Жанрлық музыка |

Француз жанры, лат. тұқым – тұқым, түр

Музалардың тарихи қалыптасқан тектері мен түрлерін сипаттайтын көп мағыналы ұғым. шығармалары олардың шығу тегі мен өмірлік мақсатына, орындалу мен қабылдау тәсілі мен шартына (орынына), сондай-ақ мазмұны мен формасының ерекшеліктеріне байланысты. Жанр ұғымы өнердің барлық түрлерінде бар, бірақ оның өнерінің ерекшеліктеріне байланысты музыкада. бейнелер, ерекше мағынаға ие; ол мазмұн мен форма категорияларының шекарасында тұрғандай болып, қолданылған өрнектер кешеніне сүйене отырып, өнімнің объективті мазмұнын бағалауға мүмкіндік береді. қорлар.

Ж. m. оны анықтайтын барлық факторлардың бір уақытта және бірдей күшпен әрекет етпеуімен де байланысты. Бұл факторлардың өзі әртүрлі тәртіпте (мысалы, орындалу нысаны мен орны) және өзара шарттылықтың әртүрлі дәрежелері бар әртүрлі комбинацияларда әрекет ете алады. Сондықтан музыка ғылымы әртүрлі дамыды. Ж. m. Олар Ж. m. негізгі болып саналады. Мысалы, Б.А.Цукерман мазмұн факторын (жанр – типтік мазмұн), AH Coxop – қоғамды ерекшелейді. бар болуы, яғни музыканың өмірлік мақсаты және оны орындау мен қабылдау ортасы. Философиялық музыканың ең толық күрделі анықтамасы Л. A. Мазель және «Музыкалық шығармаларды талдау» Л. A. Мазел және Б.А.Цукерман. Ж.Ж.жіктелудің күрделілігі. m. олардың эволюциясымен де байланысты. Музалардың өмір сүру жағдайларының өзгеруі. шығармалары, Нардың өзара әрекеті. шығармашылық және проф. арт-ва, сондай-ақ музаларды дамыту. тілдер ескі жанрлардың түрленуіне және жаңаларының пайда болуына әкеледі. Ж. m. шағылыстырады және нат. сол немесе басқа идеологиялық өнерге жататын музыкалық туындының ерекшелігі. бағыт (мысалы, француз романтикалық гранд операсы). Көбінесе бір шығармаға әртүрлі көзқараспен сипаттама беруге болады немесе бір жанр бірнеше жанрлық топтарда болуы мүмкін. Осылайша, операны музыка жанры ретінде жалпылама түрде анықтауға болады. шығармашылық. Содан кейін оны wok.-instr тобына жатқызуға болады. (орындау әдісі) және театрландырылған-драмалық. (орындау орны және іргелес талаппен байланыстыру) жұмыстардың. Одан әрі оның тарихи келбетін анықтауға болады, дәуірге, дәстүрге (көбінесе ұлттық) сюжет таңдау, құрылыс, тіпті белгілі бір театрдағы спектакль және т.б. (мысалы Итальяндық опера жанрлары seria және buffa, француз комикс немесе лирикалық опера). Көбірек жеке. музыка мен драманың ерекшеліктері. операның мазмұны мен формасы әдеби жанрдың одан әрі нақтылануына әкеліп соғады (Моцарттың «Фигароның үйленуі» буффа операсы — лирикалық-комедиялық опера, Римский-Корсаковтың «Садкосы» эпикалық опера және т.б.). Бұл анықтамалар үлкен немесе аз дәлдікте, кейде белгілі бір озбырлықпен ерекшеленуі мүмкін; кейде оларды композитордың өзі береді («Ақшақар» – көктемгі ертегі, «Евгений Онегин» – лирикалық көріністер, т.б.). «Жанрлар ішіндегі жанрларды» бөліп көрсетуге болады. Сонымен, ариялар, ансамбльдер, речитативтер, хорлар, симфониялар. операға енгізілген фрагменттерді де дек деп анықтауға болады. вок жанрлары. және инстр. музыка. Одан әрі олардың жанрлық ерекшеліктерін әр түрлі тұрмыстық жанрларға (мысалы, Гуноның «Ромео мен Джульеттасынан» Джульетта вальсі немесе Римский-Корсаковтың «Садкосынан» Садконың дөңгелек би әні), композитордың нұсқауына сүйене отырып, өзінше анықтауға болады. анықтамалар (Черубиноның «Жүрек толқытады» ариясы - романс, Сюзаннаның ариясы - серенада).

