Фредерик Делиус (Дилиус) (Фредерик Делиус) |

Фредерик Делиус

Ол кәсіби музыкалық білім алмаған. Бала кезінде скрипкада ойнауды үйренді. 1884 жылы ол АҚШ-қа кетті, онда ол апельсин плантацияларында жұмыс істеді, музыканы өз бетімен оқуды жалғастырды, жергілікті органист ТФ Уордтан сабақ алды. Ол негр фольклорын, соның ішінде руханиятты зерттеді, олардың интонациялары «Флорида» симфониялық сюитасында (Дилиустың дебюті, 1886), «Хиавата» симфониялық поэмасы (Г. Лонгфеллодан кейін), «Аппалачи» хоры мен оркестріне арналған поэма. , «Коанг» операсы және т.б. Еуропаға оралып, Лейпциг консерваториясында Х.Ситт, С.Ядассон және К.Рейнекемен бірге оқыды (1886-1888).

1887 жылы Дилиус Норвегияға барды; Дилиусқа оның талантын жоғары бағалаған Э.Григ әсер етті. Кейін Дилиус норвег драматургі Г.Хейбергтің саяси пьесасына музыка жазды («Фолкераадет» – «Халық кеңесі», 1897); сондай-ақ «Солтүстік елдің эскиздері» симфониялық шығармасында және «Бір кездері» балладасында («Оқиға», П. Асбьернсеннің «Норвегия халық ертегілері» негізінде, 1917) норвег тақырыбына оралды, ән циклдары Норвег мәтіндері («Lieder auf norwegische Texte», Б. Бьорнсон мен Г. Ибсеннің сөздеріне, 1889-90).

1900 жылдары Фенимор мен Герда операсындағы дат тақырыптарына бұрылды (Е.П. Якобсеннің Нильс Лин романы негізінде, 1908-10; пост. 1919, Франкфурт-на-Майне); Якобсен, X. Драхман және Л.Голштейн туралы әндер де жазды. 1888 жылдан бастап ол Францияда, алдымен Парижде, кейін өмірінің соңына дейін Фонтенбло маңындағы Гре-сюр-Лоингте тұрды, тек анда-санда туған жеріне барады. Ол И.А.Стриндбергпен, П.Гогенмен, М.Равелмен және Ф.Шмиттпен кездесті.

19 ғасырдың аяғынан бастап Дилиус шығармашылығында импрессионисттердің әсері айтарлықтай байқалады, бұл әсіресе оркестрлеу әдістерінде және дыбыс палитрасының бояулылығында айқын көрінеді. Дилиустың өзіндік ерекшелігімен ерекшеленетін туындысы 19-шы ғасырдың соңы мен 20-шы ғасырдың басындағы ағылшын поэзиясы мен кескіндемесіне жақын.

Дилиус ұлттық дереккөздерге жүгінген алғашқы ағылшын композиторларының бірі болды. Дилиустың көптеген шығармалары ағылшын табиғатының бейнелерімен сусындаған, онда ол ағылшын өмірінің өзіндік ерекшелігін де көрсеткен. Оның пейзаждық дыбыстық суреті жылы, жанға толы лирикамен сусындаған – шағын оркестрге арналған пьесалар: «Көктемдегі алғашқы көкені тыңдау» («Көктемдегі алғашқы көкені естігенде», 1912), «Өзендегі жазғы түн» («Өзендегі жазғы түн», 1912), «Күн шықпай тұрған жыр» («Күн шықпай тұрған жыр», 1918).

Дилиусты тану дирижер Т.Бичемнің қызметі арқасында келді, ол оның шығармаларын белсенді түрде насихаттады және оның шығармашылығына арналған фестиваль ұйымдастырды (1929). Дилиустың шығармаларын оның бағдарламаларына GJ Wood да енгізді.

Дилиустың алғашқы жарияланған шығармасы – «Аңыз» (Леженде, скрипка мен оркестрге арналған, 1892). Оның операларының ішіндегі ең атақтысы «Рурал Ромео мен Джулия» (Ромео және Джулия ауф дем Дорфе, 1901 ж.), неміс тіліндегі 1-ші басылымында да (1907, Комише Опер, Берлин), ағылшын тіліндегі нұсқасында да («А ауылы Ромео»). және Джульетта», «Ковент-Гарден», Лондон, 1910) сәтті болмады; тек 1920 жылы жаңа қойылымда (сонда) ағылшын жұртшылығы жылы қабылдады.

Дилиустың әрі қарайғы жұмысы үшін оның Йоркшир егістік алқаптары туралы естеліктерге негізделген «Төбелердің үстінде және алыс» («Төбелердің үстінде және алыс», 1895, испан 1897) ерте элегиялық-пасторлық симфониялық поэмасы тән. Дилиустың отаны; Оған эмоционалдық жоспары мен түстері жағынан жақын У. Уитманның «Теңіздің ағуы» («Теңіз-дриф»), оның поэзиясы Дилиус «Қоштасу әндерінде» де терең сезіліп, бейнеленген («Қоштасу әндері», хор мен оркестрге арналған). , 1930 -1932).

Делиустың кейінгі музыкалық шығармаларын науқас композитор өзінің хатшысы, «Мен білетін Делиус» (1936) кітабының авторы Э.Фенбиге жазды. Дилиустың соңғы уақыттағы ең маңызды туындылары: «Жаз әні», «Фантастикалық би» және оркестрге арналған «Ирмелин» прелюдиясы, скрипкаға арналған №3 соната.

Композициялар: опералар (6), оның ішінде Ирмелин (1892, Оксфорд, 1953), Коанга (1904, Эльберфельд), Фенимор және Герда (1919, Франкфурт); orc үшін. – қиял Жазғы бақта (Жазғы бақшада, 1908), Өмір мен махаббат поэмасы (Өмір мен махаббат өлеңі, 1919), Ауа мен би (Ауа мен би, 1925), Жаз әні (Жаз әні, 1930). , 4) , сюиталар, рапсодиялар, пьесалар; orc бар аспаптар үшін. – 1906 концерт (фп., 1916; скр. үшін, 1916; қос – ск. және влч., 1925; влч. үшін, 1925), влч үшін каприз және элегия. (1917); палата-инстр. ансамбльдер – ішектілер. квартет (3), Skr. және fp. – 1915 соната (1924, 1930, 1896), романс (5); fp үшін. – 1921 пьеса (3), 1923 прелюдия (1905); оркпен хорға арналған. – Өмір массасы (Eine Messe des Lebens, Ф. Ницшенің «Осылай сөйлеген Заратуштра» поэмасы бойынша, 1907), Күннің батуы туралы әндер (Күн бату әндері, 1911), Арабеск (Арабеск, 1912), Биік төбелер әні («Биік таулар әні», 1916), «Реквием» (1932), «Қоштасу әндері» (Уитменнен кейін, 1908); капелла хоры үшін – Wanderer әні (сөзсіз, 1924), Сұлулық төмендейді (Сұлулық түседі, А. Теннисоннан кейін, 1889); оркпен дауыс үшін. – Сакунтала (X. Драхманның сөздері бойынша, 1930), Идил (Идилл, В. Уитман бойынша, 1920), т.б.; драмалық спектакльдерге арналған музыка. театр, оның ішінде «Ғасан, немесе Самарқандқа алтын саяхат» пьесасы Дш. Флеккер (1923, пост. XNUMX, Лондон) және т.б. басқалар