Музыкадағы аккордтар және олардың түрлері
Музыка теориясы

Музыкадағы аккордтар және олардың түрлері

Бүгінгі басылымның тақырыбы - музыкадағы аккордтар. Аккорд деген не, аккордтың қандай түрлері бар екені туралы сөйлесеміз.

Аккорд - белгілі бір қашықтықта, яғни белгілі бір аралықта бір-біріне қатысты бірнеше дыбыстардың (үш немесе одан да көп дыбыстардың) үндесуі. Консонанс дегеніміз не? Консонанс – бірге тұратын дыбыстар. Ең қарапайым үндестік – интервал, одан да күрделі консонанс түрлері – әр түрлі аккордтар.

«Үндестік» терминін «жұлдыз» сөзімен салыстыруға болады. Шоқжұлдыздарда бірнеше жұлдыздар бір-бірінен әртүрлі қашықтықта орналасқан. Егер сіз оларды байланыстырсаңыз, сіз жануарлардың немесе мифологиялық кейіпкерлердің фигураларының контурларын ала аласыз. Музыкадағы ұқсас дыбыстардың тіркесімі белгілі аккордтардың үндестігін береді.

Аккордтар қандай?

Аккордты алу үшін кемінде үш немесе одан да көп дыбыстарды біріктіру керек. Аккордтың түрі қанша дыбыстың бір-бірімен байланысқанына және олардың қалай қосылғанына (қандай аралықта) байланысты.

Классикалық музыкада аккордтағы дыбыстар үштен бір рет орналасады. Үш дыбыстың үштен бірін құрайтын аккордасы триада деп аталады. Егер сіз триаданы ноталармен жазсаңыз, онда бұл аккордтың графикалық көрінісі кішкентай снеговикке өте ұқсайды.

Егер үндестік болса төрт дыбыс, сонымен қатар бір-бірінен үштен біріне бөлінген, сонда шығады жетінші аккорд. «Жетінші аккорд» атауы осыны білдіреді аккордтың экстремалды дыбыстары арасында «септим» интервалы қалыптасады. Жазбада жетінші аккорд та «қар адамы», тек үш қардан емес, төрттен.

егер аккордта үштен біріккен бес дыбыс барсодан кейін ол аталады аккордсыз (оның шеткі нүктелері арасындағы «нона» интервалына сәйкес). Мұндай аккордтың ноталары бізге «қар адамын» береді, ол бес қарға дейін өскендіктен, тым көп сәбізді жеп қойған сияқты!

Музыкада қолданылатын аккордтардың негізгі түрлері үштік, жетінші аккорд және аккорд емес. Дегенмен, бұл қатарды сол принцип бойынша құрылған, бірақ әлдеқайда сирек қолданылатын басқа гармониялармен жалғастыруға болады. Бұларға жатқызуға болады ундецимаккорд (үштен 6 дыбыс), терцдецимаккорд (үштен 7 дыбыс), квинтдецимаккорд (үштен 8 дыбыс). Бір қызығы, егер сіз «do» нотасынан үшінші ондық аккордты немесе бесінші ондық аккордты құрастырсаңыз, онда олар музыкалық шкаланың барлық жеті қадамын (do, re, mi, fa, sol, la, si) қамтиды. .

Сонымен, музыкадағы аккордтардың негізгі түрлері мыналар:

  • Триада – үштен тұратын үш дыбыстан тұратын аккорд 5 және 3 (53) сандарының тіркесімі арқылы белгіленеді;
  • Жетінші аккорд – үштен төрт дыбыстан тұратын аккорд, жетіншінің шектен шыққан дыбыстары арасында 7 санымен белгіленеді;
  • Келісімсіз – үштен бес дыбыстан тұратын аккорд, шектен тыс емес дыбыстары арасындағы 9 санымен белгіленеді.

Терц емес құрылымды аккордтар

Қазіргі музыкада дыбыстар үштен емес, басқа интервалдарда – әдетте төрттен немесе бестен тұратын аккордтарды жиі кездестіруге болады. Мысалға, екі квартаның қосылуынан ширек жетінші аккорда жасалады (7 және 4 сандарының тіркесімімен көрсетілген) шектен шыққан дыбыстардың арасында жетінші.

Бестен екінің ілінісуінен сіз квинт-аккордтарды ала аласыз (9 және 5 сандарымен көрсетілген), төменгі және жоғарғы дыбыс арасында қосылыссыз интервал болады.

Классикалық терцовые аккордтары жұмсақ, үйлесімді естіледі. Терциандық емес құрылымның аккордтарында бос дыбыс бар, бірақ олар өте түрлі-түсті. Сондықтан да болар, бұл аккордтар фантастикалық жұмбақ музыкалық бейнелерді жасау қажет жерде өте орынды.

Мысал ретінде қоңырау шалайық Француз композиторы Клод Дебюссидің «Суға батқан соборы» прелюдиясы. Мұнда бесінші және төртінші бос аккордтар судың қозғалысы мен аңызға айналған собордың күндізгі уақытта көрінбейтін көрінісін жасауға көмектеседі, көлдің су бетінен түнде ғана көтеріледі. Дәл сол аккордтар қоңыраулардың сыңғыры мен сағаттың түн ортасының соғуын жеткізетіндей.