Осылайша, жанрларды жіктеу кезінде қай фактор немесе бірнеше факторлардың комбинациясы шешуші болатынын әр жолы есте ұстау қажет. Жанрлардың мақсатына қарай жанрларды адам өмірінің қажеттіліктеріне тікелей байланысты, күнделікті өмірде дыбысталатын жанрлар – тұрмыстық және тұрмыстық-тұрмыстық жанрлар және белгілі бір өмірлік және тұрмыстық қызмет атқармайтын жанрлар деп бөлуге болады. 1-ші топтың көптеген жанрлары музыканың туыстас өнер түрлерінен (поэзия, хореография) әлі толық ажырамаған дәуірде пайда болып, еңбек процестерінің барлық түрлерінде, ғұрыптық әрекеттерде (дөңгелек билер, салтанатты немесе әскери шерулер, әдет-ғұрыптар, заклинание және т.б.).

Шешім зерттеушілер жанрлардың әртүрлі іргелі принциптерін анықтайды. Сонымен, Б.А.Цукерман ән мен биді «негізгі жанрлар» деп санаса, Ц.С.Скребков үш жанр түрін айтады – декламация (сөзге байланысты), моторитет (қозғалыспен байланысты) және ән айту (тәуелсіз лирикалық экспрессивтілікпен байланысты). AH Coxop осы үш түрге тағы екі түр қосады – instr. сигнал беру және дыбыстық бейнелеу.

Жанрлық ерекшеліктер өзара тоғысуы мүмкін, мысалы, аралас өмірге әкеледі. ән мен би, жанрлар. Фольклорлық-тұрмыстық жанрларда, сондай-ақ өмір мазмұнын неғұрлым күрделі, делдалдық түрде көрсететін жанрларда жалпы жіктеумен қатар сараланған түрі бар. Ол өнімнің практикалық мақсатын да, мазмұнын, сипатын да нақтылайды. (мысалы, бесік жыры, серенада, баркаролле түрлі лирикалық әндер ретінде, жоқтау мен жеңіс марштары, т.б.).

Жаңа тұрмыстық жанрлар үнемі пайда болды, олар басқа түрдегі жанрларға әсер етті және олармен өзара әрекеттесті. Қайта өрлеу дәуірі, мысалы, инстрдің қалыптаса бастауын қамтиды. сол кездегі күнделікті билерден тұратын сюита. Сюита симфонияның бастауларының бірі болды. Минуэттің симфония бөліктерінің бірі ретінде бекітілуі инстрдің осы жоғары формасының кристалдануына ықпал етті. музыка. 19 ғасырдағы талаппен. ән мен бидің поэтикалануы байланысты. жанрлары, оларды лирикалық-психологиялық байытады. мазмұны, симфонизациясы және т.б.

Шаруашылық Ж. м., өзіне тән шоғырланған. дәуірдің интонациялары мен ырғақтары, әлеуметтік орта, оларды дүниеге әкелген адамдар, проф. музыка. Тұрмыстық ән мен би. жанрлары (неміс, австриялық, славян, венгр) Вена классикасы қалыптасқан негіздердің бірі болды. мектеп (бұл жерде Дж. Гайднның фольклорлық-жанрлық симфонизмі ерекше көзге түседі). Музыкалық революцияның жаңа жанрлары. Франция ерлікпен бейнеленген. Л.Бетховеннің симфонизмі. Ұлттық мектептердің пайда болуы қашанда композитордың тұрмыстық, нар жанрларын жалпылауымен байланысты. музыка. Нақтылаудың да, жалпылаудың да («жанр арқылы жалпылау» – А.А. Альшвангтың Бизенің «Кармен» операсына байланысты енгізген термині) құралы ретінде қызмет ететін күнделікті және тұрмыстық-тұрмыстық жанрларға кең сүйену реалистті сипаттайды. опера (П.И. Чайковский, М.П. Мусоргский, Дж. Бизе, Дж. Верди), п. құбылыстар instr. 19-20 ғасырлардағы музыка. (Ф. Шуберт, Ф. Шопен, И. Брамс, Д. Д. Шостакович және т.б.). 19-20 ғасырлардағы музыкаға арналған. жанрлық байланыстардың кең жүйесі тән, синтезде (көбінесе бір тақырып аясында) көрініс табады. жанрлары (тек күнделікті музыка ғана емес) және өнімнің өмірлік мазмұнының ерекше байлығы туралы айту. (мысалы, Ф.Шопен). Жанрлық анықтама романтизмнің күрделі «поэтикалық» формаларының драматургиясында маңызды рөл атқарады. мысалы, 19 ғасырдағы музыка. монотематизм принципіне байланысты.

