Диатоникалық |

грек тілінен dia ​​– арқылы, бойымен және tonos – тон (бүкіл тон), әріптер – тондар бойымен жүретін

Жеті дыбыстық жүйе, оның барлық дыбыстары бестен бір бөлігінде орналасады. Бұл, мысалы, басқа грек тіліндегі интервалдар тізбегі. диатоникалық тетрахорд: e1 – d1 – c1 – h (екі бүтін тон және жарты тон), хроматикалық интервалдар тізбегінен айырмашылығы. тетрахорд e1 – des1 – c 1 – h (бүтін тондар жоқ). Диатоникалық - алты бестен тұратын тізбекте алуға болатын интервалдар мен аккордтар (мысал C-dur кілтінде келтірілген):

(кейде таза төртінші немесе таза бесінші нұсқа ретінде тритон диатоникалық емес, хроматикалық интервал ретінде қабылданады).

Бір типті интервалдар саны мен осы аралықты таза D.-де құрайтын бесінші қадамдар саны (Q) арасында қатаң байланыс бар. Берілген интервалдың жүйеде неше рет болатынын көрсететін сан айырмаға тең. жүйедегі дыбыстардың жалпы саны мен бесінші қадамдар саны арасында:

h. прима, h. октава (0Q) 7 рет кездеседі (7-0), сағ. бесінші, х. кварта (1Q) 6 рет кездеседі (7-1), б. екінші, м. жетінші (2Q) 5 рет кездеседі (7-2), б. алтыншы, м. үшінші (3Q) 4 рет кездеседі (7-3), б. үшінші, м. алтыншы (4Q) 3 рет кездеседі (7-4), б. жетінші, м. екінші (5Q) 2 рет (7-5), тритон (6Q) 1 рет (7-6) кездеседі.

Интервалдар хроматикалық өзгерген қадамдар арқылы пайда болған жағдайларда да диатоникалық болып саналады (мысалы, as-b контекстен тыс және кілтте, мысалы, C-dur тілінде де диатоникалық тұтас реңк). Бұл аккордтарға да қатысты (мысалы, C-dur тіліндегі ges-b-des - диатоникалық емес шкаладағы диатоникалық аккорд). Сондықтан GL Catoire хроматикалық аккордты ажыратады. мәні бойынша (мысалы, d-fis-as-c) және хроматикалық. орны бойынша (мысалы, C-dur тіліндегі des-f-as). Көптеген ежелгі грек режимдері диатоникалық, сонымен қатар ортағасырлық режимдер және басқа да табиғи режимдер, соның ішінде қазіргі кезде кең таралған иондық (табиғи мажор) және эолдық (табиғи минор) режимдері:

Кеңірек мағынада, деп аталатын. шартты диатоникалық режимдер, айнымалы диатоникалық режимдер, жүйелер мен шкалалар (режимді қараңыз). Осы режимдердің кейбірінде тондар мен жартылай тондармен бірге үлкейту де кіреді. екінші.

Ангемитоникалық пентатоникалық (Катуа терминологиясы бойынша, «протодиатоникалық») және орта ғасырлар. гексахордтарды толық емес диатоникалық деп түсіндіруге болады. жүйелер.

Кейде 12 дыбысты (12-қадамды) жүйелер диатоникалық деп аталады, олардың әрбір қадамы тәуелсіз деп саналады. Сонымен бірге Д.: Д. ұғымына негізгі жиынтық ретінде басқа мағына қойылады. қадамдар (А.С. Оголевец, М.М. Скорик).

Басқа грек тілінде. D. музыкасы екі шағын секундты қатарынан пайдаланатын хроматизммен қатар, жоғарылаумен қатар үш модальды күйдің («генера») бірі болды. екінші және ангармония, олардың ерекшелігі жарты тоннадан аз интервалдар болды. Бұл грек тілінде музыка басқа ежелгі монофониялық мәдениеттерге, әсіресе Таяу Шығыс пен Жерорта теңізіне ұқсас.

Д.-ның әртүрлі формалары Батыс Еуропаның негізін құрайды. және орыс халық ән өнері, сонымен қатар проф. Еуропалық музыка (Грегориан әні), әсіресе полифония музыканың басым түрі ретінде бекітілгеннен кейін. презентация. гармоникалық дауыстардың бірігуі, ең алдымен, ең қарапайым үндестіктердің – бесінші және төртінші дыбыстардың байланыстырушы әрекетінің көмегімен жүзеге асады, ал дауыстардың төртінші квинттік координациясы диатоникалықтың көрінуіне ықпал етеді. қарым-қатынастар.

Гвидо д'Арезцо заманынан бері кең тараған гексахордтар жүйесі (Солмизацияны қараңыз) жалпы диатоникалық шеңберде бекітілді. жүйенің модальды өзгергіштігі (әсіресе ауысымда

-молле және

-durum, яғни b және h). Осыған ұқсас модальды өзгергіштік орыс тіліне де тән. шіркеу музыкасы (төменде h және жоғарыда b, жоғарыдағы мысалдағы «күнделікті ауқымды» қараңыз). Осыған байланысты дауыстарды декпен белгілеу тәжірибесі бар. негізгі таңбалар, мысалы. жоғарғы дауыста белгілерсіз және төменгі жақта бір жалпақ.

