Fugato |

ital. фугато, сөзбе-сөз – фуга, фуга тәрізді, фуга тәрізді

Еліктеу формасы, тақырыптың берілу тәсілі бойынша (көбінесе даму) фугаға қатысты (1).

Фугадан айырмашылығы оның айқын көрінетін полифониясы жоқ. қайта оралу; әдетте үлкенірек бүтіннің бөлімі ретінде пайдаланылады. Тақырыпты нақты көрсету, еліктеу. дауыстардың енуі және полифониялықтың біртіндеп тығыздалуы. текстуралар – тіршілік иелері. ерекшеліктері P. (П. тек осы қасиеттерге ие еліктеулерді атауға болады; олар болмаған жағдайда «фуга ұсыну» термині қолданылады), F. фугаға қарағанда қатаң емес форма: мұнда дауыс саны айнымалы болуы мүмкін. (c-moll-дағы Танеев симфониясының 1-бөлімі, № 12), тақырып барлық дауыста орындалмауы мүмкін (Бетховеннің салтанатты мессасынан кредоның басы) немесе бірден контрпозициямен ұсынылуы мүмкін (21-ші Мясковский симфониясы, № 1). ); Тақырып пен жауаптың кварта-квинт қатынасы жиі кездеседі, бірақ шегініс сирек емес (Вагнердің «Нюрнберг шеберлері» операсының 3-ші актісіне кіріспе; Шостаковичтің 1-ші симфониясының 5-бөлімі, сандар 17-19). F. құрылымы жағынан өте алуан түрлі. Көптеген Оп. фуганың ең тұрақты бөлігі, экспозициясы, оның үстіне айқын бір басы бейнеленген. бұрынғы музыкадан айқын ажырататын Ф.-ның басы с.-л-ден ерекшеленбейтін аяқталуымен қарама-қайшы келеді. басқа жалғасы, көбінесе полифониялық емес (фортепианолық сонатаның №6 финалы, Бетховеннің №2 симфониясының 1-бөлімі; 994-бағандағы мысалды да қараңыз).

Экспозициядан басқа, Ф.-да фуганың даму бөліміне ұқсас бөлім болуы мүмкін (Чайковскийдің № 2 квартетінің финалы, № 32), ол әдетте одан әрі сонаталық өңдеуге (Д-дағы Франк квартетінің 1-ші бөлімі) айналады. -dur). Кейде Ф. тұрақсыз конструкция ретінде түсіндіріледі (Қос Ф. Чайковскийдің 1-симфониясының 6-бөлімі дамуының басында: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). F. кешенді контрпунтальды қолдану. әдістемелер алынып тасталмайды (Ф. Мясковскийдің 1-симфониясының 5-бөліміндегі оппозициясы сақталған, № 13; Ф.-дағы стретта. Римский-Корсаковтың «Мамыр түні» операсының 2-ші актісінен «Қуат не екенін білсін»). Бетховеннің 2-симфониясының 7-бөліміндегі қос Ф., Вагнердің «Нюрнбергтің Die Meistersingers» операсының увертюрасында Моцарттың С-дур симфониясының финалының кодындағы бар 138, бес Ф. (фуга) үштік Ф. Юпитер), қарапайым имитациялар. формалары норма болып табылады.

Егер фуга даму мен өнердің толықтығымен ерекшеленсе. бейненің тәуелсіздігі, содан кейін F. ол «өсетін» өнімде бағынышты рөл атқарады.

Ф.-ның соната жасаудағы ең типтік қолданылуы: динамикалық. еліктеу мүмкіндіктері жаңа тақырыптың немесе бөлімнің шарықтау шегін дайындауға қызмет етеді; Ф. кіріспеде де (Чайковскийдің 1-симфониясының 6-бөлімі), орталық (Калинниковтың 1-симфониясының 1-бөлімі) немесе дамудың предикат бөлімдерінде де (фортепианоға арналған 1-ші концерттің 4-бөлімі. Бетховен оркестрімен) болуы мүмкін. ; тақырыптың негізі – негізгі бөлімнің айқын мотивтері (бүйірлік бөліктің әуезді тақырыптары көбінесе канондық түрде өңделеді).

А.К.Глазунов. 6-шы симфония. II бөлім.

