Эрнест Чауссон |

Эрнест Чосон

Париж консерваториясында Дж.Масенеттің композиция класында оқыды (1880). 1880-83 жылдары С.Фрэнктен дәріс алады. 1889 жылдан Ұлттық музыкалық қоғамының хатшысы болды. Қазірдің өзінде Чауссонның алғашқы шығармалары, ең алдымен вокалдық циклдері (лирикасына Ч. Леконт де Лисле, А. Сильвестр, Т. Готье және т.б., 7-1879 ж.) жеті ән, оның талғампаз, арманшыл лирикаға бейімділігін ашады.

Чауссон музыкасы айқындылығымен, өрнектің қарапайымдылығымен, бояудың нақтылығымен ерекшеленеді. Массенеттің әсері оның алғашқы шығармаларында (4 ән сөзіне М. Бухор, 1882-88, т.б.), кейінірек – Р.Вагнер: «Вивиан» симфониялық поэмасы (1882), «Король Арт» операсында (1886) байқалады. -1895) деп аталатын аңыздардың сюжеттерінде жазылған. Артур циклі (оның арқасында Вагнердің жұмысымен ұқсастық әсіресе айқын). Дегенмен, операның сюжетін дамытуда Чауссон Тристан мен Изольданың пессимистік тұжырымдамасынан алшақ. Композитор лейтмотивтердің кең жүйесінен (төрт музыкалық тақырып дамуға негіз болады), аспаптық бастаудың басым рөлінен бас тартты.

Шоссонның бірқатар шығармаларында Франк шығармашылығының әсері де сөзсіз, ең алдымен, 3 бөлімді симфонияда (1890), оның құрылымдық және мотивтік даму принциптерінен көрінеді; сонымен бірге, талғампаз, әлсіреген оркестрлік бояу, лирикалық жақындық (2-бөлім) Чауссонның жас К.Дебюссидің музыкасына деген құштарлығын куәландырады (онымен 1889 жылы танысу Шоссон қайтыс болғанға дейін дерлік жалғасқан достыққа айналды).

90-шы жылдардағы көптеген шығармалар, мысалы, жылыжайлар циклі («Les serres chaudes», М. Метерлинктің сөзіне, 1893-96), өздерінің ұстамды айтылуымен, керемет тұрақсыз гармоникалық тілімен (модуляцияларды кеңінен қолдану), нәзік дыбыс палитрасымен. , ерте импрессионизмге жатқызуға болады. Дебюсси жоғары бағалаған және көптеген скрипкашылар орындаған скрипка мен оркестрге арналған «Поэма» (1896) ерекше атаққа ие болды.

Композициялар:

опералар – Марианнаның қыңырлығы (Les caprices de Marianne, А. де Муссе пьесасы бойынша, 1884 ж.), Елена (Ч. Леконт де Лислдің айтуы бойынша, 1886), Король Артус (Le roi Arthus, lib. Ш., 1895 ж.) , пост 1903, t -r “De la Monnaie”, Брюссель); кантата Араб (L'arabe, skr. үшін, ерлер хоры мен оркестрі, 1881); оркестрге арналған – симфония В-дур (1890), симфония. Вивианның өлеңдері (1882, 2-ші басылым 1887), Ормандағы жалғыздық (Жалғыздық dans les bois, 1886), Мерекелік кеш (Soir de fkte, 1898); Skr үшін Эс-дур поэмасы. orc-пен. (1896); Оркпен хорға арналған ведалық гимн. (Hymne védique, сөзі Лекомт де Лисл, 1886); fp бар әйелдер хорына арналған. Үйлену тойы әні (Чант неке, сөзі Леконт де Лисл, 1887), Жерлеу әні (Chant funebre, У. Шекспир сөзі, 1897); капелла хоры үшін – Жанна д'Арк (солист пен әйелдер хорына арналған лирикалық сахна, 1880, орындалмаған операның фрагменті болуы мүмкін), 8 мотет (1883-1891), Баллада (Дантенің сөзі, 1897) және т.б.; камералық аспаптық ансамбльдер – fp. trio g-moll (1881), fp. квартет (1897, В. д'Энди аяқтаған), ішекті. минордағы квартет (1899, аяқталмаған); скр., фп үшін концерт. және жолдар. квартет (1891); фортепианоға арналған – 5 қиял (1879-80), сонатина Ф-дур (1880), Пейзаж (Пайсаж, 1895), Бірнеше би (Quelques danses, 1896); дауыс пен оркестрге арналған – «Махаббат пен теңіз» поэмасы (Poeme de l'amour et de la mer, сөзі Бушор, 1892), Мәңгілік ән (Chanson perpetuelle, сөзі Дж. Кро, 1898); дауыс пен фортепианоға арналған – әндер (Ст. 50) келесіде. Лекомт де Лисль, Т.Готье, П.Бурже, Бушор, П.Верлен, Метерлинк, Шекспир және т.б.; 2 дуэт (1883); драма театрының қойылымдарына арналған музыка – Шекспирдің «Дауыл» (1888, Пети театры де Марионетта, Париж), Бухордың «Әулие Кецилиандықтар туралы аңыз» (1892, сол жерде), Аристофанның «Құстар» (1889, пост емес).

В.А.Кулаков