Дариус Милгауд |

Дариус Милхауд

Көптеген адамдар оған данышпан атағын берді, ал көбісі оны «буржуазиялықты дүр сілкіндіру» болған шарлатан деп санады. М.Бауэр

Шығармашылық Д.Мильхо ХХ ғасырдағы француз музыкасында жарқын, түрлі-түсті бет жазды. Ол соғыстан кейінгі 20-жылдардың дүниетанымын айқын және айқын білдірді және Милгауд есімі сол кездегі музыкалық-сыни қайшылықтардың ортасында болды.

Милхауд Францияның оңтүстігінде дүниеге келген; Прованстардың фольклоры мен туған жерінің табиғаты композитордың жан дүниесінде мәңгілік сақталып, өнерін Жерорта теңізінің қайталанбас иісімен толтырды. Музыкадағы алғашқы қадамдар скрипкамен байланысты болды, Мильхауд алдымен Эксте, ал 1909 жылдан бастап Париж консерваториясында Бертельемен бірге оқыды. Бірақ көп ұзамай жазуға деген құштарлық пайда болды. Милхауд мұғалімдерінің арасында П.Дукас, А.Гедальж, К.Видор, сонымен қатар В.Д'Энди (Schola cantorum-да) болды.

Алғашқы шығармаларында (романстар, камералық ансамбльдер) К.Дебюссидің импрессионизм әсері байқалады. Француздық дәстүрді дамыта отырып (Х.Берлиоз, Ж.Базе, Дебюсси) Мильхо орыс музыкасын өте жақсы қабылдайтын болды – М.Мусоргский, И.Стравинский. Стравинскийдің балеттері (әсіресе бүкіл музыка әлемін дүр сілкіндірген «Көктем ырымы») жас композиторға жаңа көкжиектерді көруге көмектесті.

Соғыс жылдарында да «Орестея: Агамемнон» (2) және «Хоефорлар» (1914) опера-ораториялық трилогиясының алғашқы 1915 бөлімі жасалды; Евменидтердің 3-бөлімі кейінірек жазылған (1922). Трилогияда композитор импрессионистік талғампаздықтан бас тартып, жаңа, қарапайым тіл табады. Ырғақ мәнерлеудің ең тиімді құралына айналады (осылайша, хордың айтылуы көбінесе ұрмалы аспаптармен ғана сүйемелденеді). Алғашқылардың бірі Милхауд мұнда дыбыс кернеуін күшейту үшін әртүрлі пернелердің бір мезгілде комбинациясын (политоналдылық) пайдаланды. Эсхил трагедиясының мәтінін көп жылдар бойы досы әрі пікірлес болған Мильго көрнекті француз драматургі П.Клодель аударып, өңдеген. «Мен өзімді өмірлік және салауатты өнердің табалдырығында таптым ... онда адам күш, қуат, руханият пен нәзіктікті бұғаудан босатады. Бұл Пол Клодельдің өнері!» композитор кейін есіне алды.

1916 жылы Клодель Бразилияға елші болып тағайындалды, Милхауд оның жеке хатшысы ретінде онымен бірге жүрді. Милхауд тропикалық табиғат түстерінің ашықтығына, латынамерикалық фольклорының экзотикасы мен байлығына өзінің таңданысын бразилиялық билерде бейнеледі, мұнда әуен мен сүйемелдеудің политоналды үйлесімі дыбысқа ерекше өткірлік пен дәм береді. «Адам және оның қалауы» балеті (1918, сценарийі Клодель) С.Дягилевтің орыс балет труппасымен Рио-де-Жанейроға гастрольдік сапарда болған В.Нижинскийдің биінен шабыттанды.

Парижге қайтып (1919 ж.) Мильхо идеялық дем берушілер композитор Э.Сати мен ақын Дж.Кокто болған «Алтылық» тобына қосылады. Бұл топтың мүшелері романтизм мен импрессионистік тербелістердің шамадан тыс көрінісіне, «жердегі» өнерге, «күнделікті» өнерге қарсы болды. ХNUMX ғасырдың дыбыстары жас композиторлардың музыкасына енеді: технологияның ырғақтары мен музыкалық зал.