Әлеуметтік-тарихиге байланысты. орынның қоршаған орта факторлары, орындау жағдайлары және музалардың болуы. өнім. жанрдың қалыптасуы мен эволюциясына белсенді әсер етеді. ақсүйектер сарайынан қоғамдық театрға дейін көп өзгерді және оның жанр ретінде кристалдануына ықпал етті. Театрдағы қойылым осындай желтоқсандықтарды біріктіреді. музыкалық драманы орындаудың компоненттері мен әдісі бойынша. опера, балет, водевиль, оперетта, драмалардағы пьесаға арналған музыка сияқты жанрлар. t-pe және т.б. B 17 c. киномузыка, радиомузыка, эстрадалық музыканың жаңа жанрлары пайда болды.

Ұзақ уақыт бойы ансамбльдік және жеке шығармаларды орындаумен айналысқан. (квартеттер, триолар, сонаталар, романстар мен әндер, жеке аспаптарға арналған пьесалар және т.б.) жайлы, «камералық» ортада камералық жанрлардың ерекше тереңдігімен, кейде өрнектің жақындығымен, лирикалық-философиялық бағыттылығымен немесе , керісінше, күнделікті жанрларға жақындық (ұқсас орындау жағдайларына байланысты). Камералық жанрлардың ерекшелігіне спектакльге қатысушылардың шектеулілігі үлкен әсер етеді.

конц. әзірлеу. өмірі, музыканың орындалуын беру. үлкен сахнадағы шығармалары, тыңдармандарының көбеюі де аяқталу ерекшелігіне әкелді. жанрлар өздерінің виртуоздылығымен, тақырыптық рельефімен, көбінесе «шешендік» музалардың жоғарылауымен. баяндамалар, т.б. Мұндай жанрлардың бастауы орган шығармаларынан басталады. Дж.Фрескобалди, Д.Букстехуде, Г.Ф.Гендель және әсіресе Дж.С.Бакса; олардың сипатты белгілері концерттің «ерекше» жанрында (ең алдымен оркестрмен бір жеке аспап үшін), конц. солисттерге де, оркестрге де арналған пьесалар (Ф. Мендельсонның, Ф. Листтің және т.б. фортепианолық пьесалар). Конс. сахналық камералық, тұрмыстық, тіпті ғибратты-педагогикалық. жанрлар (этюдтар) сәйкесінше жаңа мүмкіндіктерге ие бола алады. аяқталатын ерекшеліктер. Г.Ф.Гендельдің («Судағы музыка», «Фейерверк музыкасы») шығармаларында ұсынылған және Ұлы француздар дәуірінде кең тараған пленэр жанрлары (ашық музыка) ерекше әртүрлілік болып табылады. революция. Осы мысал арқылы қойылым орнының өзінің кейінгі ұрпақтарымен, ілгерілігімен және ауқымымен тақырыпшылдыққа қалай әсер еткенін көруге болады.

Орындау жағдайларының факторы тыңдаушының музыканы қабылдаудағы белсенділік дәрежесіне байланысты. шығармалар – спектакльге тікелей қатысуға дейін. Сонымен, тұрмыстық жанрлармен шекарада революцияда туған бұқаралық жанрлар (бұқаралық ән) тұр. дәуірі және үкі музыкасының үлкен дамуына қол жеткізді. В 20 ғасырда музыкалық драма кең тарады. жанрлары, бір мезгілде қатысуға арналған проф. орындаушылар мен көрермендер (П. Хиндемит пен Б. Бриттеннің балалар опералары).

