Доменико Скарлатти |
Доменико Скарлатти
... Қалжыңдап, ойнай отырып, өзінің құтырған ырғақтары мен жұмбақ секірулерінде ол өнердің жаңа түрлерін белгілейді ... К.Кузнецов
Бүкіл Скарлатти әулетінің ішінде - музыка тарихындағы ең көрнектілердің бірі - Дж.С. Бах пен Г.Ф.Гендельмен құрдас Алессандро Скарлаттидің ұлы Джузеппе Доменико ең үлкен атаққа ие болды. Д.Скарлатти музыкалық мәдениеттің жылнамасына ең алдымен фортепианолық музыканың негізін салушылардың бірі, виртуозды клавесин стилін жасаушы ретінде енді.
Скарлатти Неапольде дүниеге келген. Ол әкесі және көрнекті музыкант Г.Герцтің шәкірті болды, ал 16 жасында Неаполитан Корольдік капелласының органисті және композиторы болды. Бірақ көп ұзамай әкесі Домениконы Венецияға жібереді. А.Скарлатти өзінің мұндай шешім қабылдау себептерін герцог Алессандро Медичиге жазған хатында былай түсіндіреді: «Мен оны Неапольдан кетуге мәжбүр еттім, онда оның талантына жеткілікті орын бар еді, бірақ оның таланты мұндай орынға арналмаған. Менің ұлым – қанаты жайнаған қыран...» Ең көрнекті итальяндық композитор Ф.Гаспаринимен 4 жыл оқу, Гендельмен танысу және достық, атақты Б.Марчелломен қарым-қатынас – осының бәрі қалыптасуда маңызды рөл атқармады. Скарлаттидің музыкалық таланты.
Егер Венеция композитордың өмірінде кейде оқыту және жетілдіру болып қала берсе, онда ол кардинал Оттобонидің қамқорлығының арқасында көшкен Римде оның шығармашылық жетілу кезеңі басталды. Скарлаттидің музыкалық байланыстар шеңберіне Б.Пасквини мен А.Корелли кіреді. Ол жер аударылған поляк патшайымы Мария Касимираға опералар жазады; 1714 жылдан бастап Ватикандағы оркестр шебері болды, ол көптеген қасиетті музыкаларды жасады. Осы уақытқа дейін орындаушы Скарлаттидің даңқы нығайып жатыр. Музыканттың Англияда танымал болуына үлес қосқан ирландиялық органист Томас Розенгрэйвтің естеліктеріне сәйкес, ол «аспаптың артында мыңдаған шайтан тұрғандай» кемелдік дәрежесінен асып түсетін мұндай үзінділер мен эффектілерді ешқашан естімеген. Концерттік виртуоз клавесинист Скарлатти бүкіл Еуропаға танымал болды. Неаполь, Флоренция, Венеция, Рим, Лондон, Лиссабон, Дублин, Мадрид – бұл музыканттың дүние жүзінің астаналарындағы жылдам қозғалыстарының географиясы ғана. Ең ықпалды еуропалық соттар тамаша концерттік орындаушыға қамқорлық жасады, тәж киген тұлғалар өз ұстанымдарын білдірді. Композитордың досы Фаринеллидің естеліктеріне сәйкес, Скарлаттидің әртүрлі елдерде жасалған көптеген клавесиндері болған. Композитор әр аспапты белгілі итальяндық суретшінің есімімен, музыкантқа деген құндылығына қарай атаған. Скарлаттидің сүйікті клавесин «Рафаэль Урбино» деп аталды.
1720 жылы Скарлатти Италияны біржола тастап, Лиссабонға Инфанта Мария Барбара сарайына өзінің мұғалімі және топ шебері ретінде барды. Бұл қызметте ол өмірінің екінші жартысын өткізді: кейіннен Мария Барбара испан патшайымы болды (1729), ал Скарлатти оның артынан Испанияға барды. Мұнда ол композитор А.Солермен араласады, оның шығармашылығы арқылы Скарлаттидің әсері испандық клавиер өнеріне әсер етті.
Композитордың мол мұрасының ішінде (20 опера, шамамен 20 оратория мен кантаталар, 12 аспаптық концерт, массалар, 2 «Мизерере», «Стабат матер») клавирлік шығармалар жанды көркемдік құндылығын сақтап қалды. Дәл оларда Скарлаттидің данышпандығы шынайы толықтығымен көрінді. Оның бір қимылды сонаталарының ең толық жинағында 555 шығарма бар. Композитордың өзі оларды жаттығулар деп атап, өзінің өмірлік басылымының алғы сөзінде былай деп жазды: «Бұл терең жоспарлы шығармаларда әуесқой немесе кәсіпқой болсаңыз да күтпеңіз; клавесиннің техникасына үйрену үшін оларды спорт ретінде қабылдаңыз ». Бұл батыл және тапқыр жұмыстар ынтаға, тамашалыққа және өнертабысқа толы. Олар опера-буффа бейнелерімен ассоциация туғызады. Мұнда көп нәрсе қазіргі заманғы итальяндық скрипка стилінен және халық биі музыкасынан, тек итальяндық емес, сонымен қатар испан және португал тілдерінен алынған. Оларда халықтық принцип ақсүйектердің жылтырлығымен ерекше үйлеседі; импровизация – соната формасының прототиптерімен. Атап айтқанда, клавиердің виртуоздығы мүлдем жаңа болды: регистрлерді ойнау, қолды айқастыру, үлкен секірулер, үзілген аккордтар, қос ноталы үзінділер. Доменико Скарлаттидің музыкасы қиын тағдырға ұшырады. Композитор қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай ол ұмытылды; очерктердің қолжазбалары әртүрлі кітапханалар мен мұрағаттарға түсті; опералық партитуралардың барлығы дерлік қайтарымсыз жоғалады. ХNUMX ғасырда Скарлаттидің жеке басына және шығармашылығына қызығушылық жандана бастады. Оның көп мұрасы ашылып, жарық көрді, қалың жұртшылыққа белгілі болды және әлемдік музыка мәдениетінің алтын қорына енді.
И. Ветьцына
