Бас генерал

неміс генералбас, итальян. басс жалпы, жарық. – жалпы басс

Жоғарғы дауыстардағы үндестіктерді көрсететін сандары бар бас дауыс. Доктор аттары: итальяндық basso continuo thorough-bas, through-bas – үздіксіз бас. Наз. сонымен қатар сандық басс (итальяндық basso numerato, француз бас chiffrée, неміс bezifferter BaYa). Сирек кездесетін ескі есімдер итальяндық. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. «Г.-б.» терминімен. әуезді сүйемелдеуді жазу тәжірибесі байланысты. дауыстарды Г.-б., сонымен қатар орындайды. органда және клавесинде цифрлық бассты ойнауға жаттықтыру. Г.-ның таралу уақыты – болар еді. (1600-1750) жиі «Х.-В дәуірі» деп аталады. Г.-ның үлгілері. К.Монтеверди, Г.Шутц, А.Корелли, А.Скарлатти, Я.С.Бах, Г.Ф.Гендель, Дж.Перголеси, Дж.Гайдн және т.б.

Аты-жөні Г.-б. аккордтардың құрылысы мен байланысы туралы ескі ілімдер де қолданылған (олар гармония туралы ерте ілімдермен ішінара сәйкес келді; сондықтан олардың бір кездері ортақ сәйкестендіруі).

Г.-б. Полифонияны қысқартылған жазу тәсілі ретінде Италияда 16 ғасырдың аяғында пайда болды. орган және клавесин сүйемелдеу тәжірибесінде. Шығу тегі және таралу басы Г.-б. Еуропадағы гомофонияның қарқынды өсуімен байланысты. 16-17 ғасырлар тоғысындағы музыка, онда импровизация мен ою-өрнектің маңызды рөлі бар. 17 ғасырға дейін көпбұрышты полифониялық шығармалар партитура түрінде емес, бөлімнің бөліктері түрінде ғана көшіріліп, басылып шықты. орындаушы дауыстар (полифониялық композиторлар тіпті контрпунтальдық техниканың құпиясын жасыру үшін шығармаларының партитурасын жасырған). Күрделі бұйымдарды үйрену және орындау кезінде осыдан туындайтын қолайсыздықты жою үшін, ital. 16 ғасырда оркестр шеберлері мен органистер. эссенің қысқартылған белгісін қолдана бастады. Жаңа техниканың мәні әр дыбыстау сәтінде ілеспелі дауыстардың ең төменгі дыбысы (бас) жазылады, ал бұл дауыстардың қалған дыбыстары бас дыбысынан интервалды білдіретін сандармен жазылды. Бұл. жаңа, гомофониялық жазу техникасы пайда болды: үстінде аккордтары бар үздіксіз бас (үзіліспен үзілген полифониялық төменгі дауыстан айырмашылығы). Дәл осындай әдіс көпбұрыштарды орналастыруда қолданылған. лютаға арналған шығармалар немесе люта сүйемелдеуімен бір жеке дауысқа арналған шығармалар (полифониялық шығарманың бір дауысын айту және қалған дауыстарды аспаптарда орындау тәжірибесі бұрыннан қолданылған). Басында. 17 ғасырда опера дирижері (ол көбінесе композитор болған) Г.-б. оның қарамағындағы орындаушы персонал негізінде дауыстардың қажетті саны. Г.-б бойынша сүйемелдеуді орындау. орган мен клавесинде осы гармонияға негізделген импровизация элементтері енгізілген.

Бұрын ғана Г.-б. А.Банчиери (1595) «Шіркеу концерттерінде» («Concerti ecclesiastici») және Э. Кавальеридің «Жан мен дененің өкілі» («La rappresentazione di Anima e di Corpo») (испанша 1600) пайдаланылды. Г.-ның дәйекті қолданылуы – болар еді. ұзақ уақыт бойы H.-b өнертапқышы болып саналған Л. Виадананың «100 шіркеу концертінде» («Cento concerti ecclesiastici...») (1602) табады. Бұл жұмыстың алғысөзінде Виадана оны Г.-б.-ны қолдануға итермелеген себептер туралы айтады; Г.-б сәйкес цифрландыру және орындау ережелері. сонда да түсіндіріледі. Мұндай көрсеткіштер А.Банкьери («L' organo suonarino», 1607), А.Агаззари («Sacrae cantiones», 1608), М.Преториус («Syntagma musicum», III, 1619; Faksimile-) еңбектерінде де кездеседі. Начдрук, Кассель -Базель-Л.-NY, 1958).

Композиция әдісі ретінде Г.-б. гомофониялық гармониканың жарқын көрінісі болып табылады. әріптер, бірақ жазу жүйесі ретінде полифониялық із қалдырады. вертикаль ұғымы – аккордты интервалдар кешені ретінде түсіну. Аккордтарды белгілеу жолдары: сандардың (және басқа белгілердің) болмауы диатоникалықты білдіреді. триада; барлық гармониялар диатоникалықтан басқа цифрландыруға жатады. триадалар; саны 6 – алтыншы аккорд,

– тоқсандық сексаккорд; сандар

– диатоникалық. жетінші аккорд және оның үндеулері; 9 – аккордсыз. Үшіншісі әдетте белгіленбейді; саны жоқ кездейсоқ белгі (өткір, бекар, жалпақ) үшіншіге жатады; санның жанындағы кездейсоқ белгі хроматикалық дегенді білдіреді. сәйкес интервалдың жоғарғы дыбысының модификациясы (бас дыбысынан). Хроматикалық өсу одан кейін санды немесе + белгісін сызып тастау арқылы да көрсетіледі – алтыншыға ұлғаю, 4+ – төртіншіге өсу). Аккордсыз дыбыстар да басс сандармен белгіленеді (4 – үштен біріне дейін төмендеу кідірісі бар триада,

