Толтырылған ырғақ |
Б.Л.Яворский жасаған музыкалық-теориялық концепция. Бастапқыда (1908 жылдан бастап) «музыкалық сөйлеу құрылымы», 1918 жылдан «есту ауырлығы теориясы» деп аталды; Л.р. – оның ең танымал атауы (1912 жылы енгізілген). Л. өзенінің теориясының негіздері. 20 ғасырдың алғашқы жылдарында дамыды. LR» термині режимнің уақыт бойынша ашылуын білдіреді. LR теориясының негізгі алғышарттары: дыбыстық қатынастардың екі қарама-қарсы түрінің болуы – тұрақсыз және тұрақты; тұрақсыздықты тұрақтылыққа шешуге тарту музалар үшін негізгі болып табылады. динамикасы және атап айтқанда, перделерді құру үшін. Яворскийдің пікірінше, дыбыстық тартылыс адамның қоршаған кеңістіктегі бағытымен тығыз байланысты, бұл музыканы қабылдайтын есту органындағы жартылай шеңберлі каналдар – тепе-теңдік органының жағдайымен дәлелденеді. Диссонанс пен консонанстан айырмашылығы – тұрақсыз дыбыстар мен интервалдар консонациялануы мүмкін (мысалы, C-dur тілінде hd немесе fa үштен бірі) және керісінше режимнің тұрақты консонанстары (тоникалары) диссонациялануы мүмкін (мысалы, ұлғайған және төмендеген триадалар). . Яворский тұрақсыздықтың көзін тритон интервалында («алты-лютондық қатынас») көреді. Бұл ретте ол С.И.Танеев ұсынған модальды дамудың маңызды ынталандырушысы ретінде тритон идеясына сүйенеді. 19 ғасыр («Бетховеннің сонаталарындағы модуляциялық жоспарларды талдау» еңбегі) және оны кейінірек әзірледі (Н.Н. Аманиге хаттар, 1903). Қабат үлгілерін талдау тәжірибесі Яворский тритонының ерекше маңыздылығы туралы идеяны тудырды. музыка. Тритон өзінің негізгі үштен бір бөлігіне рұқсатымен бірге тұрақсыздық пен тұрақтылықтың бастапқы бірлігін – «бір симметриялы жүйені» құрайды; жарты тондық қашықтықта осындай екі жүйе «қос симметриялы жүйеге» біріктіріледі, мұнда ажыратымдылық үштен бір бөлігі болып табылады. Бұл жүйелердің қосындысы ыдырауды құрайды. перделер, ал бір жүйенің тұрақсыздығы доминанта функциясын («модальды момент») енгізеді, ал қос жүйе субдоминантты енгізеді. Дыбыстардың үйлесімдегі орны олардың қарқындылық дәрежесін («жарықтық») анықтайды.
Осылайша, гармония тұрақсыз дыбыстардың оларды шешетін тұрақты дыбыстарға тартылуларының («конъюгациялар») жиынтығы ретінде түсініледі. Осыдан жалпы қабылданған үкілер шығады. музыкатану, динамиканың жоғары ұйымдастырылған үлгісі ретіндегі режим концепциясы. қарама-қарсы күштердің күресі ретінде сипатталады. Режимнің интерпретациясы бұрынғымен салыстырғанда әлдеқайда тереңірек, масштаб (себебі шкала режимнің ішкі құрылымын көрсетпейді).
Мажор және минормен қатар сызықтық r теориясы. тондары дауыссыз дыбыстарды білдірмейтін күйлерді негіздейді: үлкейген, кішірейген, тізбекті (үлкен екі үштен бірінің байланысы, мысалы, ce-es-g, яғни аттас мажор-минор). Арнайы топ ауыспалы режимдерден тұрады, мұнда бір дыбыс қос мағынаға ие болуы мүмкін – тұрақсыз және тұрақты, бұл тониктің ығысуының себебі болып табылады. Ең күрделілері тұрақсыздықты екі рет шешкен кезде пайда болатын «қос режимдер» – «ішкі және сыртқы» (екі қарар бір-бірінен тритонмен бөлінген, осылайша, мысалы, қос-мажор белгілерін біріктіреді. C-dur және Fis-dur).
