Ауытқу |

ауытқу (неміс: Ausweichung) әдетте каденциямен (микромодуляция) бекітілмеген басқа кілтке қысқа мерзімді кету ретінде анықталады. Дегенмен, бұл ретте құбылыстар бір қатарға қойылады. тәртіп – жалпы тональды орталыққа қарай тартылыс және жергілікті негізге қарай әлдеқайда әлсіз тартылыс. Айырмашылығы - ch тоник. тональдылық тондық тұрақтылықты өзінше білдіреді. сөздің мағынасы, ал ауытқудағы жергілікті тоник (тар аймақта ол тоналды негізге ұқсас болғанымен) негізгіге қатысты өзінің тұрақсыздық функциясын толығымен сақтайды. Осылайша, екіншілік доминанттарды (кейде субдоминанттарды) енгізу – О.-ны қалыптастырудың әдеттегі тәсілі – мәні бойынша басқа кілтке көшуді білдірмейді, өйткені ол тікелей. жалпы тоникке тартылу сезімі сақталады. О.осы үндестікке тән шиеленісті күшейтеді, яғни оның тұрақсыздығын тереңдетеді. Демек, анықтамадағы қайшылық (үйлесімді оқыту курстарында қолайлы және негізделген болуы мүмкін). О.-ны (Г.Л. Катуар мен И.В. Способиннің идеяларынан шыққан) осы тон режимінің жалпы жүйесі шеңберіндегі екіншілік тональды жасуша (подсистема) ретінде дұрысырақ анықтау. О.-ның типтік қолданылуы сөйлем ішінде, мезгіл ішінде болады.

О.-ның мәні модуляция емес, тональдылықтың кеңеюі, яғни орталыққа тікелей немесе жанама бағынатын гармониялар санының артуы. тоник. О.-дан айырмашылығы, модуляция өзіндік. сөздің мағынасы жергілікті тұрғындарды да бағындыратын жаңа ауырлық орталығын құруға әкеледі. О. диатоникалық емес тарту арқылы берілген тональдық үндестігін байытады. дыбыстар мен аккордтар, олар өздігінен басқа пернелерге жатады (133 жолақтағы мысалдағы диаграмманы қараңыз), бірақ нақты жағдайларда олар негізгіге оның неғұрлым алыс аймағы ретінде бекітіледі (осыдан О. анықтамаларының бірі: « Екінші тональдықта қалдыру, негізгі тональда орындалады ”- В.О. Берков). О.-ны модуляциялардан шектегенде мынаны ескеру керек: формадағы берілген конструкцияның қызметі; тональды шеңбердің ені (тональдық көлемі және сәйкесінше оның шекаралары) және ішкі жүйе қатынастарының болуы (оның шеткі жағындағы режимнің негізгі құрылымын имитациялау). Орындау әдісі бойынша ән айту аутентикалық (жүйелік ішкі қатынасы бар ДТ; бұған SD-Т да кіреді, мысалды қараңыз) және плагалдық (СТ қатынасы бар; «Иван Сусанин» операсынан «Даңқ» хоры) болып бөлінеді.

Н.А.Римский-Корсаков. «Көрінбейтін Китеж қаласы мен қыз Феврония туралы ертегі», IV акт.

О. жақын тональды аймақтарда да (жоғарыдағы мысалды қараңыз), және (жиі) алыс жерлерде де мүмкін (Л. Бетховен, скрипка концерті, 1-бөлім, қорытынды бөлім; қазіргі заманғы музыкада жиі кездеседі, мысалы, С. С. Прокофьев). О. да нақты модуляция процесінің бір бөлігі болуы мүмкін (Л. Бетховен, фортепианоға арналған 1-сонатаның 9-бөлімінің бір бөлігін байланыстыратын: О. Фисдурдағы Э-дурдан Н-дурға модуляциялау кезінде).