20-жылдары Милхауд жасаған бірқатар балеттер эксцентристік рухты, сайқымазақ спектаклін біріктіреді. Тыйым салынған жылдардағы американдық барды көрсететін «Төбедегі бұқа» (1920, сценарийі Кокто) балетінде танго сияқты заманауи билердің әуендері естіледі. «Әлемнің жаратылуы» (1923) шығармасында Милхауд Гарлем оркестрін (Нью-Йорктің негрлер кварталы) үлгі етіп алып, джаз стиліне жүгінеді, композитор Америка Құрама Штаттарындағы гастрольдік сапарында осындай оркестрлермен кездесті. Маска комедиясының дәстүрін жаңғыртқан «Салат» (1924) балетінде ескі итальяндық музыка естіледі.

Милгаудтың ізденістері опера жанрында да сан алуан. Камералық опералар фонында («Орфейдің азабы», «Кедей матрос» және т.б.) композитор шығармашылығының шыңы Кристофер Колумб (Клодельден кейін) монументалды драмасы көтеріледі. Музыкалық театрға арналған шығармалардың көпшілігі 20-жылдары жазылған. Бұл кезде де 6 камералық симфония, соната, квартет, т.б.

Композитор гастрольдік сапарда болды. 1926 жылы КСРО-да болды. Оның Мәскеу мен Ленинградтағы қойылымдары ешкімді бей-жай қалдырған жоқ. Куәгерлердің айтуынша, «біреулер ашуланды, басқалары таң қалды, басқалары оңды болды, ал жастар тіпті ынталы болды».

30-шы жылдары Мильхауд өнері қазіргі әлемнің жанып тұрған мәселелеріне жақындайды. Р.Ролланмен бірге. Л.Арагон және оның достары, алтылық тобының мүшелері Мильхауд халық музыкалық федерациясының жұмысына (1936 жылдан бастап) қатысып, көркемөнерпаздар ұжымдары мен қалың бұқараға ән, хор, кантата жазды. Кантаталарында гуманистік тақырыптарға («Тиранның өлімі», «Бейбітшілік кантатасы», «Соғыс кантатасы» т.б.) жүгінеді. Композитор сонымен қатар балаларға арналған қызықты пьесалар, фильмдерге музыка шығарады.

Нацистік әскерлердің Францияға басып кіруі Милхаудты Америка Құрама Штаттарына эмиграциялауға мәжбүр етті (1940), онда ол Миллс колледжінде (Лос-Анджелес маңында) сабақ берді. Отанына оралған соң Париж консерваториясының профессоры (1947) болған Мильхауд Америкадағы жұмысын тастамады және үнемі сол жаққа барды.

Ол аспаптық музыкаға көбірек тартылады. Камералық шығармаларға арналған алты симфониядан кейін (1917-23 ж. құрылған) ол тағы 12 симфония жазды. Милхауд 18 квартеттің, оркестрлік сюиталардың, увертюралардың және көптеген концерттердің авторы: фортепианоға (5), альт (2), виолончельге (2), скрипка, гобой, арфа, клавесин, соқпалы аспаптар, маримба және оркестрмен вибрафон. Милгаудтың бостандық үшін күрес тақырыбына деген қызығушылығы әлсіремейді (Боливар операсы – 1943 ж.; 1848 жылғы революцияның 1954 жылдығына жазылған Төртінші симфония; «Отты сарай» кантатасы – XNUMX ж., құрбандарды еске алуға арналған). концлагерьлерде өртенген фашизм).

Соңғы отыз жылдағы шығармалардың арасында әр түрлі жанрдағы композициялар бар: Иерусалимнің 1952 жылдығына жазылған «Дэвид» монументалды эпикалық операсы (3000), «Әулие ана» опера-ораториясы (1970, П. Бомаршеден кейін), бірқатар балеттер (соның ішінде Э. Поның «Қоңыраулар»), көптеген аспаптық шығармалар.

Милхауд соңғы бірнеше жылды Женевада өткізіп, өзінің «Менің бақытты өмірім» атты өмірбаяндық кітабын жазуды және аяқтау үстінде жұмыс істеуді жалғастырды.

К. Зенкин

• Милхаудтың негізгі жұмыстарының тізімі →