Елена Александровна Бекман-Щербина (Елена Бекман-Щербина) |

Елена Бекман-Щербина

Сонау 30-жылдардың ортасында пианист өзінің мерейтойлық кештерінің бірінің бағдарламасын негізінен радио тыңдаушылардың сұранысы негізінде құрастырған. Мұның себебі 1924 жылы радиохабарының солисті болғанында ғана емес, оның көркемдік табиғатының қоймасы табиғатынан өте демократиялық болды. 1899 жылы Мәскеу консерваториясын В.И.Сафоновтың (бұрын оқытушылары Н.С. Зверев пен П.А. Пабст болған) класы бойынша бітірді. Бекман-Щербина сол кезде музыканы қалың бұқара арасында насихаттауға тырысты. Әсіресе, оның Ауыл шаруашылығы академиясының студенттеріне арналған тегін концерттері көпшіліктің көңілінен шықты. Ал Қазан төңкерісінен кейінгі алғашқы жылдары пианист музыкалық-ағартушылық шаралардың таптырмас қатысушысы болды, жұмысшылар клубтарында, әскери бөлімдерде, балалар үйінде ойнады. «Бұл қиын жылдар болды», - деп жазды кейінірек Бекман-Щербина. «Отын жоқ, жарық жоқ, тон, киіз етік, салқын, жылытылмаған бөлмелерде жаттығып, өнер көрсетті. Саусақтар пернелерде қатып қалды. Бірақ мен бұл сабақтарды және осы жылдардағы жұмысты ерекше жылылықпен және үлкен қанағат сезімімен есте сақтаймын. Кейінірек, Ұлы Отан соғысы кезінде, эвакуация кезінде, 1942/43 жылғы маусымда ол Қазан музыкалық колледжінде (музыкатанушы В.Д. Коненмен бірге) фортепиано музыкасының тарихына арналған лекция-концерттер сериясын өткізді. клавесиншілер мен виргиналисттер Дебюсси мен Равелге және т.б.

Жалпы, Бекман-Щербинаның репертуары шынымен де орасан зор болды (тек микрофон алдындағы радиоконцерттерде ол 700-ден астам пьеса ойнады). Таңғажайып жылдамдықпен суретші ең күрделі композицияларды үйренді. Ол әсіресе 1907 ғасырдың басындағы жаңа музыкаға қызығушылық танытты. Оның 1911-1900 жылдары М.И. Дейша-Сионицкаяның «Музыкалық көрмелеріне», «Қазіргі заманғы музыка кештері» (1912-40) қатысушысы болғаны таңқаларлық емес. Скрябиннің көптеген шығармаларын алғаш рет Бекман-Щербина орындады, автордың өзі оның ойнауын жоғары бағалады. Ол сондай-ақ ресейлік қоғамды Дебюсси, Равел, Сибелиус, Альбениз, Роджер-Дюкасс шығармаларымен таныстырды. Оның бағдарламаларында әсіресе жерлестері С.Прокофьев, Р.Глиер, М.Гнесин, А.Кран, В.Нечаев, А.Александровтың және басқа да кеңес композиторларының есімдері жиі кездеседі. ХNUMX жылдары орыс фортепиано әдебиетінің жартылай ұмытылған үлгілері оның назарын аударды - Д.Бортнянскийдің, И.Хандошкиннің, М.Глинканың, А.Рубинштейннің, А.Аренскийдің, А.Глазуновтың музыкасы.

Өкінішке орай, бірнеше жазбалар, тіпті Бекман-Щербинаның өмірінің соңғы жылдарында жасалған жазбалар оның шығармашылық келбеті туралы біраз түсінік бере алады. Дегенмен, куәгерлер пианистің орындаушылық мәнерінің табиғилығы мен қарапайымдылығын бірауыздан атап өтеді. «Оның көркемдік табиғаты, - деп жазды А. Алексеев, - сурет салудың кез келген түріне жат, шеберлік үшін шеберлік танытуға деген ұмтылыс... Бекман-Щербинаның орындауы анық, пластикалық, тұтастығы жағынан толығымен ерекшеленеді. пішінді қамту … Оның әуезді, әуезді бастамасы әрқашан алдыңғы қатарда. Суретші, әсіресе, мөлдір, «акварель» түстермен жазылған жеңіл лирикалық сипаттағы шығармаларды жақсы біледі.

Пианистің концерттік қызметі жарты ғасырдан астам уақыт бойы жалғасты. Бекман-Щербинаның педагогикалық жұмысы дерлік «ұзақ мерзімді» болды. 1908 жылы ол ширек ғасыр бойы араласқан Гнесин атындағы музыкалық колледжде сабақ бере бастады, содан кейін 1912-1918 жылдары ол өзінің фортепиано мектебін басқарды. Кейін Мәскеу консерваториясында және Орталық сырттай музыкалық педагогикалық институтында (1941 жылға дейін) жас пианистермен бірге оқыды. 1940 жылы профессор атағы берілді.

Қорытындылай келе, пианистің композиторлық тәжірибесін айта кеткен жөн. Ол күйеуі, әуесқой музыкант Л, К. Бекманмен бірге балалар әндерінің екі жинағын шығарды, оның ішінде бүгінгі күнге дейін ең танымал «Орманда шырша туды» пьесасы болды.

Қалам: Менің естеліктерім.-М., 1962.

Григорьев Л., Платек Я.