Эрик Сати (Эрик Сати) |
Эрик Сати
Бұлттар, тұмандар мен аквариумдар, су нимфалары мен түнгі хош иістер жеткілікті; бізге жердегі музыка, күнделікті өмірдің музыкасы керек!… Дж. Кокто
Э.Сати – ең парадоксальды француз композиторларының бірі. Ол соңғы уақытқа дейін құлшыныспен қорғап келгеніне қарсы өзінің шығармашылық декларацияларында белсенді түрде сөйлеп, замандастарын бірнеше рет таң қалдырды. 1890 жылдары К.Дебюссимен кездескен Сати француз ұлттық өнерінің жандануын бейнелейтін қалыптасып келе жатқан музыкалық импрессионизмді дамыту үшін Р.Вагнерді соқыр еліктеушілікке қарсы болды. Кейіннен композитор импрессионизмнің эпигондарына шабуыл жасап, оның анық еместігі мен нақтылануына сызықтық жазудың айқындылығымен, қарапайымдылығымен және қатаңдығымен қарсы шықты. «Алтылықтың» жас композиторларына Сати қатты әсер етті. Композитордың бойында дәстүрді жоюға шақырған беймаза бүлікшіл рух өмір сүрді. Сати өзінің тәуелсіз, эстетикалық пайымдауларымен филисттік талғамға батыл шақырумен жастарды баурап алды.
Сати порт брокерінің отбасында дүниеге келген. Туыстарының арасында музыканттар болған жоқ, музыкаға деген әуесқойлық байқалмады. Эрик 12 жаста болғанда ғана - отбасы Парижге көшті - маңызды музыка сабақтары басталды. 18 жасында Сати Париж консерваториясына түсіп, онда біраз уақыт гармония және басқа да теориялық пәндерді оқып, фортепианодан сабақ алады. Бірақ дайындыққа көңілі толмаған ол сабақтар мен еріктілерді әскерге қалдырады. Бір жылдан кейін Парижге оралған ол Монмартрдағы шағын кафелерде пианиношы болып жұмыс істейді, ол жерде жас пианистің импровизацияларындағы түпнұсқа гармонияларға қызығушылық танытып, тіпті оның Gymnopédie фортепианолық циклін басқаруды қолға алған К.Дебюссимен танысады. . Танысу ұзақ мерзімді достыққа айналды. Сатидің әсері Дебюссиге Вагнердің жұмысына деген жастық ғашықтығын жеңуге көмектесті.
1898 жылы Сати Париж маңындағы Аркейге көшті. Ол шағын дәмхананың үстіндегі екінші қабаттағы қарапайым бөлмеге орналасты және оның достарының ешқайсысы композитордың бұл баспанасына кіре алмады. Сати үшін «Аркей гермит» лақап аты күшейтілді. Ол баспалардан жалтарып, театрлардың тиімді ұсыныстарынан жалтарып, жалғыз өмір сүрді. Ара-тұра Парижде жаңа туындыларымен көрінді. Бүкіл мюзиклдік Париж Сатидің өнер туралы, композиторлар туралы жақсы мақсатты, ирониялық афоризмдерін қайталады.
1905-08 ж. 39 жасында Сати Шола канторумға түсіп, онда О.Серриер мен А.Руссельден контрпункт пен композицияны оқыды. Сатидің алғашқы шығармалары 80-90-шы жылдардың аяғына жатады: 3 Гимнопедия, Хор мен органға арналған Кедейлер массасы, фортепианоға арналған Cold Pieces.
20-жылдары. «Алмұрт пішініндегі үш кесек», «Ат терісінде», «Автоматты сипаттамалар», «Кептірілген эмбриондар» атты экстравагантты атаулары бар фортепианолық пьесалар жинақтарын шығара бастады. Тез танымалдыққа ие болған бірқатар әсерлі әуезді ән-вальстер де осы кезеңге жатады. 1915 жылы Сати ақын, драматург және музыка сыншысы Дж.Коктомен жақын араласып, оны П.Пикассомен бірігіп С.Дягилевтің труппасына балет жазуға шақырды. «Парад» балетінің премьерасы 1917 жылы Э.Ансерметтің жетекшілігімен өтті.
Әдейі примитивизм және дыбыстың сұлулығына мән бермеу, партитураға автокөлік сиреналарының дыбыстарын енгізу, жазу машинкасының сықырлауы және басқа да шулар қоғамда шулы жанжал туғызды және сыншылардың шабуылдары композитордың көңілін қалдырмады. оның достары. Парад музыкасында Сати музыкалық залдың рухын, күнделікті көше әуендерінің интонациялары мен ырғақтарын жаңғыртты.
1918 жылы жазылған Платонның шынайы диалогтарының мәтініндегі «Сократтың әнімен жазылған симфониялық драмалардың» музыкасы, керісінше, анықтығымен, ұстамдылығымен, тіпті қаталдығымен, сыртқы әсерлердің жоқтығымен ерекшеленеді. Бұл жұмыстардың арасы бір жыл ғана болғанына қарамастан, бұл «Парадқа» мүлдем қарама-қайшы. Сократты аяқтағаннан кейін Сати күнделікті өмірдің дыбыстық фонын бейнелейтін музыканы безендіру идеясын жүзеге асыра бастады.
Сати өмірінің соңғы жылдарын оңаша, Арқайда өткізді. Ол «алтылықпен» барлық қарым-қатынасын үзіп, айналасына «Аркей мектебі» деп аталатын жаңа композиторлар тобын жинады. (Оның құрамына композиторлар М. Джейкоб, А. Клике-Плейел, А. Сож, дирижер Р. Дезормьер кірді). Бұл шығармашылық одақтың негізгі эстетикалық ұстанымы жаңа демократиялық өнерге ұмтылу болды. Сатидің өлімі елеусіз өтті. Тек 50-жылдардың аяғында. оның шығармашылық мұрасына қызығушылықтың артуы байқалады, оның фортепиано және вокалдық шығармаларының жазбалары бар.
В.Ильева
