Джакомо Мейербер |

Джакомо Мейербер

ХNUMX ғасырдың ең ұлы опера композиторы Дж.Мейербердің тағдыры. – деп қуана шықты. Ол В.А.Моцарт, Ф.Шуберт, М.Мусоргский және басқа да суретшілер сияқты күн көрудің қажеті жоқ еді, өйткені ол ірі Берлин банкирінің отбасында дүниеге келген. Ол жас кезінде шығармашылық құқығын қорғаған жоқ – ата-анасы, өнерді жақсы көретін және түсінетін өте ағартушы адамдар балаларының ең жақсы білім алуы үшін бәрін жасады. Берлиндегі ең жақсы мұғалімдер олардың классикалық әдебиетке, тарихқа және тілдерге деген талғамын оятты. Мейербер француз және итальян тілдерін жақсы меңгерген, грек, латын, иврит тілдерін білген. Ағайынды Джакомо да дарынды болды: Вильгельм кейінірек атақты астроном болды, ерте қайтыс болған інісі дарынды ақын, Струэнсе трагедиясының авторы болды, содан кейін Мейербер музыка жазды.

Ағайындылардың ең үлкені Джакомо 5 жасында музыкамен айналыса бастады. Үлкен жетістіктерге жетіп, 9 жасында ол көпшілік концертінде Моцарттың «Д-минор» концертін орындайды. Әйгілі М.Клементи оның ұстазы болады, ал Дармштадтық атақты органист және теоретик аббат Фоглер кішкентай Мейерберді тыңдап, оған шәкірті А.Вебермен контрпункт пен фуга оқуға кеңес береді. Кейінірек Фоглердің өзі Мейерберді Дармштадтқа (1811) шақырады, онда әйгілі мұғалімге Германияның түкпір-түкпірінен студенттер келді. Онда Мейербер «Сиқырлы атқыш» және Эврянтаның болашақ авторы К.М.Вебермен дос болды.

Мейербердің алғашқы тәуелсіз эксперименттерінің қатарына «Құдай және табиғат» кантатасы және 2 операсы жатады: інжіл әңгімесі бойынша «Иефтаның анты» (1812) және «Мың бір түн» ертегісінің сюжеті бойынша комикс. , «Үй иесі мен қонақ» (1813). Опералар Мюнхен мен Штутгартта қойылып, сәтті болмады. Сыншылар композиторды құрғақтық пен әуездік дарынның жоқтығы үшін сөкті. Вебер құлаған досын жұбатса, тәжірибелі А.Салиери оған Италияға барып, оның ұлы шеберлерінен әуендердің әсемдігі мен сұлулығын сезінуге кеңес берді.

Мейербер Италияда бірнеше жыл тұрады (1816-24). Итальяндық театрлардың сахналарында Дж.Россини музыкасы билеп-төстеуде, оның «Танкред» және «Севильдік шаштараз» операларының премьералары салтанатты түрде өтеді. Мейербеер жазудың жаңа стилін үйренуге ұмтылады. Падуада, Туринде, Венецияда, Миланда оның жаңа опералары қойылды: «Ромильда мен Констанца» (1817), «Жартылай танылған» (1819), Резбургтік Эмма (1819), Анжу Маргеритасы (1820), Гренададан қуылған (1822) және, ақырында, сол жылдардағы ең керемет опера «Мысырдағы крест жорығы» (1824). Бұл Еуропада ғана емес, сонымен қатар АҚШ-та, Бразилияда да сәтті болды, одан кейбір үзінділер танымал болды.

«Мен Россиниге еліктегім келмеді, - дейді Мейербер және өзін ақтап алғандай, - олар айтқандай, итальян тілінде жазғым келді, бірақ мен осылай жазуға мәжбүр болдым ... ішкі тартымдылығым үшін». Шынында да, композитордың көптеген неміс достары - және ең алдымен Вебер - бұл итальяндық метаморфозды құптаған жоқ. Мейербердің итальяндық операларының Германиядағы қарапайым табысы композитордың көңілін қалдырған жоқ. Оның жаңа мақсаты болды: Париж – сол кездегі ең ірі саяси және мәдени орталық. 1824 жылы Мейерберді Парижге маэстро Россиниден басқа ешкім шақырды, ол оның атақ-даңқы үшін өлімге әкелетін қадам жасады деп күдіктенбеді. Ол тіпті жас композиторға қамқорлық жасайтын «Крест жорығы» (1825) қойылымына үлес қосады. 1827 жылы Мейербер Парижге көшіп, сол жерден өзінің екінші үйін тауып, оған әлемдік атақ келді.