Режимдердің әрқайсысының өзіне тән белгілері бар (мысалы, жоғарылатылған режимде – сәйкес триаданың рұқсаттары, үлкен үштен немесе кіші алтыншы бөліктердегі тізбегі, алтыншы ұлғайған аккордтар, азайған үштен бір аралықта іргетастарды бекіту және т.б.). ). Түсіндірме алыңыз. шкалалар: пентатоникалық шкала (тритондық дыбыстар өшірілген үлкен немесе кіші), «Венгр шкаласы» (екі дара жүйенің ұлғайтылған перделері), тұтас тонды және тонды-жартылай тонды шкалалар (жоғары және кішірейтілген перделер, сондай-ақ қос перделер).
«Жаңа режимдердің» ашылуы ең маңызды ғылымдардың бірі болып табылады. Яворскийдің еңбегі, өйткені олардың көпшілігі 19-20 ғасырлардағы музыкада, әсіресе Ф.Лист, Н.А. Римский-Корсаковтың, А.Н.Скрябиннің шығармашылығында бар. Яворский сонымен қатар көп жылдардан кейін шығармашылық жұмысында қолданған мезгіл-мезгіл құрастырылған шкалаларды (шектеулі транспозициялы режимдер деп аталатын) көрсетті. О. Мессиаен жаттықтыру. Модальды өзгергіштік ұғымы көп нәрсені түсіндіреді. адамдар музыкасының құбылыстары; сонымен бірге политоналдылықтың кейбір аспектілерін түсіндіруге көмектеседі. Мажор-минордың шегінен шығатын модальдық формациялардың мүмкіндігін бекіту концепцияларға принципті маңызды антитеза болып табылады, оған сәйкес мажор мен минорды тек жалпы модальды ұйымды терістеумен, яғни атональдықпен алмастыруға болады.
Яворскийдің модальдық теориясының осал жағы тритондық негізде перделерді салу әдісі болып табылады. Тритонда фреттің пайда болуының әмбебап көзін көруге ешқандай себеп жоқ; бұған тарихи ағымға қайшы келетін, тритонсыз, то-рьеден айырылған ескі лептер айқын дәлел. дамуы күрделі формациялардың толық емес түрлері ретінде түсіндірілуі керек. Догматизм элементтері ішкі түсіндіруде де бар. кейде фактілермен қарама-қайшылықтарға әкелетін фрет құрылымдары. Соған қарамастан, Яворский теориясының құндылығы мәселенің өзіне іргелі көзқараспен де, белгілі болған режимдер ауқымының кеңеюімен де даусыз анықталады.
Ладотональды қатынастар («тональдық» терминін Яворский енгізген) форма мен ырғаққа байланысты қарастырылады. пропорциялар (мысалы, «форманың үшінші тоқсанындағы ауытқу»). «Нәтижемен ауқымды тоналды салыстыру» үлкен қызығушылық тудырады, онда екі немесе одан да көп байланыссыз тональдық конфликт тудырады, одан қорытынды «нәтижеге» айналады - барлық алдыңғыларды біріктіретін тональдық. Яворский мұнда бұрын Танеев ұсынған «жоғары дәрежедегі біріктіруші тональдық» тұжырымдамасын жасады. «Нәтижемен салыстыру» принципі де жалпылама нәтижемен өзара қарама-қайшы сәттердің соқтығысуы ретінде кеңірек түсініледі. Бұл ретте алдыңғысындағы кейінгі қақтығыстардың себептілігі баса айтылады.
Л.р теориясында үлкен орын. жұмысты бөлшектеу мәселесін алады. Яворский цезураның тұжырымдамасын және оның түрлерін жасады. Сөздік сөйлеуге аналогияларға сүйене отырып, кесурия ұғымы орындау теориясын, әсіресе фразалық ілімді байытады. Қарама-қарсы жағы – артикуляция – «байланыстыру принципінде» (қашықтықта қосылу), адгезия, адгезия факторы ретіндегі «қабаттасу» ұғымында көрініс тапты. Музалардың бастапқы ұяшығы ретінде интонация ұғымы енгізіледі. пішіні мен экспрессивтілігі; ол дыбыстардың декомпиялық әсерлесуіне негізделген. модальды мағына. Бір бөлімді (бір функция бойынша құрастыру) және екі жақты (екі функцияның өзгеруі) ажыратылады; екі жақтылықта предикат – дайындық шақ (кең тараған ұғым) және икт – соңғы және анықтаушы сәт ажыратылады.
