Сурет |
лат. figura – сыртқы контурлар, кескін, бейне, жол, кейіпкер, қасиет
1) Дыбыстардың өзіне тән тобы (мелодиялық. Ф.) немесе ырғақты. үлестер, ұзақтығы (ритм. F.), әдетте бірнеше рет қайталанады.
2) Бейнелеу элементі.
3) Бидің өзіне тән хореографиялық қайталауына негізделген салыстырмалы түрде аяқталған бөлігі. Ф., анықтамалар бойынша музыка сүйемелдеуімен. ырғақты Ф.
4) Графика. дыбыстарды бейнелеу және мензуралық белгілердің үзілістері; тұжырымдамасы 1-қабатқа дейін музыкалық белгілердің мағынасын сақтап қалды. 18 ғасыр (қараңыз Spiess M., 1745).
5) F. муз.-риторикалық – бірнеше музаларға қатысты қолданылатын ұғым. Орта ғасырларда (және одан да ертерек) белгілі, бірақ музалардың тән бөлігіне айналған әдістер. лексика тек кон. 16 – 1 қабат. 17 ғасыр Ф. музыка теориясын 17-18 ғ. қарастырды. шешендік өнерге тікелей ұқсастық ретінде сол заманға тән музыкаға деген көзқарастар жүйесінде. Бұл классикалық шығарманың негізгі бөлімдері туралы ұғымдарды музыка теориясына (ең алдымен неміс тіліне) көшірумен байланысты. шешендік өнер: сөйлеу материалын ойлап табу, оны орналастыру және дамыту, сөйлеуді безендіру және жеткізу. Бұл. музыка пайда болды. риторика. Ф. доктринасы риториканың үшінші бөлігі – безендіруге (де-коратио) сүйенді.
Музыка-риторика туралы түсінік. Ф. негізгіге ұқсас болды. риторика ұғымдары. decoratio – жолдарға және Ф. (И. Бурмейстердің, А. Кирхердің, М. Шпийстің, И. Маттесонның және басқалардың трактаттарын қараңыз). Ф.-ға анықтаманы жатқызды. тәсілдер (негізінен әр түрлі әуендік және гармоникалық бұрылыстар), «қарапайым композиция түрінен ауытқыған» (Бурмейстер) және музыканың мәнерлілігін арттыруға қызмет етеді. Риторикамен ортақ. F. жалпы қабылданғаннан экспрессивті ауытқу принципі музаларда түсінілді. риторика әртүрлі тәсілдермен: бір жағдайда бұл қарапайым, «әшекейсіз» презентация түрінен, екіншісінде - қатаң жазу ережелерінен, үшіншіде - классикадан ауытқу. гомофониялық гармоника нормалары. қойма. Музыка-риторика ілімінде. Ф.-ның 80-нен астам түрі жазылған (неміс музыкатанушысы Г.Г. Унтер, 1941 ж. кітабындағы Ф. тізімі мен сипаттамасын қараңыз). Олардың көпшілігін бұрынғы теоретиктер корреспонденцияларға ұқсас деп санаған. риторикалық Ф., олардан грек тілін алған. және лат. тақырыптар. Ф.-ның кішірек бөлігінде нақты риторика болмады. прототиптері, сонымен бірге муз.-риторикаға да жатқызылды. трюктар. Г.Унгер музыкалық риториканы бөледі. F. өндірістегі қызметі бойынша. 3 топқа: суретті, «сөзді түсіндіру»; аффективті, «аффектіні түсіндіру»; «Грамматикалық» – конструктивті, логикалық бірінші орынға шығатын әдістер. Бастау. Дисплей. және вокта қалыптасқан аффективті Ф. музыка, мұнда олар ауызша мәтіннің мағынасын жеткізуге арналған. Мәтіннің сөзі көмекші ретінде түсінілді. құралы, музыка көзі. «өнертабыстар»; онда. 17 ғасырдағы трактаттар. (И. Нуциус, В. Шонследер, И. Хербст, Д. Шпер) музыка жазғанда ерекше назар аудару керек сөздер тізімдерін орналастырды.