Тарихи тұрғыдан О.-ның дамуы негізінен Еуропадағы орталықтандырылған мажор-минор тональдық жүйенің қалыптасуымен және нығаюымен байланысты. музыка (17-19 ғасырлардағы негізгі арр.). Нардағы байланысты құбылыс. және ежелгі еуропалық проф. музыка (хор, орысша Знаменный хрестоматия) – модальдық және тональдық вариативтілік – бір орталыққа күшті және үздіксіз тартылудың болмауымен байланысты (сондықтан О. проперден айырмашылығы, мұнда жергілікті дәстүрде жалпыға тарту жоқ) . Кіріспе тондар жүйесінің дамуы (musica ficta) қазірдің өзінде нақты О.-ға (әсіресе 16 ғасыр музыкасында) немесе, кем дегенде, олардың преформаларына әкелуі мүмкін. Нормативтік құбылыс ретінде 17-19 ғасырларда О. және дәстүрлер дамитын 20 ғасыр музыкасының сол бөлігінде сақталған. тональды ойлау категориялары (С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, Н. Я. Мясковский, И.Ф. Стравинский, Б. Барток және ішінара П. Хиндемит). Сонымен қатар, бағыныңқы пернелерден гармониялардың негізгі сфераға тартылуы тондық жүйенің хроматизациясына тарихи ықпал етті, диатоникалық емеске айналды. Тікелей бағыныңқы орталықтағы О. үндестігі. тоник (Ф. Лист, х-моллдағы сонатаның соңғы жолақтары; А.П. Бородин, «Князь Игорь» операсынан «Половец билерінің» соңғы каданосы).

О.-ға ұқсас құбылыстар (сонымен қатар модуляциялар) шығыстың белгілі бір дамыған формаларына тән. музыка (мысалы, әзірбайжанның «Шур», «Чаргах» муғамдарында кездеседі, У. Гаджибековтың «Азербайжан халық музыкасының негіздері» кітабын қараңыз, 1945).

Теориялық тұрғыдан О. ұғымы 1 қабаттан белгілі. Ол «модуляция» ұғымынан бөлініп шыққан 19 ғасыр. Гармонияға қолданылған ежелгі «модуляция» термині (modus, mode – пердеден). тізбегі бастапқыда режимді, оның ішіндегі қозғалысты орналастыруды білдіреді («бір гармонияның бірінен соң бірін жалғастыруы» – Г. Вебер, 1818). Бұл Ch-дан бірте-бірте кетуді білдіруі мүмкін. басқаларға кілттер және соңында оған оралу, сондай-ақ бір кілттен екіншісіне өту (И.Ф. Кирнбергер, 1774). А.Б.Маркс (1839), кесіндінің барлық тональдық құрылымын модуляция деп атай отырып, сонымен бірге ауысуды (біздің терминологиямызда модуляцияның өзі) және ауытқуды («алдын алу») ажыратады. Э.Рихтер (1853) модуляцияның екі түрін ажыратады – «өткізу» («негізгі жүйеден толық шықпау», яғни О.) және «кеңейтілген», бірте-бірте дайындалған, жаңа кілттегі каденциямен. X. Риман (1893) вокалдағы қосалқы тониктерді негізгі перненің қарапайым қызметтері деп есептейді, бірақ тек алдын ала «жақшадағы доминанттар» ретінде қарастырады (осылайша ол екінші ретті доминанттар мен субдоминанттарды белгілейді). Г.Шенкер (1906) О.-ны бір тонды тізбектердің бір түрі деп есептейді, тіпті оның негізгісіне қарай екіншілік доминантты белгілейді. тон бір қадам ретінде Ч. тоналдылық. О., Шенкердің пікірінше, аккордтардың тонизацияға бейімділігі нәтижесінде пайда болады. Шенкер бойынша О.-ның түсіндірмесі:

Л.Бетховен. Ішекті аспаптар квартеті оп. 59 № 1, I бөлім.