Орындаушылардың құрамы мен орындау тәсілі жанрлардың ең көп тараған классификациясын анықтайды. Бұл, ең алдымен, вокқа бөлу. және инстр. жанрлар.

Біраз ерекшеліктерді (вокализация) қоспағанда, қорап жанрлары поэтикамен байланысты. (сирек прозалық) мәтіндер. Олар көп жағдайда музыкалық және поэтикалық ретінде пайда болды. сөз бен музыка қатар жасалған жанрлардың (ежелгі өркениеттер музыкасында, орта ғасырлардағы, әртүрлі елдердің халық музыкасында) ортақ ырғағы болды. ұйымдастыру. Сандық шығармалар жеке (ән, романс, ария), ансамбльдік және хорлық болып бөлінеді. Олар таза вокалды (сүйемелдеусіз соло немесе хоп, капелла; капелла композициясы әсіресе Қайта өрлеу дәуірінің полифониялық музыкасына, сондай-ақ 17-18 ғасырлардағы орыс хор музыкасына тән) және вокалдық-инстр. (көбінесе, әсіресе 17 ғасырдан) – бір (әдетте пернетақта) немесе бірнеше. аспаптар немесе оркестр. Қорап өнімі. бір немесе бірнешеуінің сүйемелдеуімен. аспаптар камералық воктарға жатады. жанрлар, оркестрдің сүйемелдеуімен – үлкен вок.-инстр. жанрлары (оратория, масса, реквием, пассиондар). Бұл жанрлардың барлығының күрделі тарихы бар, сондықтан оларды жіктеуді қиындатады. Осылайша, кантата камералық жеке шығарма да, аралас музыкаға арналған үлкен шығарма да бола алады. композиция (xop, солистер, оркестр). 20 ғасыр үшін әдеттегі қатысу wok.-instr. өнім. оқырман, актерлар, пантомиманы тарту, би билеу, театрландыру (А. Онеггердің драмалық ораториялары, К. Орфтың «сахналық кантаталары», вокалды-аспаптық жанрларды драма театрының жанрларына жақындататын).

Бір орындаушыларды (солисттер, xop, оркестр) және көбінесе wok-instr сияқты құрамдас бөліктерді пайдаланатын опера. жанрлары, өзінің кезеңімен ерекшеленеді. және драма. табиғи және негізінен синтетикалық. айырмашылықты біріктіретін жанр. талаптардың түрлері.

Құрал жанрлары биден, кеңірек айтқанда музыканың қозғалыспен байланысынан туындайды. Сонымен бірге вок жанрлары олардың дамуына әрқашан әсер етті. музыка. Негізгі жанрлар инстр. музыка – жеке, ансамбль, оркестр – Вена классикасы дәуірінде (2 ғ. XNUMX-жартысы) қалыптасты. Бұл симфония, соната, квартет және басқа да камералық ансамбльдер, концерт, увертюра, рондо және т.б. Адам өмірінің маңызды жақтарын (әрекет пен күрес, рефлексия мен сезім, демалыс пен ойын т.б.) жалпылау шешуші рөл атқарды. осы жанрлардың кристалдануында. ) типтік соната-симфониялық формада. цикл.

Классикалық инстрді қалыптастыру процесі. жанрлар орындаушылардың саралануымен қатар орын алды. шығармалар, дамыта отырып өрнектеледі. және техника. құрал мүмкіндіктері. Орындау тәсілі жеке, ансамбльдік және оркестрлік жанрлардың ерекшелігінен көрінді. Сонымен, соната жанры жеке бастаманың үлкен рөлімен, симфония – үлкен жалпылаумен және ауқымдылығымен, бұқаралық, ұжымдық, концерттік бастаманы ашатын – осы бағыттардың импровизациямен үйлесуі арқылы сипатталады.

Романтизм дәуірінде инстр. музыка деп аталатын. поэтикалық жанрлар – баллада, поэма (фп. және симфониялық), сонымен қатар лирика. миниатюралық. Бұл жанрларда сабақтас өнердің әсері, бағдарламалауға бейімділік, лирикалық-психологиялық және кескіндемелік-кескіндеме принциптерінің өзара әрекеттесуі байқалады. Романтиканың қалыптасуында үлкен рөл атқарады. инстр. жанрлар ФП-ның бай экспрессивті және тембрлік мүмкіндіктерін ашу арқылы ойналды. және оркестр.

