Хроматизм |
Музыка шарттары

Хроматизм |

Сөздік категориялары
терминдер мен ұғымдар

Грек xromatismos – бояу, xroma – терінің түсі, түсі, бояуы; xromatikon – хроматикалық, genos – текті дегенді білдіреді

Жартылай тон жүйесі (А. Веберн бойынша хроматизм – «жартылай тондардағы қозғалыс»). Хроматизмдерге интервалдық жүйенің екі түрі кіреді – ежелгі грек «хромасы» және еуропалық хроматизм.

1) «Хром» – үш негізгінің бірі. Тетрахордтың «түрлері» (немесе «әуендердің түрлері») «диатон» және «энармония» (грек музыкасын қараңыз). Хромның гармониясымен (және диатоннан айырмашылығы) бірге ол екі кіші интервалдың қосындысы үшіншісінің мәнінен аз болуымен сипатталады. Тар аралықтардың мұндай «кластері» деп аталады. pykn (грекше pyknon, әріптер – көп, жиі). Энгармоникадан айырмашылығы, ең кіші хрома интервалдары жарты тондар болып табылады, мысалы: e1 – des1 – c1 – h. Қазіргі музыка тұрғысынан грек теориялары. хрома негізінен SW бар шкалаларға сәйкес келеді. екінші (октавалық перделерде – Римский-Корсаковтың «Алтын петух» операсының екінші актісіндегі Шемахан патшайымының ариясындағы сияқты екі қадамдық секундпен) және хроматикалыққа қарағанда диатоникалыққа жақын. Грек теоретиктері сондай-ақ «туған» «түстерде» (xroai), берілген тектес тетрахордтардың интервалдық нұсқаларын ажыратты. Аристоксенустың айтуынша, хромның үш «түсі» (түрі) бар: тон (центпен: 300 + 100 + 100), бір жарым (350 + 75 + 75) және жұмсақ (366 + 67 + 67).

Мелодика хроматикалық. текті түрлі-түсті болып қабылданды (шамасы, аты осыған байланысты). Сонымен бірге ол талғампаз, «жұмсақ» ретінде сипатталды. Христиандық дәуірдің басталуымен хроматикалық. әуендер этикалық нормаларды қанағаттандырмайды деп айыпталды. талаптар (Александриялық Клемент). Нарда. Шығыстың музыкасы uv. секундтар (гемиолиялық) 20 ғасырда өз құндылығын сақтап қалды. (Саид Мохаммед Авад Хавас, 1970). Жаңа еуропалық мелодиялық Х.-да шығу тегі басқа, сәйкесінше табиғаты да бөлек.

2) X. жаңа концепциясы диатонизмнің негіз ретінде болуын болжайды, оны X. «түстер» (хрома, Падуаның Марчеттосындағы түс ұғымдары; Герберт М., т. 3, 1963, 74В-б. қараңыз) . X. диатоникалық тамырдан (өзгеріс принципі; Г. Шенкердің құрылымдық деңгейлерінің идеясымен салыстыру) өсетін биік таулы құрылым қабаты ретінде түсіндіріледі. Грек тілінен айырмашылығы, X. жаңа концепциясы тетрахордтағы 6 дыбыс (әуендік қадамдар) идеясымен байланысты (гректерде әрқашан олардың төртеуі болды; Аристоксеннің жарты тонның біркелкі тетрахорды туралы идеясы). құрылымы теориялық абстракция болып қалды) және әрбір октава ішінде 12 дыбыс. «Скандинавиялық» диатонизм музыкасы X.-ны диатоникалық «қысу» ретінде түсіндіруде көрінеді. элементтер, диатоникалық түбірге «енгізу». екінші (өз ішіндегі диатоникалық) қабаттың қатары X сияқты. Осыдан хроматикалық систематика принципі. ең сирек кездесетін хроматизмнен аса тығызға дейін олардың жоғарылау тығыздығының ретімен орналасқан құбылыстар (А. Веберннің гемитоникасы). X. әуезді болып бөлінеді. және аккорд (мысалы, аккордтар таза диатоникалық болуы мүмкін, ал әуен Шопеннің этюдіндегі а-молл 10 No 2 сияқты хроматикалық болуы мүмкін), центрипеталды (тоникалық дыбыстарға бағытталған. ., 1-ші вариацияның басында) Л. Бетховеннің фортепианоға арналған 2-сонатасының 32-бөлімі.). Негізгі құбылыстардың систематикасы X.:

Хроматизм |

Модуляция X. екі диатоникалық қосындының нәтижесінде қалыптасады, оларды композицияның әртүрлі бөліктеріне тағайындау арқылы ажыратылады (Л. Бетховен, 9-фортепианолық сонатаның финалы, негізгі тақырыбы және өтпелі; Н. Я. Мясковский, «Сары Беттер» фортепианоға арналған, № 7, сонымен қатар X. басқа түрлерімен араласқан); хроматикалық дыбыстар әртүрлі жүйелерде және бір-бірінен алыс болуы мүмкін. X. ішкі жүйесі (ауытқулар бойынша; Ішкі жүйені қараңыз) хроматикалық дыбыстарды білдіреді. бір жүйедегі қарым-қатынастар (Й.С. Бах, «Жақсы мінезделген Клавьенің» 1-томындағы h-moll фуга тақырыбы), ол Х қалыңдатады.