1820 жылдардың аяғында Парижде. қайнаған саяси және көркем өмір. 1830 жылғы буржуазиялық революция жақындап қалды. Либералдық буржуазия бірте-бірте бурбондарды жоюға дайындалды. Наполеон есімі романтикалық аңыздармен қоршалған. Утопиялық социализм идеялары таралуда. Жас В.Гюго «Кромвель» драмасының атақты алғысөзінде жаңа көркемдік бағыт – романтизм идеяларын жариялайды. Музыкалық театрда Э.Мегул мен Л.Черубини операларымен қатар Г.Спонтинидің шығармалары ерекше танымал. Француздардың санасында ол жасаған ежелгі римдіктердің бейнелері Наполеон дәуірінің қаһармандарымен ортақ нәрсеге ие. Дж.Россини, Ф.Бойлье, Ф.Обердің комикс опералары бар. Г.Берлиоз өзінің жаңашыл фантастикалық симфониясын жазады. Парижге басқа елдерден прогресшіл жазушылар келеді – Л.Берн, Г.Гейне. Мейербер Париж өмірін мұқият қадағалайды, өнер және іскерлік байланыстар жасайды, театр премьераларына қатысады, олардың арасында романтикалық операға арналған екі маңызды шығарма бар - Оберттің Портичиден шыққан мылқау (1828) және Россинидің Уильям Тел (1829). Композитордың театр өнері мен жұртшылық талғамының үздігі, сахналық интриганың шебері, болашақ либреттист Э.Скрайбемен кездесуінің маңызы зор болды. Олардың ынтымақтастығының нәтижесі романтикалық «Роберт Ібіліс» операсы болды (1831), ол керемет табысқа жетті. Жарқын контрасттар, жанды әрекет, керемет вокалдық нөмірлер, оркестрлік дыбыс – мұның бәрі Мейербердің басқа операларына тән.

«Гугеноттардың» (1836) салтанатты премьерасы оның барлық қарсыластарын жеңеді. Мейербердің атақ-даңқы оның отаны – Германияға да жетеді. 1842 жылы Пруссия королі Фридрих Вильгельм IV оны Берлинге бас музыка жетекшісі ретінде шақырды. Берлин операсында Мейербер Р.Вагнерді «Ұшатын голландиялық» спектаклі үшін қабылдайды (автор дирижер), Берлиозды, Листті, Г.Маршнерді Берлинге шақырады, М.Глинканың музыкасына қызығушылық танытып, Иван Сусаниннің триосын орындайды. . Өз кезегінде Глинка былай деп жазады: «Оркестрді Мейербер басқарды, бірақ біз оның барлық жағынан тамаша топмейстер екенін мойындауымыз керек». Берлин үшін композитор «Силезиядағы лагерь» операсын жазады (негізгі бөлігін атақты Дж. Линд орындайды), Парижде «Пайғамбар» (1849), «Солтүстік жұлдыз» (1854), «Динора» (1859) қойылады. Мейербердің соңғы операсы «Африкалық әйел» ол қайтыс болғаннан кейін бір жылдан кейін, 1865 жылы сахнаға шықты.

Мейербер өзінің ең жақсы сахналық жұмыстарында ең үлкен шебер ретінде көрінеді. Бірінші дәрежелі музыкалық дарынды, әсіресе оркестр мен әуен саласында, тіпті оның қарсыластары Р.Шуман мен Р.Вагнер де жоққа шығарған жоқ. Оркестрдің виртуоздық шеберлігі оған ең керемет көркем және таң қалдыратын драмалық әсерлерге қол жеткізуге мүмкіндік береді (собордағы көрініс, арман эпизоды, «Пайғамбар» операсындағы тәж кию маршы немесе «Гугеноттардағы қылыштарды бағыштау). Кем емес шеберлік және хор көпшілік иелігінде. Мейербер шығармашылығының әсерін оның көптеген замандастары, соның ішінде «Риенци», «Ұшатын голландтық» операларында Вагнер және ішінара Танхаузерде бастан кешірді. Мейербер операларының саяси бағыты замандастарын да баурап алды. Псевдотарихи сюжеттерде олар бүгінгі күннің идеяларының күресін көрді. Композитор дәуірді нәзік сезіне білген. Мейербеердің жұмысына ынталы болған Гейне былай деп жазды: «Ол өз заманының адамы және қашанда өз халқын таңдауды білетін уақыт оны шуылдап қалқанға көтеріп, өзінің үстемдігін жариялады».