О.Лассо. Motet «Exsurgat Deus» сенбіден. Magnum Opus Musicum.
Осылай ұйымдастырылған шығармашылықта. Бұл процесте барокко өнеріне тән тыңдаушыға (оқырманға, көрерменге) бағытталған әсер ету әдісі көрініп, әдебиеттанушы А.А.Морозовты «риторикалық рационализм» деп атаған.
Бұл F. топтары музыкада әртүрлі музалар түрінде қолданылады. трюктар. Төменде X. Эггебрехттің топтастыруына негізделген олардың классификациясы берілген:
а) бейнелеу. Ф., оның құрамына анабазис (көтерілу) және катабазис (түсіру), circulatio (шеңбер), фуга (жүгіру; А. Кирхер және Т.Б. Яновка өз атына «басқа мағынада» деген сөздерді қосып, бұл Ф.-ны басқасынан ажыратады. , «бейнелеусіз» F. fugue; төменде қараңыз), тирата және т.б.; осы F. мәні – көтерілу немесе кему, айналмалы немесе «жүгірме» әуенінде. мәтіннің сәйкес сөздеріне байланысты қимыл; F.fuga қолдану мысалын 800-бағанды қараңыз.
Музыка риторика, сондай-ақ сипатталған F. hypotyposis (бейне), ұсынатын Sec. музыкалық бейнелеу жағдайлары.
ә) Мелодиялы немесе Г.Массенкайл бойынша интервал, Ф.: exclamatio (леп белгісі) және интеррогатио (сұрақ; төмендегі мысалды қараңыз), сөйлеудің сәйкес интонациясын жеткізу; passus және saltus duriusculus – хроматикалық әуенге кіріспе. интервалдар мен секірулер.
C. Монтеверди. Орфей, II акт, Орфей бөлігі.
в) F. үзілістер: абруптио (әуеннің күтпеген үзілуі), апокоп (әуеннің соңғы дыбысының ұзақтығының әдеттен тыс қысқаруы), апосиопез (жалпы пауза), суспиратио (17-18 ғасырлардағы орыс музыка теориясында « suspiria» – үзілістер – «күрсінеді»), tmesis (әуенді бұзатын үзілістер; төмендегі мысалды қараңыз).
Дж.С.Бах. Cantata BWV 43.
г) F. қайталау, 15 әуезді қайталау техникасын қамтиды. басқа ретпен конструкциялар, мысалы. анафора (abac), анадиплоз (abbc), палиллогия (дәл қайталау), шарықтау шегі (тізбегі бойынша қайталау) т.б.
д) Еліктеушілік тән фуга класының Ф. техникасы: гипаллаж (оппозицияда еліктеу), апокоп (дауыстардың бірінде толық емес еліктеу), металлепсис (2 тақырып бойынша фуга) т.б.
f) F. сөйлемдер (Satzfiguren) – риторикадан алынған ұғым, онда ол «F. сөздер»; Бұл көп және біртектес топтың негізін бейнелеуді де, өрнектеуді де орындайтын Ф. функциялар; оларға тән қасиет – үйлесімділікте. тілі Satzfiguren қамтиды желтоқсан. қатаң ережелерге қайшы диссонанстарды қолдану әдістері: катахрез, эллипсис (диссонанстың дұрыс шешілмеуі немесе шешілмеуі), экстенсио (диссонанс оның шешілуінен ұзағырақ сақталады), паррезия (тізімдеу, күшейту және азайту интервалдарын пайдалану, кейбір дайындықсыз немесе дұрыс шешілмеген жағдайлар). диссонанстар; төмендегі мысалды қараңыз); Диссонантты Ф. туралы мәліметтер К.Бернхардтың еңбектерінде барынша толық берілген.
Г. Шуц. «Singet dem Herren ein neues Lied» қасиетті симфониясы (SWV 342).