– оның қаулысымен кварт, жетінші және нона үш рет қамауға алу). Tasto solo («бір перне», аббр. ts) көрсеткіштері аккордсыз бір бастың орындалуын белгілейді. Басында. 17 ғасырдағы Г. тәжірибесі – б. Еуропаға тез тарады. елдер. Барлық органистер мен оркестр шеберлерінен Г.-б. бойынша ойын және импровизация дағдыларын меңгеру талап етілді. Кіріспе Г.-б. бастапқыда жағымды мағынаға ие болды. Ең қарапайым аккордтардың басым болуы және диссонанстарды қатаң емдеу кезінде Г.-б. күрделі композицияларды меңгеруге және орындауға жағдай жасады.

Дж.С.Бах. 2 скрипкаға және цифрланған басқа арналған соната, III бөлім. Түпнұсқа.

Дәл осыны Л.Ландшофф ашқан.

Г. қолдану тәжірибесінде – болар еді. терминология пайда болды және нығайтты. негізгі, жиі кездесетін аккордтардың белгіленуі – алтыншы аккорд, ширек секстаккорд, жетінші аккорд (сондықтан тым жиі қолданылатын триада белгісін алып тастау әдеті: Алайда бұл дәуірде бұл маңызды мәнге ие болмады. Гармоникалық әдістер дұрыс дамып, жетілдірілген сайын күнделікті өмірге жаңа цифрлық белгілер (қолтаңбалар) көбірек енгізілді.Осылайша, ID-нің алғашқы нұсқаулығында небәрі 1711 қолтаңба болса, оның кейінгі жұмысында (12) олардың саны 1728, ал I. Mattheson (32) олардың санын 1735-ке жеткізеді.

Гармония ілімі дамыған сайын аккордтарды белгілеудің нақты жолдары табылды. Музалар. сергек жаттығу. 18 ғасыр авторлық ниеттің сүйемелдеуіне шамамен көшуден бас тартты және импровизацияны орындау рөлін барынша азайтты. Г.-б. ұзақ уақыт бойы педагогикалық қызметте ұсталса да, пайдаланылуын тоқтатты. барокко музыкасын орындау дағдыларын қалыптастыратын академиялық пән ретінде және үйлесімділік жаттығуы ретінде тәжірибе. Г. – б. Ф.Е.Бах (1752), Ф.В.Марпург (1755), И.Ф.Кирнбергер (1781), Д.Г.Тюрк (1791), А.Э.Корон (1801), Ф.Ж. Фетис (1824), З.Ден (1840), Э.Рихтер (1860), С.Джадассон (1883), X.Риман (1889) және т.б. Орыс тілінде. тілге аударылған «G.-B зерттеуге арналған қысқаша нұсқаулық». О.Кольбе (1864).

Қазіргі кезде Сонымен қатар, гармония ілімімен сіңген Г.-Б. ілімінің қалдықтары көптеген оқулықтарда қолданылатын аккордтарды цифрлау әдістерінде кездеседі. Г.-б тәжірибесінің ішінара қайта жаңғыруының бір түрі. оған жақын джаз және жеңіл эстрада байқалады. музыка. Оның алғы шарттары – спектакльдің импровизациясы, сүйемелдеуші топтың (гитара, фортепиано) соқпалы аспаптармен байланысы, сүйемелдеудің стандартты текстурасы. Көбінесе ән жазу әуеннің, гармонияның тұсаукесері болып табылады. сандық және негізгі бар басс. қарсы нүктелер; ортаңғы дауыстардың текстурасы жеңілдетілген түрде жазылады, өңдеуші мен орындаушыға оны өз қалауы бойынша түрлендіруге мүмкіндік беріледі. Аккордтар басқаша белгіленеді.

К.Велебный. Джаз тәжірибесі кітабынан.

Белгілеудің ең көп тараған тәсілі - негізгі белгілеу. аккорд үндері (C – C, C дыбысы - әпке, Е – es, т.б.), триада түрі (G – триада G-dur, Gm – g-moll, G + – ұлғайған триада), триадаға қосылған дыбыстардың цифрлық белгілеуінде (

– c-es-gad аккорды,

– fac-es-gis-hd және т.б.); ақыл. жетінші аккорд – Е күңгірт және т.б. Фортепиано бөлігіндегі аккордтар. цифрландыру нұсқаларының бірінде белгіленген: B maj7 (үлкен жетінші аккорд) – bdfa аккорд, Эми7 (мин. жетінші аккорд) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (қараңыз. тромбон аккордтары бар цифрлар). Бұл белгілеу Г.-б. мәнін ашады; бұл gh-es аккорды uv инверсиясы ретінде белгіленуі керек дегенді білдірмейді. es-тен триадалар, SW емес. г-ден триада. Г.-б. болды және әлі де пайдалы. орындаушы үшін «музыка. ғылыми теориядан гөрі стенография».

Әдебиеттер тізімі: Келнер Д., Бастың композициясындағы шынайы нұсқаулық ..., М., 1791; Черный К., Хаттар ... немесе фортепианода ойнауды зерттеуге арналған нұсқаулық ..., Санкт-Петербург, 1842; Иванов-Борецкий М., Музыкалық және тарихи оқырман т. 1-3, М., 1928 ж., қайта қаралған. ред., жоқ. 1-2, М., 1933-1936 жж.

Ю. Н. Холопов