Азайту |

лат. кішірейту; Неміс кішірейту, Verkleinerung; Француз және ағылшын. азайту; ital. азайту

1) азайту сияқты.

2) Әуенді, тақырыпты, мотивті, ырғақты түрлендіру әдісі. сурет немесе фигура, сондай-ақ оларды қысқарақ дыбыстармен (үзілістермен) ойнату арқылы үзілістер. Айырмау U. дәл, өзгеріссіз өсіретін osn. сәйкес пропорциядағы ырғақ (мысалы, Глинканың «Руслан мен Людмила» операсынан кіріспе, № 28), дәл емес, негізгіні жаңғыртады. әр түрлі ырғақты ырғақ (тақырып). немесе әуезді. өзгерістер (мысалы, Римский-Корсаковтың «Патша Салтан туралы хикая» операсының 11-актісінен алынған №2, №117 ариясы) және ырғақты, немесе тақырыптық емес, кромдық мелодиялық. сурет не шамамен сақталған (Римский-Корсаковтың «Садко» операсына кіріспенің басы), не мүлде сақталмаған (Шостаковичтің 1-ші симфониясының 5-ші бөлімін дамытудағы У.-дағы бүйірлік бөліктің ырғағы).

Дж. Данстебль. Cantus firmus motet Christe sanctorum decus (қарсы тыныс белгілері түсірілген).

Дж.Спатаро. Мотет.

У.-ның музыкалық экспрессивті және техникалық ұйымдастырушы құрал ретінде пайда болуы (және көбеюі) менсуральды нотаның қолданылған кезінен басталады және полифонияның дамуымен байланысты. полифония. X. Риман бірінші У. тенорда I. de Muris мотетін қолданғанын көрсетеді. Изоритмдік мотет – негізгі. 14 ғасырдағы У.-ның қолданылу аясы: қайталанатын, остинатоға ұқсас, дирижерлық ырғақты. фигуралар музыканың негізі болып табылады. қалыптасады, ал У. шын мәнінде муза. оны ұйымдастырудың заңдылығы (басқа мәтінмен анықталатын көптеген басқа формалардан айырмашылығы). Дж де Машоның мотеттерінде (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ырғақты. фигура U. әр жолы жаңа әуенмен қайталанады. толтыру; изоритмдік мотеттерде Дж. Данстеб ритмикалық. фигура жаңа әуенмен қайталанады (екі рет, үш рет), содан кейін бәрі әуенді сақтай отырып қайталанады. бір жарымда сызу, содан кейін 3 рет U. (720-бағананы қараңыз). Осыған ұқсас құбылыс Нидерландының кейбір массаларында байқалады. 15 ғасырдың контрпунталистері, онда кейінгі бөлімдердегі кантус фирмасы У.-да өткізіледі және жұмыстың соңында кантус фирмасы үшін алынған әуен. күнделікті өмірде болған формада дыбысталады (Арт. Полифония, 354-55 бағандардағы мысалды қараңыз). Қатаң стиль шеберлері В.-ның техникасын қолданды. менсуральдық (пропорционалды) канондар, онда үлгі бойынша бірдей дауыстардың айырмашылығы бар. уақытша пропорциялар (Canon Art, 692-бағандағы мысалды қараңыз). ұлғайту айырмашылығы, U. жалпы полифониялық оқшаулау ықпал етпейді. ол қолданылатын дауыстың ағыны. Дегенмен, U. ұзақ дыбыстармен қозғалса, басқа дауысты жақсы шығарады; сондықтан 15-16 ғасырлардағы массалар мен мотеттерде. сол кантус фирмасының U. негізіндегі басқа дауыстарға еліктеумен негізгі (тенорлық) дауыста кантус фирмасының пайда болуын сүйемелдеу әдетке айналды (721-бағанды ​​қараңыз).

Көшбасшыға қарсы тұру техникасы және оны контрпунктуациялайтын ритмикалық жанды дауыстар кантус фирмасындағы формалар болғанша сақталды. Бұл өнер И.С.Бахтың музыкасында өзінің ең жоғары кемеліне жетті; мысалы, оның ұйымын қараңыз. «Aus tiefer Not» хорының аранжировкасы, BWV 686, мұнда хоралдың әрбір фразасының алдында оның 5-мақсаты болады. экспозиция U., сондықтан бүтін строфические қалыптасады. фуга (6 дауыс, 5 экспозиция; өнердегі мысалды қараңыз. Фуга). Ach Gott und Herr, BWV 693 нұсқасында барлық еліктеу дауыстары қос және төрт W. chora болып табылады, яғни бүкіл текстура тақырыптық:

Дж.С.Бах. Хор органының орналасуы «Ach Gott und Herr».