Көптеген антикалық жанрлар (17 ғ. 1-18 жартысы) қолданыла береді. Олардың кейбіреулері романтикалық. дәуірі өзгерді (мысалы, импровизация үлкен рөл атқаратын прелюдия мен фантазия, миниатюралардың романтикалық циклі түрінде жанданған сюита), басқалары айтарлықтай өзгерістерге ұшыраған жоқ (концерт гроссо, пассакальия, деп аталатын). шағын полифониялық цикл – прелюдия мен фуга, т.б.).

Жанрдың қалыптасуына ең маңыздысы – мазмұндық фактор. Музыканы теру. белгілі бір музыкадағы мазмұн. форма (сөздің кең мағынасында) – Ж. м. Ж. м., мазмұн түрлерін тікелей көрсететін, әдебиет теориясынан алынған; соған сәйкес драмалық, лирикалық, эпикалық жанрлар ажыратылады. Алайда экспрессивтіліктің бұл түрлерінің үздіксіз тоғысуы классификацияның бұл түрін анықтауды қиындатады. Демек, драмалық даму лириканы тудыруы мүмкін. лирикадан тыс миниатюра. жанрлары (С-молл Шопен ноктюрні), повесть-эпопея. баллада жанрының табиғатын лирика күрделендіріп жіберуі мүмкін. тақырыптық және драмалық сипаты. дамыту (Шопен балладалары); драмалық симфонияларды драматургияның, тақырыптың ән-лирикалық принциптерімен байланыстыруға болады (Шуберттің h-moll симфониясы, Чайковский симфониялары, т.б.).

мәселелеріне Ж. м. музыкатану ғылымының барлық салаларына әсер етеді. Рөлі туралы Ж. м. музалардың мазмұнын ашуда. өнім. Музалардың сан алуан мәселелері мен құбылыстарына арналған еңбектерде айтылады. шығармашылық (мысалы, А. Должанскийдің «П.И. Чайковскийдің аспаптық музыкасы» кітабында, Л.А. Мазельдің Ф. Шопен, Д.Д. Шостакович, т.б. туралы еңбектерінде). Назар аударыңыз pl. отандық және шет елдер, зерттеушілерді кафедра тарихы қызықтырады. жанрлар. В 60-70 жж. 20 ғасырдағы Ж. м. музалармен барған сайын тығыз байланысты. эстетика және әлеуметтану. Әйел музыкасын зерттеудегі бұл бағыт Б.В.Асафиевтің («Русский музыка из басынан 1930-шы ғасыр», ХNUMX) еңбектерінде көрсетілген. Музыкалық музыка теориясының ерекше дамуы үшін кеңестік музыка ғылымының еңбегі (А.А. Альшванг, Л.А. Мазель, Б.А. Цукерман, С.С. Скребков, А.А. Коксопа және т.б. еңбектері) тиесілі.

Үкілер тұрғысынан. Музыкатануда жанрлық байланыстарды анықтау музаларды талдаудың қажетті және маңызды құрамдас бөлігі болып табылады. шығармалар, ол музалардың әлеуметтік мазмұнын анықтауға ықпал етеді. өнер және музыкадағы реализм мәселесімен тығыз байланысты. Жанр теориясы – музыкатану ғылымының маңызды салаларының бірі.

Әдебиеттер тізімі: Альшванг А.А., опера жанрлары «Кармен», кітабында: Таңдамалы мақалалар, М., 1959; Цукерман Б.А., Музыкалық жанрлар мен музыкалық формалардың негіздері, М., 1964; Скребков CC, Музыкалық стильдердің көркемдік принциптері (кіріспе және зерттеу), жылы: Музыка және қазіргі заман, т. 3, М., 1965; музыкалық жанрлар. Сенбі. мақалалар, ред. Т.Б.Попова, М., 1968; Коксоп А.Х., Музыкадағы жанрдың эстетикалық табиғаты, М., 1968; оның, Музыкалық жанрлар теориясы: міндеттері мен болашағы, жинақта: Музыкалық формалар мен жанрлардың теориялық мәселелері, М., 1971, б. 292-309.

Царева Е.М