Г. де Мачо. Баллада 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, 1-3 жолақтар.

Үстемдігінің орнатылуымен «гармоникалық. тональность» — мажорлық және минорлық (17 ғасырдан бастап), функцияға негізделген аспаптардың жаңа түрі. үш негізгі триаданың жүйесі – тоник, доминанттар және субдоминанттар, өзара күшті бесінші қатынаспен байланысты. Функция негізінде режимді орталықтандыруды шектеу. гармония жаңа аккорд-гармонияның қалыптасуына әкеледі. күй реңктерінің жалғаулары (мысалы, С-дурда г тоны басым г дыбысы арқылы тоник примасымен байланысады, е тоны – тоникалық үштікке жататын, f – негізгі тон ретінде. субдоминанттың және т.б.), ол аккордтар тізбегі бойынша жүзеге асырылады (Дж.Ф. Рамо теориялық тұрғыдан негіздеген). Диатоникалық емес элементтер мен хроматика Д. негізінде мелодикалық және аккордтық-гармоникалық түрде бір-біріне ұқсамайтын диатоникалық аспаптарды өзгерту, араластыру арқылы қалыптасады. элементтер бірізділікте және бір мезгілде (полидиатоникалық).

19-да - қайыр. 20 ғасырда бір жағынан ескі Д. жаңғырып, Нар Д. қойма және оған жақын (Ф. Шопенде, Ф. Листте, Э. Григте, К. Дебюссиде, әсіресе орыс композиторларында – М.И. Глинка, М.А. Балакирев, Н.А. Римский-Корсаков, М.П. Мусоргский және т.б.).

Екінші жағынан, биіктік құрылымының негізі ретінде хроматизмге көшу бар. Бұл процестің басын Р.Вагнер «Тристан» қойды. Толығымен хроматикалық көпше түрге ауыстырылды. 20 ғасыр композиторлары, әсіресе жаңа Вена мектебінің өкілдері.

А.К.Лядов. Орыстың сегіз халық әні. III. Тартпа жіп.

20 ғасыр музыкасында Д.-ның әр алуан түрлері қолданылады: Д.нар. қойма, классикаға жақын. негізгі және кіші; D. ыдырауда. модификациялар, полиладия, полидиатоникалық. комбинациялар (И.Ф. Стравинский, С.В. Рахманинов, С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, Б. Барток). Көбінесе D. тек негіз ретінде қалады, азды-көпті жабық (С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, П. Хиндемит) немесе диатоникалық емес ажырамас элемент ретінде пайда болады. құрылымдар (диатоникалық өрістер жақшада белгіленген):

С.С.Прокофьев. «Монастырдағы құда түсу» («Дуенна»). 2-сурет, соңы.

Әдебиеттер тізімі: Серов А.Н., Орыс халық әні ғылым пәні ретінде, «Музыкалық маусым», 1869/70, No 18, 1870/71, No 6 және 13; Петр VI, Ежелгі грек музыкасындағы композициялар, құрылымдар және күйлер туралы, К., 1901; Катуар Г.Л., Гармонияның теориялық курсы, 1-бөлім, М., 1924; Тюлин Ю. Н., Гармония туралы ілім, 1-бөлім, Л., 1937, 1966; өз, Табиғи және альтерациялық режимдер, М., 1971; Оголевец А.С., Гармоникалық тіл негіздері, М.-Л., 1941; Кастальский А.Д., Халықтық полифония негіздері, М.-Л., 1948; Способин IV, Музыканың элементарлық теориясы, М., 1951, 1958; Кушнарев Х.С., Армян монодикалық музыкасының тарихы мен теориясының мәселелері, Л., 1958; Берков В.О., Гармония, 1 бөлім, М., 1962; 1970; Скорик М.М., Прокофьев пен Шоенберг, «СМ», 1962, No 1; Карклин Л.А., Практикалық тәжірибені жалпылау, «СМ», 1965, No 7; Сохор AH, Диатонизмнің табиғаты мен экспрессивті мүмкіндіктері туралы, ішінде: Музыка теориясы мен эстетикасының сұрақтары, т. 4, Л.-М., 1965; Способин IV, Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Котляревский И.А., Диатоника және хроматика музыкалық мысленияның категориясы ретінде, Кипв, 1971; Бочкарева О., Қазіргі заманғы музыкадағы диатониканың кейбір формалары туралы: Музыка және қазіргі заман, т. 7, М., 1971; Сигитов С., Бела Бартоктың шығармашылықтың кеш кезеңінің модальдық жүйесі, жинақта: Мода мәселелері, М., 1972.

Ю. Х. Холопов