектакльдің дайындалуын ерекше ықыласпен бақылап, тіпті костюмнің бөлшектеріне де мән берді. Джон киген тәждің үстінде крест бар. А.Рубинштейннің айтуынша, сахна сыртына шығып, патша тәжді алып тастауды өтініп орындаушыға (Марио) бұрылған. Содан кейін Николай Павлович тәждегі крестті үзіп, аң-таң болған әншіге қайтарады. Крест бүлікшінің басына көлеңке түсіре алмады.

1855/68 жылдары әнші Парижде, Лондонда, Мадридте гастрольдік сапарда болды, ал 1872/73 жылдары АҚШ-та болды.

1870 жылы Марио Петербургте соңғы рет өнер көрсетіп, үш жылдан кейін сахнадан кетті.

Марио 11 жылы 1883 желтоқсанда Римде қайтыс болды.