Е. Иллева

Композициялар:

опералар – Ефтаның анты (The Jephtas Oath, Jephtas Gelübde, 1812, Мюнхен), Хост және қонақ немесе әзіл (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Штутгарт; атауымен Екі халифа, Die beyden Kalifen, 1814; ”, Вена; Алимелек атымен, 1820, Прага және Вена), Бранденбург қақпасы (Das Brandenburger Tor, 1814, тұрақты емес), Саламанка бакалавры (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), аяқталмаған), Страсбургтен келген студент (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), аяқталмаған), Роберт пен Элиза (1816, Палермо), Ромильда мен Константа (мелодрама, 1817, Падуа), танылған Семирамида (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. "Reggio", tr. Турин), Эмма Ресбург (1819, «Сан-Бенедетто», Венеция; атымен Эмма Лестер немесе Ар-ождан дауысы, Эмма фон Лестер oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Дрезден), Маргарет Анжу (1820, tr « Ла Скала», Милан), Алманзор (1821, аяқталмады), Гренададан қуылған (L'esule di Granada, 1822, tr «La Scala», Милан), Египеттегі крест жорығы (Il). crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e», Венеция), Инес ди Кастро немесе Португалиядағы Педро (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, мелодрама, 1825, аяқталмаған), Роберт Ібіліс (Роберт ле Диабль, 1831), «Патша. Музыка және би академиясы, Париж), гугеноттар (Les Huguenots, 1835, пост. 1836, сол жерде; Ресейде Гельфтер мен Гибеллиндер деген атаумен), Феррарадағы корт мерекесі (Das Hoffest von Ferrara, корттағы карнавал костюміндегі мерекелік қойылым. Бал, 1843, Король сарайы, Берлин), Силезиядағы лагерь (Шлесьендегі Эйн Фельдлагер, 1844, «Король. Көрініс», Берлин), Ноэма немесе өкіну (Nolma ou Le repentir, 1846, аяқталмады.), Пайғамбар ( Le prophète, 1849, Корольдік музыка және би академиясы, Париж; Ресейде «Гент қоршауы, содан кейін Лейдендік Джон), Солтүстік жұлдыз (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Париж); Силезиядағы лагерь операсының музыкасын пайдаланды), Джудит (1854, аяқталмады.), Плоермель кешірімі (Le pardon de Ploërmel, бастапқыда қазына іздеуші, Le chercheur du tresor деп аталады; сонымен қатар Динора немесе Плоермельге қажылық, Динора одер деп аталады. Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Париж), африкалық (түпнұсқа атауы Васко да Гама, 1864, пост. 1865, Grand Opera, Steam izh); Дивертисмент – Өзеннен өту немесе қызғаншақ әйел (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; оны «Балықшы мен сауыншы» деп те атайды, немесе сүйіспеншілікке байланысты көп шу, 1810, tr «Тамаша патшасы», Берлин) ; шешендік өнер – Құдай және табиғат (Gott und die Natur, 1811); оркестрге арналған – Вильям I (1861) және т.б. тәж киюге арналған мерекелік марш; хорлар – Забур 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, жырлар, солистер мен хорға арналған гимндер (жарияланбаған); дауыс пен фортепианоға арналған – Әулие 40 әндері, романстары, балладалары (И.В.Гете, Г.Гейне, Л.Рельштаб, Э.Дешам, М.Бера және т.б. өлеңдері бойынша); драма театрының қойылымдарына арналған музыка, оның ішінде Штруенце (М. Бердің драмасы, 1846, Берлин), Гетенің жастығы (La jeunesse de Goethe, А. Блэйз де Беридің драмасы, 1859, жарияланбаған).