Жалпы, Ф. музыканың кез келген бөлігінде қолданыс табады. прод.: тақырыпты ұсыну және дамытуда (Моцарттың «Сиқырлы флейта» операсының увертюрасындағы Аллегро; Сметананың «Айырбасталған қалыңдық» операсының увертюрасындағы негізгі бөлім), эпизодта ( Прокофьевтің 5-ші симфониясының финалы, № 93), реприза (Фп соната h-moll Лист), жеке каденс (Глазуновтың скрипка концерті), кіріспеде (Глазунов квартетінің 1-ші ішектерінің 5-бөлімі) және кода (1-бөлім) Берлиоздың «Ромео мен Юлия» симфониясының ортаңғы бөлігі), күрделі үш бөлімді форманың ортаңғы бөлігі (Римский-Корсаковтың «Патша қалыңдығы» операсының 1-ші актісінен Грязнойдың ариясы), рондода (Бахтың Әулие Матайдан № 36). Құмарлық); Ф. түрінде опералық лейтмотивті («Вердидің «Аида» операсының кіріспесіндегі діни қызметкерлер тақырыбы»), опера сахнасын салуға болады («20-акт. № 3 с. Бородиннің «Князь Игорь»); кейде Ф. вариациялардың бірі (Бахтың Голдберг вариацияларынан № 22; Римский-Корсаковтың «Көрінбейтін қала Китеж және қыз Феврония туралы аңыз» операсының 3-ші актісінен «Ғажайып аспан патшайымы» хоры. , нөмірі 171); F. тәуелсіз ретінде. шығарма (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) немесе циклдің бір бөлігі (Гиндемит симфониеттасының Е-де 2-ші бөлімі) сирек кездеседі. Өндірісте F. формасы (немесе оған жақын) пайда болды. барлық дауысты қамтитын еліктеу техникасының дамуына байланысты қатаң стиль.

Джоскин Деспрес. Missa sexti toni (super L'homme armé). Киридің басы.

Опта кеңінен қолданылған Ф. композиторлар 17 – 1 қабат. 18 ғасыр (мысалы, инстр. сюиталардың гигтарында, увертюралардың жылдам бөлімдерінде). F. икемді, мысалы, жету, JS Бах пайдаланылады. хор шығармаларына, ерекше бейнелі дөңес және драмаларға. өрнек (No 33 «Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden» және No 54 «LaЯ ihn kreuzigen» Matthew Passion). Өйткені экспресс. 2-қабаттағы композиторлардың гомофониялық тұсаукесерімен салыстырғанда Ф.-ның мағынасы анық ашылады. 18 – жалбарыну. 19 ғасырда бұл «хиароскуро» контрастын әртүрлі жолдармен қолданады. F. instr. өнім. Гайдн – гомофониялық тақырыпты полифонизациялау тәсілі (ішкі ішектің 1-бөлімінің қайталануы. Квартет оп. 50 № 2); Моцарт Ф.-да соната мен фуганы жақындастырудың бір тәсілін көреді (Г-дур квартетінің финалы, К.-В. 387); Опта Ф. рөлі күрт артады. Бетховен, бұл композитордың форманың жалпы полифонизациясына деген ұмтылысымен байланысты (2-симфонияның 3-бөлімінің репризіндегі қосарлы Ф. трагедиялық бастауды айтарлықтай күшейтіп, шоғырландырады). Моцарт пен Бетховендегі Ф. полифониялық жүйенің таптырмас мүшесі. бір қимыл деңгейінде «үлкен полифониялық форманы» құрайтын эпизодтар (экспозициядағы фугалы негізгі және бүйірлік бөліктер, қайталаудағы бүйірлік бөлік, имитативтік даму, G-dur квартетінің финалындағы стретта кода, К.-В. 387 Моцарт) немесе цикл (Ф. 1-симфонияның 2-ші, 4-ші және 9-ші бөлімдерінде, Ф. 1-ші бөлімде, соңғы фугаға сәйкес, Бетховеннің № 29 фортепианолық сонатасындағы). Вена классикасы өкілдерінің жетістіктерін шығармашылықпен дамыта отырып, 19 ғасыр шеберлері. мектептер, Ф.-ны жаңаша түсіндіріңіз – бағдарламалық қамтамасыз ету тұрғысынан («Шайқас» Берлиоздың «Ромео мен Юлия» кіріспесіндегі), жанрлық (Бизенің «Кармен» операсының 1-актінің финалы), суреттік ( Глинканың Иван Сусанин операсының 4-ші финалындағы боран) және фантастикалық суреттік (Римский-Корсаковтың «Ақшақар» операсының 3-ші актісіндегі өсіп келе жатқан орман суреті, № 253), Ф. жаңа бейнелі мағына, оны жынның бейнесі ретінде түсіндіреді. басталуы (Листтің Фауст симфониясынан «Мефистофел» бөлімі), рефлексияның көрінісі ретінде (Гунодтың «Фауст» операсына кіріспе; Вагнердің «Ди Мейстерсингер Нюрнберг» операсының 3-ші актісіне кіріспе), реалистік. халық өмірінің суреті (Мусоргскийдің «Борис Годунов» операсының прологының 1-ші көрінісіне кіріспе). Ф. 20 ғасыр композиторлары арасында әр алуан қолданбаларды табады. (Р. Штраус, П. Хиндемит, С.В. Рахманинов, Н. Я. Мясковский, Д. Д. Шостакович және т.б.).

Әдебиеттер тізімі: бап бойынша қараңыз. Фуга.

В.П. Фрайонов