Ритм уақыттық қатынастардың барлық аймағы ретінде түсініледі - ең кішкентайдан үлкен бөліктер арасындағы пропорцияларға дейін. Бұл ретте ырғақтық құбылыстар модальдық мазмұнмен толығады; ырғақ сезімі «уақыт бойынша, үнемі әрекет ететін дыбыс ауырлықта бағдарлау қабілеті» ретінде анықталады. Осы жерден атау берген жалпылама ой туындайды. бүкіл теория: модальды ырғақ уақыт бойынша режимді ашу процесі ретінде.
Пішін де тұрақтылық пен тұрақсыздық қатынастарымен тығыз байланыста қарастырылады. Пішіндердің қалыптаудың жалпы принциптерінің жүзеге асуын білдіретіні алғаш рет көрсетілді. Жеке бірегей қойма ретінде пішін және жалпыланған типтелген құрылым ретінде схема ұғымдары шектелген. Л. өзен теориясының құнды жақтарының бірі. – құрылым мәселелерін өнермен байланыстыруға ұмтылу. музыканы қабылдау. Мұнда да пайда болған догматизм элементтеріне қарамастан, музыканы адамның мәнерлі сөйлеуі, эстетикасын ашу деп қарау үрдісі болды. пішіндердің мағынасын, оларды ұқсастыққа жақындату. басқа да сот істерінің құбылыстары. Бұл ерекшеліктер Л. өзенінің деректерін қолдану тәжірибесінде оң әсерін тигізді. музыкалық білім беру үшін, «музыка тыңдау» курстары үшін.
Осылайша, автордың баяндауына дәл сәйкес келетін LR тұтас тұжырымдамасы өзінің маңыздылығын сақтамағанымен, оның көптеген жемісті жалпы идеялары және т.б. нақты концептілер кеңінен қолданылады. Үкілердің шығармаларында. музыкатанушылар Л.В.Кулаковский, М.Е.Тараканов, В.П.Дернова нар талдау әдістерін қайта ойластырған немесе қайта жандандырған. әндер, ЖЖ туралы түсініктер, қос режимдер.
Әдебиеттер тізімі: Яворский Б.Л., Музыкалық сөйлеудің құрылымы. Материалдар мен жазбалар, 1-3 бөлім, М., 1908; өзінің, Модальды ырғақты қалыптастырудағы жаттығулар, 1 бөлім, М., 1915, М., 1928; оның, Музыканың негізгі элементтері, М., 1923; өзінің, Мелодиялық процестің құрылысы, кітапта: Беляева-Экземплярская С., Яворский Б., Мелодия құрылымы, М., 1929; Брюсова Н., Музыка ғылымы, оның тарихи жолдары мен қазіргі жағдайы, М., 1910; өзінің, Болеслав Леопольдович Яворский, жинақта: Б. Яворский, т. 1, М., 1964; Кулаковский Л., Де-яки зивчення Б.Л.Яворский, «Музыка», 1924, 10-12 бөлім; өзінің, Модальды ырғақ теориясы және оның міндеттері туралы, «Музыкалық білім», 1930, № 1; Беляев В., Бетховен сонаталарындағы модуляцияларды талдау, С.И.Танеев, жинақта: Бетховен туралы орыс кітабы, М,, 1927; Протопопов С., Музыкалық сөйлеу құрылымының элементтері, 1-2 бөлімдер, М., 1930; Рыжкин И., Модальды ырғақ теориясы, кітапта: Мазель Л., Рыжкин И., Теориялық музыкатану тарихының очерктері, т. 2, М.-Л., 1939; С.И.Танеевтің Н.Н.Аманиге, Е.Ф.Направникке, И.А.Всеволожскийге, С.М., 1940 ж., No 7 хаттары; Сергей Иванович Танеевті еске алу, 1856-1946 ж.ж. Сенбі. туғанына 90 жыл толуына арналған мақалалар мен материалдар, М.-Л., 1947; Зуккерман В., Кулаковский Л., Яворский-теоретик, «СМ», 1957, No 12; Луначарский А.Б., Модальды ырғақ теориясына арналған конференцияда сөйлеген сөзі 5 жылы 1930 ақпанда Мәскеуде, сенбінде: Б.Яворский, т. 1, М., 1964; Зуккерман В.А., Яворский-теоретик, сол жерде; Холопов Ю. Н., Яворский мен Мессиаеннің теориялық жүйелеріндегі симметриялық режимдер, жылы: Музыка және қазіргі заман, т. 7, М., 1971 ж.
В.А. Цукерман