Бұл топқа үндестіктерді қолданудың арнайы әдістері де кіреді: конгериялар (олардың дауыстардың тікелей қозғалысында «жинақтауы»); ноема (ауызша мәтіннің CL ойларын бөліп көрсету үшін полифониялық контекске гомофониялық дауыссыз бөлімді енгізу) және т.б. Ph. сөйлемдер 17-18 ғасырлардағы музыкада өте маңызды. F. antitheton – қарсылық, кесінді ырғақпен, үндестікпен, әуенмен т.б.
g) Әдептілік; бұл топтың негізінде F. ыдырайтын. әннің түрлері, үзінділер (бомбо, гроппо, пассажио, супержекио, субсумптио және т.б.) 2 түрде болған: нотаға жазылған және жазылмаған, импровизацияланған. Әдептілік көбінесе риторикамен тікелей байланыста түсіндірілді. Ф.
6) Ф. – музыка. әшекейлеу, әшекейлеу. Manieren айырмашылығы, бұл жағдайда безендіру неғұрлым тар және біржақты түсініледі - негіздерге қосымша түрі ретінде. музыкалық мәтін. Бұл әшекейлердің құрамы кішірейтулермен, мелисмалармен шектелді.
7) Ағылшын-амер тілінде. музыкатану, «F.» термині. (ағылш. фигура) тағы 2 мағынада қолданылады: а) мотив; б) жалпы бассты цифрландыру; фигуралы басс мұнда цифрлық бассты білдіреді. Музыка теориясында «бейнелі музыка» (лат. cantus figuralis) термині қолданылды, ол бастапқыда (17 ғасырға дейін) менсуральды нотамен жазылған және ырғағымен ерекшеленетін шығармаларға қатысты болды. cantus planus-қа қарағанда әртүрлілік, ырғақты біркелкі ән айту; 17-18 ғасырларда. бұл әуезді дегенді білдіреді. хорал немесе остинато бас фигурасы.
Әдебиеттер тізімі: 1971-1972 ғасырлардағы Батыс Еуропаның музыкалық эстетикасы, құраст. В.П. Шестаков. Мәскеу, 3. Друскин Я. С., И.С.Бахтың музыкасындағы риторикалық әдістер туралы, Кипв, 1975; Захарова О., 4-ші ғасырдың 1980-ші – бірінші жартысының музыкалық риторикасы, жинақта: Музыка ғылымының мәселелері, т. 1975, М., 1978; оның жеке, 1606 ғасырдағы музыкалық риторика және Г. Шуцтың жұмысы, жинақта: Шетелдік музыка тарихынан, т. 1955, М., 1; Кон Ю., И.Стравинскийдің екі фугасы туралы, жинақта: Полифония, М., 2; Бейшлаг А., Музыкадағы ою-өрнек, М., 1650; Бурмейстер Дж., Музыкалық поэтика. Росток, 1690, қайта басып шығару, Кассель, 1970; Кирчер А., Musurgia universalis, т. 1701-1973, Рома, 1738, 1745, рев. Хильдесхайм, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Прага, 1954, қайта басылған. Амст., 1746; Scheibe JA, Der eleştiri Musicus, Гамб., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Гамб., 1967, қайта басылған. Кассель, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Аугсбург, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, қайта басылған. Грац, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Лпз., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Бернхард, Лпз., 15, Кассель-Л.-NY, 7; өзінің, Tractatus compozisiis augmentatus QDBV, сол жерде; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Букофзер М., Барокко музыкасындағы аллегория, «Ворбург және Куртаулд институттарының журналы», 16/18, v, 1941, № 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Ярхундерт, Вюрцбург, 1955, қайта басылды. Хильдесхайм, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Майнц, 1959; Рунке М., Дж. Бурмейстер, Кассель-Базель, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen композициясы, (1967), Lpz., 1972; Эггебрехт HH, Генрих Шуц. Musicus poeticus, Гётт., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Гамб., 18 (Дисс.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Музыкалық манеризмнің риторикалық негізі, «Мәнердің мағынасы», Ганновер, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, XNUMX жоқ.
О.И.Захарова