Reachercar con. 16-17 ғасырлар және оған жақын тиенто, фэнтези – У. (әдетте, тақырыптың ұлғаюы мен бұрылуымен үйлесуі) кең қолданыс тапқан аймақ. В. таза инстр сезімін дамытуға үлес қосты. пішіннің динамикасы және жекеленген тақырыптарға қолданылған (қатаң стильдің тематикасынан айырмашылығы) кейінгі кезеңдердің музыкасы үшін мотивтерді дамытудың ең маңызды идеясын қамтитын әдістеме болып шықты.

Я. П.Свилинк. «Хроматикалық қиял» (қорытынды бөлімнен үзінді; тақырып екі және төрт есе қысқартылған).

У.-ның әдістеме ретіндегі экспрессивтілігінің ерекшелігі изоритмдіктен басқа. мотет және кейбір оп. 20 ғасырда композицияның негізі болатын басқа формалар жоқ. АҚШ-тағы Canon тәуелсіз. пьесасы (А.К. Лядов, «Канондар», № 22), фугадағы У.-ға жауап («Фуга өнері» Бах, Контрапункт VI; сонымен қатар фортепианофорт квартетінің соңғы фугасындағы У.-мен әртүрлі комбинацияларды қараңыз, оп. 20 Танеев, атап айтқанда 170, 172, 184 сандары) сирек ерекшеліктер болып табылады. U. кейде фуга стретталарында қолданыс табады: мысалы, Бахтың «Жақсы мінезді клавиердің» 26-томындағы Е-дур фугасының 28, 30, 2 өлшемдерінде; фуганың 117 өлшемінде Fis-dur op. 87 № 13 Шостакович; 70 кадрға арналған концерттің финалынан 2-барда. Стравинский (екпіннің өзгеруімен сипаттамалық дәл емес еліктеу); Бергтің «Воззек» операсының 63-ші актінің 1-ші сахнасынан 3 өлшемде (Стреттің мақаласындағы мысалды қараңыз). В., табиғаты бойынша полифониялық әдіс, полифониялық еместе өте әртүрлі қолдануды табады. 19-20 ғасырлардағы музыка. Бірқатар жағдайларда U. тақырыпта ұйымды ынталандыру тәсілдерінің бірі болып табылады, мысалы:

С.И.Танеев. c-moll симфониясының 3-ші бөлімінен тақырып.

(Сонымен қатар Бетховеннің №XNUMX сонатасының финалының алғашқы бес жолағын қараңыз. фортепианода 23; Русланның ариясына оркестрлік кіріспе, №. Глинканың Руслан мен Людмиласынан 8; Жоқ. 10, b-moll Прокофьевтің Fleeting және т.б.). Музыканың полифонизациясы кең таралған. U көмегімен маталар. Тақырыпты баяндау кезінде (Мусоргскийдің Борис Годунов операсынан Кромы жанындағы сахнадағы «Таратылды, тазартылды» хоры; техниканың бұл түрін Н. A. Римский-Корсаков – «Көрінбейтін қала Китеж туралы аңыз» операсының 1-ші актісі, 5 және 34 нөмірлері және С. V. Рахманинов – «Қоңыраулар» поэмасының 1-бөлімі, № 12, «Паганини тақырыбына рапсодия» Х вариациясы), оны орналастыру кезінде (Бергтің скрипка концертінен шағын канон, бар 54; бір көрініс ретінде стильдің неоклассикалық бағыты – У. скрипка сонатасының 4 бөлімінде К. Қараев, бар 13), шарықтау шегінде. және қорытындылау. конструкциялар (Глинканың «Руслан мен Людмила» операсының кіріспесінің коды; Рахманиновтың «Қоңыраулар» операсының 2-бөлімі, 52-ші нөмірге дейін екі өлшем; Танеевтің 4-квартетінің 6-бөлімі, № 191 және одан әрі; Стравинский «Отты құс» балетінің соңы ). U. Тақырыпты түрлендіру тәсілі ретінде вариацияларда (Бетховеннің 2-ші фортепианолық сонатасындағы Ариеттаның 3-ші, 32-ші вариациялары; Листтің «Мазеппа» фортепианолық этюды), өтпелі конструкцияларда (симфонияның финалдық кодасына ауысқанда бассо остинатосы c- молл Танеев, № 101), опералық лейтмотивтерді түрлендірудің әртүрлі түрлерінде (Вагнердің «Валькирия» операсының 1-ші актінің басындағы найзағай лейтмотивін кейінгі лирикалық тақырыптарға қайта өңдеу; Ақшақардан құстар мотивін және әртүрлі мотивтерді оқшаулау Римский-Корсаковтың «Ақшақарындағы» Көктем тақырыбы, «Күректер ханшайымы» операсының 2-сахнасындағы графиня лейтмотивінің гротескілік бұрмалануы, № 62 және одан кейінгі) және У. ның қатысуы түбегейлі болуы мүмкін (Моцарт реквиемінен тенордың Туба мирумға кіруі, 18 өлшем; Рахманиновтың 3-ші симфониясының финалының кодындағы лейтмотив, 5-саннан кейінгі 110-ші өлшем; ортаңғы қозғалыс, №57, f ром Танеевтің с-моллдағы шерцо симфониясы). U. 19-20 ғасырлардағы формалар мен сонаталық өңдеулердің дамып келе жатқан бөлімдерінде маңызды даму құралы болып табылады. U. Вагнердің «Нюрнберг шеберлеріне» увертюрасының дамуында (бар 122; үштік фугато, бар 138) мақсатсыз оқытудың көңілді мазақ болуы (бірақ, тақырып пен оның U. 158, 166 барларда шеберліктің, шеберліктің белгісі). 1-ші фп-ның 2-бөлігін әзірлеуде. концерт Рахманинов У. динамизациялау құралы ретінде негізгі партияның тақырыбы қолданылады (9 саны). Өндірісте Д. D. Шостакович У. өткір экспрессивті құрал ретінде қолданылады (1-симфонияның 5-бөліміндегі бүйірлік бөлік тақырыбына еліктеу, 22 және 24 сандар; сол жерде кульминацияда, № 32; дыбыстардағы шексіз остинато канон). 2-квартеттің 8-бөліміндегі лейтмотив, № 23; 1-ші симфонияның 8-бөлімі дәл емес У.

