Джина Бахауэр |

Джина Бахауэр

20 ғасырдың бірінші жартысында әйелдердің халықаралық байқауларда «эмансипация» дәуіріндегідей пианист әйелдердің пайда болуы қазіргідей кең таралған емес. Бірақ олардың концерттік өмірде мақұлдануы ерекше оқиға болды. Таңдалғандардың арасында ата-анасы Австриядан келген иммигранттар Грецияда тұратын Гина Бахауэр болды. 40 жылдан астам уақыт бойы ол концертке келушілер арасында құрметті орынды сақтап келеді. Оның шыңға апаратын жолы раушан гүлдеріне толы болған жоқ - ол үш рет, шын мәнінде, бәрін басынан бастауға мәжбүр болды.

Бес жасар қыздың алғашқы музыкалық әсері - Рождество мерекесінде анасы берген ойыншық фортепиано. Көп ұзамай оны нағыз фортепиано ауыстырды, ал 8 жасында ол өзінің туған қаласы - Афинада алғашқы концертін берді. Екі жылдан кейін жас пианист Артур Рубинштейнді ойнады, ол оған музыканы шындап үйренуге кеңес берді. Одан кейін бірнеше жыл өтті – алдымен Афины консерваториясын В.Фридманның сыныбында алтын медальмен бітірді, содан кейін А.Кортотпен бірге Париждегі Эколь Нормалды университетін бітірді.

Парижде дебют жасауға әрең үлгерген пианист үйіне қайтуға мәжбүр болды, өйткені әкесі банкротқа ұшырады. Отбасын асырау үшін ол өнер жолын уақытша ұмытып, Афина консерваториясында фортепианодан сабақ беруді бастауға мәжбүр болды. Джина өзінің пианисттік формасын сақтап қалды, ол қайтадан концерт бере алатынына сенімді болды. Бірақ 1933 жылы Венадағы фортепиано байқауында бағын сынап, құрмет медалін жеңіп алды. Келесі екі жылда ол Сергей Рахманиновпен сөйлесу және оның кеңестерін Парижде және Швейцарияда жүйелі түрде пайдалану бақытына ие болды. Ал 1935 жылы Бахауэр алғаш рет кәсіби пианист ретінде Афинада Д.Митропулос басқаратын оркестрмен өнер көрсетті. Грекияның астанасы сол кездегі мәдени өмірі жағынан провинция болып саналғанымен, талантты пианист туралы қауесет бірте-бірте тарай бастады. 1937 жылы ол Парижде Пьер Монтемен бірге өнер көрсетті, содан кейін Франция мен Италия қалаларында концерттер берді, Таяу Шығыстың көптеген мәдени орталықтарында өнер көрсетуге шақыру алды.

Дүниежүзілік соғыстың басталуы және Грецияны фашистер басып алуы суретшіні Мысырға қашуға мәжбүр етті. Соғыс жылдарында Бахауэр өз қызметін үзіп қана қоймайды, керісінше оны жан-жақты белсендіреді; Африкада фашистерге қарсы соғысқан одақтас армиялардың солдаттары мен офицерлеріне 600-ден астам концерт берді. Бірақ фашизм жеңілгеннен кейін ғана пианист өзінің мансабын үшінші рет бастады. 40-жылдардың соңында оны көптеген еуропалық тыңдаушылар кездестірді, ал 1950 жылы ол АҚШ-та өнер көрсетті және әйгілі пианист А. Чесинстің айтуынша, «Нью-Йорк сыншыларын сөзбе-сөз гипноздандырды». Содан бері Бахауэр Америкада тұрады, ол кең танымалдылыққа ие болды: суретшінің үйінде АҚШ-тың көптеген қалаларының символдық кілттері сақталған, оны ризашылықпен тыңдаушылар сыйға тартты. Ол Грецияға үнемі барды, онда ол ел тарихындағы ең үлкен пианист ретінде құрметтелді, Еуропа мен Латын Америкасында өнер көрсетті; Скандинавиялық тыңдармандар оның кеңестік дирижер Константин Ивановпен бірге өткізген концерттерін еске алады.

Джина Бахауэрдің беделі оның ойынының сөзсіз өзіндік ерекшелігіне, сергектігіне және қаншалықты кереғар көрінсе де, ескіруіне негізделген. «Ол ешбір мектепке сәйкес келмейді», - деп жазды Гарольд Шонберг сияқты фортепиано өнерінің білгірі. «Қазіргі көптеген пианистерден айырмашылығы, ол таза романтикаға, сөзсіз виртуозға айналды; Хоровиц сияқты ол атавизм. Бірақ сонымен бірге оның репертуары өте үлкен және ол романтиктер деп атауға болмайтын композиторларды ойнайды. Неміс сыншылары сонымен қатар Бахауэрді «ХNUMX ғасырдағы виртуоздық дәстүрдің ұлы стиліндегі пианист» деп мәлімдеді.

Расында да, пианисттің жазбаларын тыңдағанда кейде ол «кеш туғандай» болып көрінеді. Әлемдік пианистиканың, кеңірек айтсақ, сахна өнерінің барлық жаңалықтары, барлық ағымдары оның жанынан өткендей болды. Бірақ мұның да өзіндік сүйкімділігі мен өзіндік ерекшелігі бар екенін, әсіресе суретші Бетховеннің немесе Брамстың монументалды концерттерін кең көлемде орындаған кезде түсінесің. Өйткені оны шынайылықты, қарапайымдылықты, стиль мен форманың интуитивті сезімін және сонымен бірге «әйелдік» күші мен ауқымын жоққа шығаруға болмайды. Говард Таубманның The New York Times газетінде Бахауэрдің концерттерінің біріне шолу жасай отырып, былай деп жазғаны таңқаларлық емес: «Оның идеялары сырттан енгізілген идеялардан емес, шығарманың қалай жазылғанынан туындайды. Оның күші соншалықты, дыбыстың барлық қажетті толықтығын ұсына отырып, ол ерекше жеңіл ойнай алады және тіпті ең қатал шарықтау кезінде де айқын байланыстырушы жіпті сақтай алады.

Пианисттің қасиеті өте кең репертуардан көрінді. Ол Бах, Гайдн, Моцарттан бастап біздің замандастарымызға дейінгі ондаған шығармаларды, өз сөзімен айтқанда, белгілі бір бейімділіксіз ойнады. Бір қызығы, оның репертуарында XNUMX ғасырда жасалған Рахманиновтың Үшінші концертінен бастап, пианистердің «аттарының» бірі болып саналған Шостаковичтің фортепианолық пьесаларына дейін көптеген шығармалар болды. Бахауэр Артур Блисс пен Микис Теодоракистің концерттерінің, жас композиторлардың көптеген шығармаларының бірінші орындаушысы болды. Осы фактінің өзі оның заманауи музыканы қабылдау, сүю және насихаттау қабілеті туралы айтады.

Григорьев Л., Платек Я.