Джан Карло Менотти |

Джан Карло Менотти

Дж.Меноттидің шығармасы – соғыстан кейінгі онжылдықтардағы американдық операдағы ең көрнекті құбылыстардың бірі. Бұл композиторды жаңа музыкалық әлемдердің ашушысы деп атауға болмайды, оның күші сол немесе басқа сюжеттің музыкаға қандай талаптар қоятынын және, мүмкін, ең бастысы, бұл музыканы адамдар қалай қабылдайтынын сезіну қабілетінде. Менотти жалпы опера театрының өнерін шебер меңгереді: ол әрқашан өз операларының либреттосын өзі жазады, көбінесе режиссер ретінде сахналайды және тамаша дирижер ретінде спектакльді басқарады.

Менотти Италияда дүниеге келген (ұлты итальян). Оның әкесі кәсіпкер, ал анасы әуесқой пианист болған. 10 жасында бала опера жазып, 12 жасында Милан консерваториясына оқуға түсті (1923 жылдан 1927 жылға дейін оқыды). Меноттидің кейінгі өмірі (1928 жылдан бастап) Америкамен байланысты, дегенмен композитор ұзақ уақыт бойы итальяндық азаматтығын сақтады.

1928-1933 жылдары Филадельфиядағы Кертис атындағы музыка институтында Р.Скалероның жетекшілігімен композициялық техникасын жетілдірді. Оның қабырғасында кейінірек көрнекті американдық композитор болған С. Барбермен тығыз достық орнады (Менотти Барбер операларының бірінің либреттосының авторы болады). Көбінесе жазғы демалыс кезінде достар Еуропаға бірге саяхаттап, Вена мен Италияның опера театрларына баратын. 1941 жылы Менотти қайтадан Кертис институтына келді - қазір композиция және музыкалық драматургия өнерінің мұғалімі. Италияның музыкалық өмірімен байланысы да үзілген жоқ, мұнда Менотти 1958 жылы американдық және итальяндық әншілерге арналған «Екі дүние фестивалін» (Сполетода) ұйымдастырды.

Менотти композитор ретінде алғашқы дебютін 1936 жылы «Амелия балға барады» операсымен жасады. Ол бастапқыда итальяндық буффа операсы жанрында жазылған, содан кейін ағылшын тіліне аударылған. Сәтті дебют бұл жолы NBC-тен «Кәрі күң мен ұры» (1938) радиооперасы үшін басқа комиссияға әкелді. Өзінің мансабын опералық композитор ретінде қызықты анекдоттық жоспардың сюжеттерімен бастаған Менотти көп ұзамай драмалық тақырыптарға көшті. Рас, оның мұндай түрдегі алғашқы әрекеті («Арал құдайы» операсы, 1942 ж.) сәтсіз аяқталды. Бірақ қазірдің өзінде 1946 жылы «Медиум» опера-трагедиясы пайда болды (бірнеше жылдан кейін ол түсіріліп, Канн кинофестивалінде жүлдеге ие болды).

Ақырында, 1950 жылы Меноттидің ең жақсы туындысы «Консул» музыкалық драмасы, оның алғашқы «үлкен» операсы жарық көрді. Оның әрекеті біздің уақытта Еуропа елдерінің бірінде орын алады. Күшті бюрократиялық аппараттың алдындағы қауқарсыздық, жалғыздық және қорғансыздық кейіпкерді өз-өзіне қол жұмсауға жетелейді. Іс-әрекеттің шиеленісуі, әуендердің эмоционалды толықтығы, музыкалық тілдің салыстырмалы қарапайымдылығы мен қолжетімділігі бұл операны соңғы ұлы итальяндықтардың (Дж. Верди, Дж. Пуччини) және верис-композиторлардың (Р. Леонкавалло) шығармашылығына жақындатады. , П. Маскани). М.Мусоргскийдің музыкалық жатқа айтуының әсері де сезіліп, мұнда-мұнда естілетін джаз интонациялары музыканың біздің ғасырға жататынын көрсетеді. Операның эклектизмі (оның стилінің әртүрлілігі) театрдың тамаша сезімімен (әрқашан Меноттиге тән) және экспрессивті құралдарды үнемді пайдаланумен біршама тегістеледі: тіпті оның операларындағы оркестр бірнеше адамнан тұратын ансамбльмен ауыстырылады. аспаптар. Көбінесе саяси тақырыптың арқасында Консул ерекше танымалдылыққа ие болды: ол Бродвейде аптасына 8 рет өтті, әлемнің 20 елінде (соның ішінде КСРО) қойылды және 12 тілге аударылды.