И.Ф.Стравинский. «Забур симфониясы», 1-бөлім (репризаның басы).

U. бай экспресске ие. және бейнелеу. мүмкіндіктер. Мусоргскийдің «Борис Годунов» шығармасындағы «үлкен сыңғыр» (соғыс арқылы үндестіктің өзгеруі, жарты соққы, ширек ырғақ) ерекше динамизммен ерекшеленеді. Вагнердің Валькириясының 5-ші актісінен 2-ші көріністе дерлік көрнекі бейне (Зигмундтың Нотунг, Вотанның найзасына тиген соққы) пайда болады. Дыбыстық-визуалды полифонияның сирек кездесетін жағдайы Римский-Корсаковтың «Ақшақардың» 3-ші ауылындағы орманды бейнелейтін фугато (тақырыптың төрт ырғақты нұсқасы, № 253). Осыған ұқсас әдіс 2-ші актінің 3-ші сахнасында ессіз Гришка Кутермамен болған сахнада қолданылған. «Көрінбейтін Китеж қаласының ертегілері» (қозғалысы сегіздік, үштік, он алтыншы, 225-ші). Рәміздік кодта Рахманиновтың «Өлілер аралы» поэмасы Dies irae бес нұсқасын біріктіреді (11 саннан кейінгі 22 жолақ).

20 ғасыр музыкасында В. концепциясы жиі төмендеу прогрессия концепциясына өтеді; Бұл ең алдымен ырғаққа қатысты. тақырыпты ұйымдастыру. Кейбір сериялық жұмыстардағы U. немесе прогрессия принципін тұтас өнімнің құрылымына дейін кеңейтуге болады. немесе білдіреді. оның бөліктері (арфа мен ішектілерге арналған 1 данадан 6-ші, Леденевтің квартет оп. 16). 20 ғасырдағы шығармалардағы тақырып пен оның тілінің көптен бері қолданылған үйлесімі. бір әуезді-ырғақтық дыбыстың әр түрлі уақытта дыбысталуынан гармония жасалса, ұқсас фигураларды біріктіру әдістемесіне айналады. айналымы (мысалы, Стравинскийдің «Петрушка», № 3).

Бұл әдіс ішінара алеаторлықта қолданылады, мұнда орындаушылар берілген дыбыстарға әрқайсысы өз қарқынымен импровизация жасайды (В. Лутославскийдің кейбір жұмыстары). О.Мессиаен U. және ұлғайту формаларын зерттеді (оның «Менің музыкалық тілімнің техникасы» кітабын қараңыз; Өнердегі мысалды қараңыз. Көбейту).

Әдебиеттер тізімі: Өнерде қараңыз. Арттыру.

В.П. Фрайонов