Crescendo, Crescendo |

Итальян, жарық. – ұлғайту, ұлғайту

Дыбыс қарқындылығының біртіндеп артуы. С.-ны қолданудың ауқымы мен сипаты, сонымен қатар оған қарама-қарсы диминуэндо музалардың өздерімен бірге дамыды. талап ету және оны орындау. білдіреді. Серге дейін. 18 ғасырда форте мен фортепиано динамикасы үстемдік етті (Динамиканы қараңыз), С. тек шектеулі қолдануды тапты, Ч. Арр. жеке вокалдық музыкада. Сонымен қатар, басқа динамикалық сияқты С. ескертулерде көрсетілмеген реңктер мен әдістер. In con. 16 ғасырға тән ерекшеліктер енгізілді. форте мен фортепианоға арналған белгілер. Бұл белгілерді пл деп болжауға болады. жағдайларда, S. немесе diminuendo қолдану фортедан фортепианоға және керісінше өтуде де алдын ала анықталған. Даму кон. 17 – жалыну. 18 ғасырдағы скрипка музыкасы С. мен диминуендоның кеңірек қолданылуына әкелді. 18 ғасырдың басынан бастап оларды белгілейтін арнайы белгілер қолданыла бастады. Мұндай белгілер F. Geminiani (1739) және PM Veracini (1744) табылған, алайда, олар тек бір нотада S. және diminuendo ойладым. Верацини қолданған белгілер (мысалы, 1733 жылдан кейін Дж.Ф. Рамоның еңбегінде) кейіннен < және > таңбаларына айналып, бүгінгі күнге дейін сақталған. Серден. 18 ғасыр композиторлары S. және diminuendo вербальды белгілеулеріне жүгіне бастады (олар үшін декресцендо және ринфорзандо терминдері де қолданылған). С.-ның қолдану аясы көп жағдайда құралдарға байланысты болды. Осылайша, 16-18 ғасырларда кеңінен қолданылған клавесин өзінің дизайнына байланысты дыбыс күшін біртіндеп арттыруға мүмкіндік бермеді. Сондай-ақ 19 ғасырда ғана С.-ға қабілетке ие болған орган дыбысының күшінің сатылай өсуі байқалды. Mn. ежелгі аспаптардың дыбысы әлсіз болды, ол да С-ті қолдану мүмкіндіктерін шектеді. Бұл, мысалы, клавихордта болған. S. кең ауқымды жолдарда қол жетімді болды. клавихорд пен клавесин конге итерілгеннен кейін ғана клавиатуралық аспаптар. 18 – жалбарыну. 19 ғасырдағы фортепиано. Дегенмен S. және fp бойынша diminuendo. белгілі бір дәрежеде сатылы (себебі балға соққаннан кейінгі әрбір дыбыс азды-көпті тез өшеді, ал дыбыстың күшеюі немесе әлсіреуі тек соққыдан соққыға дейін мүмкін болады), музыкалық-психологиялық. факторлар, бұл FP бойынша S. және диминуендоны қабылдауға кедергі жасамайды. тегіс, біртіндеп. С. және диминуэндоның ең үлкен шкалаларына оркестрде қол жеткізуге болады. Дегенмен, оркестрлік С. да, диминуэндо да музалардың дамуымен бірге дамыды. арт-ва, сондай-ақ оркестрдің өсуі мен баюы. Мангейм мектебінің композиторлары өз шығармаларында басқаларға қарағанда кең ауқымды және ұзындықтағы оркестрлік оркестрлерді ертерек қолдана бастады. Мұндай симфонияларға дыбыстық дауыстардың санын көбейту (бұрынғы кең таралған әдіс) арқылы емес, бүкіл оркестрдің дыбыс күшін арттыру арқылы қол жеткізілді. Сол уақыттан бастап ұзартылған S. үшін арнайы белгілеулер – cresc …, cres. шық шық, ал кейінірек крес…цен...до.

Өте маңызды драматургия. С-ның қызметтері симфонияда орындалады. өнім. Л.Бетховен. Одан кейінгі уақытта С. өзінің маңызын толығымен сақтайды. 20-шы ғасырда С.-ны қолданудың тамаша мысалы М.Равелдің басынан аяғына дейін дыбыс күшін бірте-бірте, кезең-кезеңімен арттыру негізінде салынған Болеро. Жаңа негізде Равел мұнда ерте музыканы қабылдауға оралады - динамикалық. ұлғаюы сол аспаптардың дыбысының жоғарылауымен емес, жаңаларының қосылуымен байланысты.

Әдебиеттер тізімі: Риман Х., Динамикалық өршу белгілерінің шығу тегі туралы, «ZIMG», 1909, Т. 10, H. 5, 137-38 беттер; Хосс А., Мангейм мектебінің динамикасы туралы. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909 ж.