Композитор «Блекер-стриттің әулие» (1954) және Мария Головина (1958) операларында тағы да қарапайым адамдардың трагедиясына жүгінді.

«Ең маңызды адам» (1971) операсының әрекеті Африканың оңтүстігінде өтеді, оның кейіпкері, жас негр ғалымы нәсілшілердің қолынан қаза тапты. «Таму-Таму» операсы (1972), индонезия тілінен аударғанда қонақ деген мағынаны білдіреді, зорлықпен өліммен аяқталады. Бұл опера Антропологтар мен этнологтардың халықаралық конгресін ұйымдастырушылардың тапсырысымен жазылған.

Дегенмен, трагедиялық тақырып Меноттидің жұмысын сарқылмайды. «Орта» операсынан кейін бірден 1947 жылы «Телефон» көңілді комедиясы пайда болды. Бұл өте қысқа опера, мұнда тек үш актер бар: Ол, Ол және Телефон. Жалпы, Менотти операларының сюжеттері ерекше алуан түрлі.

«Амал және түнгі қонақтар» телеоперасы (1951) И.Боштың «Сиқыршылардың табынуы» картинасы бойынша жазылған (оны жыл сайын Рождествода көрсету дәстүрі дамыды). Бұл операның музыкасы соншалықты қарапайым, оны әуесқойлық орындауға арналған.

Менотти өзінің негізгі жанры операдан басқа 3 балет жазды (оның ішінде Қайта өрлеу дәуіріндегі спектакльдер рухында жасалған комикс-мадригал-балет, Горгон және Мантикора), Бриндизидегі епископтың өлімі кантатасы (1963), симфониялық поэма. оркестрге арналған «Апокалипсис» (1951), фортепианоға арналған концерттер (1945), скрипка (1952) оркестрмен және үш орындаушыға арналған үштік концерт (1970), камералық ансамбльдер, көрнекті әнші Э. Шварцкопфқа арналған жеке мәтіндегі жеті ән. Адамға назар аудару, табиғи әуезді ән айту, әсерлі театрлық жағдайларды пайдалану Меноттиге заманауи американдық музыкада көрнекті орын алуға мүмкіндік берді.

К. Зенкин

Композициялар:

опералар – Ескі қызметші мен ұры (Ескі қызметші мен ұры, радио үшін 1-ші басылым, 1939; 1941, Филадельфия), Арал құдайы (арал құдайы, 1942, Нью-Йорк), Орта (орташа, 1946, Нью-Йорк) ), Телефон (Телефон, Нью-Йорк, 1947), Консул (Консул, 1950, Нью-Йорк, Пулитцер даңғылы), Амал және түнгі келушілер (Амахл және түнгі келушілер, телеопера, 1951), Қасиетті Блекер көшесі ( Әулие Блекер көшесі, 1954, Нью-Йорк), Мария Головина (1958, Брюссель, Халықаралық көрме), Соңғы жабайы (Соңғы жабайы, 1963), «Лабиринт» телевизиялық операсы (Лабиринт, 1963), Мартин өтірігі (Мартиннің өтірігі, 1964 ж.) , Бат, Англия), Ең маңызды адам (Ең маңызды адам, Нью-Йорк, 1971); балеттер – Себастьян (1943), Лабиринтке саяхат (Лабиринтке тапсырма, 1947, Нью-Йорк), балет-мадригал Unicorn, Gorgon and Manticor (The Unicorn, Gorgon and the Manticor, 1956, Вашингтон); кантата — Бриндизи епископының қайтыс болуы (1963); оркестрге арналған – Апокалипсис симфониялық поэмасы (Апокалипсис, 1951); оркестрмен концерттер – фортепиано (1945), скрипка (1952); 3 орындаушыға арналған үштік концерт (1970); Фортепиано және ішекті аспаптар оркестріне арналған пасторлық (1933); камералық аспаптық ансамбльдер — жіптерге арналған 4 дана. квартет (1936), үй кешіне арналған трио (Трио для хозяйство; флейта, влч., фп., 1936); фортепианоға арналған – балаларға арналған «Мария Розаға арналған кішкентай өлеңдер» циклі (Поэметти пер Мария Роза).

Әдеби шығармалар: Мен авангардизмге сенбеймін, «МФ», 1964, No 4, б. 16.