Қорғасын X. кез келген дыбысқа немесе аккордқа ашылатын тондарды енгізуден, uv-ге ауысу ретінде өзгерту сәтінсіз келеді. қабылдаймын (гармоникалық минор; Шопен, мазурка С-дур 67, № 3, П.И. Чайковский, 1-симфонияның 6-бөлімі, қосалқы тақырыптың басы; «Прокофьев доминанты» деп аталатын). X. өзгерісі сипаттамамен байланысты. Момент диатоникалық модификация болып табылады. элемент (дыбыс, аккорд) хроматикалық қадам арқылы. жарты тон – ульт. Мен қабылдаймын, нақты ұсынылған (Л. Бетховен, 5-ші симфония, 4-бөлім, 56-57 жолақтар) немесе жанама (А.Н. Скрябин, Фортепианоға арналған поэма 32 № 2, 1-2 жолақтар).

Аралас X. әрқайсысы әртүрлі диатоникалық таңбаларға жататын модальдық элементтердің дәйекті немесе бір мезгілде араласуынан тұрады (А.П.Бородин, 2-симфония, 1-бөлім, штрих 2; Ф. Лист, «Фауст» симфониясы, 1-ші бөлім, штрихтер 1. -2;С.С.Прокофьев, фортепианофортаға арналған №6 соната, 1-бөлім, бар 1; Д.Д.Шостакович, 7-симфония, 1-бөлім, нөмірлер 35-36; Н.А.Римский-Корсаков, «Алтын петух», II актке оркестрлік кіріспе; симметриялы перделер табиғи X-ке жақындауы мүмкін.). Табиғи X. («органикалық хроматизм» А. Пуссеру бойынша) диатоникалық қасиеті жоқ. негізгі негіздер (О. Мессиаен, фортепианоға арналған «20 көрініс ...», № 3; Е.В. Денисов, фортепиано триосы, 1-ші бөлім; А. Веберн, фортепианоға арналған Багателли, оп. 9).

Грек тіліндегі X теориясы. ойшылдар хроматикалық интервалдардың түсіндірмесі болды. математикалық есептеулер бойынша сұрыптау. тетрахорд дыбыстары арасындағы қатынастар (Аристоксен, Птолемей). Экспресс. хрома сипатын («этос») нәзік, талғампаздық түрі ретінде Аристоксен, Птолемей, Филодем, Пахимер сипаттаған. Антикалық дәуірді жалпылау. X. теориясы және орта ғасырлар үшін бастапқы нүкте. теоретиктер Боэцийге жататын Х. туралы мәліметтерді ұсыну болды (б.з. 6 ғ. басы). Шамамен пайда болған жаңа (кіріспе тон, транспозициялық) Х. құбылыстары. 13 ғасыр, бастапқыда ерекше көрінгені сонша, олар «дұрыс емес» музыка (musica ficta), «ойдан шығарылған», «жалған» музыка (musica falsa) ретінде белгіленді. Жаңа хроматикалық дыбыстарды (жалпақ және өткір жақтан) қорытындылай отырып, Prosdocimus de Beldemandis 17 қадамдық тондық шкала идеясын ұсынды:

Хроматизм |

Минорлық шкаланың «жасанды» кіріспе жарты тоны «фикта музыкасының» тұрақты мұрасы болып қала берді.

Ангармоникалық дифференциация жолында. тон мәндері con. X. тармақталған микрохроматика теориясынан 16 ғ. 17 ғасырдан бастап X. теориясы гармония (сонымен қатар жалпы бас) іліміне сәйкес дамиды. Модуляция және ішкі жүйе X. бірінші кезекте қарастырылады. қатынастар орталығының транспозициялық транспозициясы ретінде. ладотональдылық жасушалары бағынышты және перифериялық болып бөлінеді.

Әдебиеттер тізімі: 1) Анонимді, Гармоникаға кіріспе, Филологиялық шолу, 1894, т. 7, кітап. 1-2; Петр VI, Ежелгі грек музыкасындағы композициялар, құрылымдар және күйлер туралы, Киев, 1901; Эль Саид Мохамед Авад Хавас, Қазіргі араб халық әні, М., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Вестфал Р., Аристоксен фон Тарент. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Ян К. фон (комп.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ред.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Гетеборг, 1930 ж.

2) Яворский Б.Л., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, 1-3 бөлімдер, М., 1908; Глинский М., Болашақтың музыкасындағы хроматикалық белгілер, «РМГ», 1915, No 49; Катуар Г., Гармонияның теориялық курсы, 1-2 бөлімдер, М., 1924-25; Котляревский И., Диатоника және хроматика музыкалық мысленияның категориясы ретінде, Кипв, 1971; Холопова В., 2 ғасыр музыкасындағы хроматизмнің бір принципі туралы, жылы: Музыка ғылымының мәселелері, т. 1973, М., 14; Катц Ю., Диатоникалық және хроматикалық классификация принциптері туралы, в: Музыка теориясы мен эстетикасының мәселелері, т. 1975, Л., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, Герберт М., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, т. 1784, Әулие Бласьен, 1963, репрограф Начдрук Хилдешейм, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, өз кітабында: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; оның, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; В., 14; Picker R. фон, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Курт Е., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (орысша аударма – Курт Е., Романтикалық гармония және оның дағдарысы Вагнердің Тристанында, М., 1946); Ловинский Е.Е., Нидерланды мотетіндегі құпия хроматикалық өнер, Нью-Йорк, 1950; Бесселер Х., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., XIV ғасыр үндестігі, Musica Disciplina, 7, 15 т.; Hoppin RH, 1953-ші ғасырдың басындағы кейбір дереккөздердегі ішінара қолтаңбалар және музыкалық фикта, JAMS, 6, т. 3, № 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, № 1962; Митчелл В.Л., Хроматизмді зерттеу, «Музыка теориясы журналы», 6, т. 1, № 1963; Булливант Р., Хроматизмнің табиғаты, Музыкалық шолу, 24, 2 т., № 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, «Muzica», 28, т. 1, ХNUMX жоқ.

Ю. Х. Холопов

пікір қалдыру