Дитерих Букстехуде (Дитерих Букстехуде) |

Дитерих Букстехуде

Д.Букстехуде – көрнекті неміс композиторы, органисті, солтүстік неміс орган мектебінің жетекшісі, өз заманының ең үлкен музыкалық беделі, ол 30 жылға жуық Любектегі әйгілі Әулие Мария шіркеуінде органист қызметін атқарды, оның мұрагері болды. көптеген ұлы неміс музыканттарының құрметі деп санайды. Ол 1705 жылы қазанда Арнстадттан (450 км қашықтықта) Я.С.Бахты ​​тыңдауға келіп, қызметтік және жарғылық міндеттерін ұмытып, Любекте 3 ай бойы Букстехудеден оқуға келген. Оның ең ұлы замандасы, орта неміс орган мектебінің жетекшісі И.Пахельбель өз шығармаларын оған арнады. Белгілі органист әрі композитор А.Рейнкен өзін Букстехуденің жанына жерлеуді өсиет етті. Г.Ф.Гендель (1703) досы И.Мэттесонмен бірге Букстехудеге тағзым етуге келді. Букстехудтың органист және композитор ретіндегі әсерін ХNUMX ғасырдың соңы мен XNUMX ғасырдың басындағы барлық дерлік неміс музыканттары бастан кешірді.

Букстехуде шіркеу концерттерінің органисі және музыкалық жетекшісі ретінде күнделікті міндеттерімен қарапайым Бах сияқты өмір сүрді (Әбенмусикен, Любекте дәстүрлі түрде Үшбірліктің соңғы 2 жексенбісінде және Рождество алдындағы 2-4 жексенбіде өтетін «музыкалық весперлер»). Букстехуде оларға арнап музыка жазды. Музыканттың өмірінде тек 7 триозонаты (1 және 2-оп.) жарық көрді. Негізінен қолжазбаларда қалған шығармалар нұрын композитор қайтыс болғаннан кейінірек көрді.

Букстехуденің жастық шағы мен ерте білімі туралы ештеңе білмейді. Оның музыкалық тәлімгері атақты органист әкесі болғаны анық. 1657 жылдан бастап Букстехуде Хельсингборгта (Швециядағы Скане) және 1660 жылдан бастап Хельсингорда (Дания) шіркеу органисті болып қызмет етті. Сол кездегі солтүстік елдер арасындағы тығыз экономикалық, саяси және мәдени байланыстар неміс музыканттарының Дания мен Швецияға еркін ағынын ашты. Букстехуденің неміс (төменгі саксон) шыққанын оның тегі (Гамбург пен Стад арасындағы шағын қаланың атымен байланысты), таза неміс тілі, сондай-ақ DVN – Дитрих Буксте – Худе шығармаларына қол қою тәсілі дәлелдейді. , Германияда кең таралған. 1668 жылы Букстехуде Любекке көшіп, Мариенкирхтің бас органист қызына үйленді, Франц Тундер (бұл жерді мұрагер ету дәстүрі осылай болды) өзінің өмірін және одан кейінгі барлық қызметін осы солтүстік неміс қаласымен және оның әйгілі соборымен байланыстырады. .

Букстехуд өнері – оның шабыттандырған және виртуоздық орган импровизациясы, жалын мен ұлылыққа, қайғы мен романтикаға толы композициялары жарқын көркемдік формада А.Эльсхаймер және А.Эльсхаймер кескіндемесінде бейнеленген жоғары неміс барокко идеяларын, бейнелерін және ойларын көрсетті. И.Шоннфельд, А.Грифиус, И.Рист және К.Гофмансвалдау поэзиясында. Жоғары шешендік, асқақ стильдегі үлкен орган қиялдары барокко дәуірінің суретшілері мен ойшылдары үшін әлемнің күрделі және қайшылықты бейнесін түсірді. Букстехуд шағын орган прелюдиясын ашады, ол әдетте контрасттарға бай ауқымды музыкалық композицияға қызмет көрсетеді, әдетте бес қимылды, оның ішінде үш импровизация мен екі фуганың сабақтастығын қамтиды. Импровизациялар болмыстың иллюзориялық-хаотикалық, күтпеген спонтанды әлемін, фугаларды – оның философиялық түсінігін көрсетуге арналған. Орган фантазияларының кейбір фугалары дыбыстың трагедиялық шиеленісуі, ұлылығы жағынан Бахтың ең жақсы фугаларымен ғана салыстыруға болады. Импровизациялар мен фугалардың біртұтас музыкалық тұтастыққа үйлесуі олардың динамикалық ынтымақтастығымен, шиеленісті драмалық даму желісімен, әлемді түсіну мен қабылдаудың бір деңгейінен екіншісіне өтудің үш өлшемді бейнесін жасады. Соңы. Букстехудтың орган фантазиялары музыка тарихындағы ерекше көркем құбылыс. Олар Бахтың ағзаларының композицияларына көп әсер етті. Букстехуд жұмысының маңызды саласы неміс протестанттық хоралдарының органға бейімделуі болып табылады. Букстехуде (сонымен қатар Дж. Пахельбель сияқты) шығармаларындағы неміс орган музыкасының бұл дәстүрлі саласы өз шыңына жетті. Оның хор прелюдиялары, қиялдары, вариациялары, партиталары хор материалын дамыту әдістемесі бойынша да, оның еркін, авторлық материалмен байланысы принциптері бойынша да Бахтың хор өңдеулері үшін үлгі болды. хоралдағы мәтіннің поэтикалық мазмұны.

Букстехуд шығармаларының музыкалық тілі мәнерлі және серпінді. Органның ең шеткі регистрлерін қамтитын дыбыстың үлкен диапазоны, жоғары және төмен арасындағы өткір тамшылар; батыл гармоникалық түстер, патетикалық шешендік интонация - мұның бәрі ХNUMX ғасырдың музыкасында ұқсастығы жоқ.

Букстехудтың шығармашылығы тек орган музыкасымен ғана шектелмейді. Композитор камералық жанрларға (триосонаталарға), ораторияға (партитуралары сақталмаған), кантатаға (рухани және зайырлы, барлығы 100-ден астам) бет бұрды. Дегенмен, орган музыкасы Букстехуд шығармашылығының орталығы болып табылады, ол композитордың көркемдік қиялының, шеберлігі мен шабытының жоғары көрінісі ғана емес, сонымен бірге оның дәуіріндегі көркемдік концепциялардың ең толық және кемелді көрінісі – музыкалық «барокко» түрі. роман».

Евдокимова Ю