А.Шенберг (1911) бүйірлік доминанттардың шығу тегін «шіркеу модерінен» атап көрсетеді (мысалы, С-дур жүйесінде Дориандық модадан, яғни II ғасырдан бастап ah-cis-dcb come -a және соған байланысты тізбектер. аккордтары e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis және т.б.); Шенкер сияқты, екіншілік доминанттар main арқылы белгіленеді. негізгі пернедегі тон (мысалы, C-dur egb-des=I тілінде). Г.Эрпф (1927) О. концепциясын сынап, «бөтеннің тональдық белгілері ауытқудың критерийі бола алмайды» (мысалы: Бетховеннің 1-сонатасының 21-бөлімінің бүйірлік тақырыбы, 35-38 жолақтар).

П.И.Чайковский (1871) «жалтаруды» және «модуляцияны» ажыратады; гармониялық бағдарламалардағы есептерде ол «О»-ға анық қарсы тұрады. және модуляцияның әртүрлі түрлері ретінде «өту». Н.А.Римский-Корсаков (1884-1885) О.-ны «жаңа жүйе бекітілмеген, бірақ аз ғана әсер ететін және бастапқы жүйеге оралу немесе жаңа ауытқу үшін дереу қалдырылатын модуляция» деп анықтайды; диатоникалық аккордтарды префикстеу. олардың бірқатар доминантты, ол «қысқа мерзімді модуляцияларды» (яғни О.) алады; олар «ішкі» ретінде қарастырылады ch. құрылыс, тоник то-рого жадында сақталады. Ауытқулардағы тониктердің арасындағы тондық байланыс негізінде С.И.Танеев өзінің «біріктіруші тональділік» теориясын құрады (90 ғ. 19-ж.). Г.Л.Катуар (1925) музалардың тұсаукесері екенін атап көрсетеді. ой, әдетте, біртұтас тональдылықтың үстемдігімен байланысты; сондықтан диатоникалық немесе мажор-кіші туыстық кілтіндегі О.-ны ол «орта тональді», негізгі деп түсіндіреді. тональдылық жойылмайды; Катуар көп жағдайда мұны кезеңнің қарапайым екі және үш бөлімді формаларына жатқызады. И.В.Способин (30-жылдары) сөйлеуді бір тонды баяндау түрі деп есептеді (кейін ол бұл көзқарастан бас тартты). Ю. Н.Тюлин негізгі қатыстылығын түсіндіреді. «өзгермелі тонустық» арқылы кіріспе реңктердің өзгеруінің тональдылығы (байланысты тональдық белгілері). триадалар.

Әдебиеттер тізімі: Чайковский П.И., Гармонияны практикалық зерттеуге арналған нұсқаулық, 1871 (ред. М., 1872), сол, Полн. колл. соч., том. III а, М., 1957; Римский-Корсаков Г.А., Гармония оқулығы, Петербург, 1884-85, сол, Полн. колл. соч., том. IV, М., 1960; Катуар Г., Гармонияның теориялық курсы, 1-2 бөлімдер, М., 1924-25; Беляев В.М., «Бетховен сонаталарындағы модуляцияларды талдау» – С.И.Танеева, кітапта: Бетховен туралы орыс кітабы, М., 1927; Гармонияның практикалық курсы, 1 бөлім, М., 1935; Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Гармонияның практикалық курсы, 2-бөлім, М., 1935; Тюлин Ю. Н., Гармония туралы оқыту, 1 т., Л., 1937, М., 1966; Танеев С.И., Х.Х.Аманиге хаттар, «СМ», 1940, No7; Гаджибеков У., Әзірбайжан халық музыкасының негіздері, Баку, 1945, 1957; Способин IV, Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Кирнбергер Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Майнц, 1818-21; Маркс, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Рихтер Э., Лербух дер Гармони Лпз. 1853 (орыс аудармасы, Рихтер Е., Гармония оқулығы, Петербург, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (орысша аударма, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – В. – В., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Ю. Х. Холопов