Тағы бір мысал - басқа француз композиторы Морис Равелдің «Түн елестері» циклінен «Ағалар» фортепианолық шығармасы. Мұнда ауыр квинт-аккордтар - бұл мұңды суретті салудың дұрыс жолы.

Кластерлер немесе екінші шоқтар

Осы уақытқа дейін біз тек үштен, төрттен, бестен түрдегі үндестіктерден тұратын үндестіктерді ғана атап өттік. Бірақ үндестіктерді интервал-диссонанстардан, соның ішінде секундтардан да құруға болады.

Кластерлер деп аталатындар секундтардан құралады. Оларды кейде екінші шоқтар деп те атайды. (олардың графикалық бейнесі кейбір жидектердің шоғырын өте еске салады - мысалы, тау күлі немесе жүзім).

Көбінесе кластерлер музыкада «ноталардың шашырауы» түрінде емес, тіректе орналасқан толтырылған немесе бос төртбұрыштар түрінде көрсетіледі. Оларды келесідей түсіну керек: барлық ноталар (кластердің түсіне байланысты ақ немесе қара пианино пернелері, кейде екеуі де) осы тіктөртбұрыштың шекарасында ойналады.

Мұндай кластерлердің мысалын мына жерден көруге болады Орыс композиторы Лейла Исмагилованың «Мереке» фортепианолық пьесасы.

Кластерлер әдетте аккордтар ретінде жіктелмейді. Оның себебі төмендегідей. Кез келген аккордта оның құрамдас бөліктерінің жеке дыбыстары жақсы естілуі керек екен. Кез келген мұндай дыбысты дыбыстың кез келген сәтінде есту арқылы ажыратуға болады және, мысалы, аккордты құрайтын қалған дыбыстарды айтамыз, бұл ретте бізді алаңдатпайды. Кластерлерде бұл әртүрлі, өйткені олардың барлық дыбыстары бір түсті нүктеге біріктіріледі және олардың ешқайсысын бөлек есту мүмкін емес.

Триадалардың, жетінші аккордтардың және аккордтардың түрлері

Классикалық аккордтардың көптеген түрлері бар. Триадалардың тек төрт түрі бар, жетінші аккордтар – 16, бірақ іс жүзінде тек 7-і бекітілген, аккордсыздардың одан да көп нұсқалары болуы мүмкін (64), бірақ үнемі қолданылатындарын саусақпен санауға болады (4-5).

Біз алдағы уақытта триадалар мен жетінші аккордтардың түрлерін егжей-тегжейлі зерттеуге жеке мәселелерді арнаймыз, бірақ қазір біз оларға тек қысқаша сипаттама береміз.

Бірақ алдымен, неге аккордтардың әртүрлі түрлері бар екенін түсіну керек? Жоғарыда атап өткеніміздей, музыкалық интервалдар аккордтар үшін «құрылыс материалы» қызметін атқарады. Бұл кірпіштің бір түрі, олардан «аккордтың құрылысы» алынады.

Бірақ сіз сонымен қатар интервалдардың көптеген сорттары бар екенін есте сақтаңыз, олар кең немесе тар болуы мүмкін, сонымен қатар таза, үлкен, кішкентай, кішірейтілген және т.б. Интервал-кірпіштің пішіні оның сапалық және сандық мәніне байланысты. Біз қандай интервалдардан саламыз (және сіз бірдей және әртүрлі аралықтардан аккордтар жасай аласыз), бұл қандай аккордты алатынымызға байланысты.

Сондықтан, триаданың 4 түрі бар. Ол негізгі (немесе негізгі), кіші (немесе кіші), азайтылған немесе кеңейтілген болуы мүмкін.

  1. Үлкен (үлкен) триада 5 және 3 (В53) сандарын қосу арқылы бас B әрпімен белгіленеді. Ол үлкен және кіші үштен тұрады, дәл осы ретпен: біріншіден, үлкен үштен төмен, ал оның үстіне минор салынған.
  2. Кіші (кіші) триада бірдей сандарды қосу арқылы бас M әрпімен белгіленеді (M53). Кішкентай триада, керісінше, кішкене үштен басталады, оның үстіне үлкені қосылады.
  3. Толықтырылған триада үштен екісін біріктіру арқылы алынған, қысқартылған – Uv.53.
  4. Қысқартылған триада екі аз үштен бірігу арқылы түзіледі, оның белгіленуі Um.53.

Келесі мысалда «mi» және «fa» жазбаларынан жасалған триадалардың барлық аталған түрлерін көруге болады:

Жетінші аккордтардың жеті негізгі түрі бар. (7-нан 16). Олардың атаулары екі элементтен жасалған: біріншісі – шектен шыққан дыбыстар арасындағы жетінші түрі (ол үлкен, кіші, кішірейтілген немесе күшейтілген болуы мүмкін); екіншісі - жетінші аккордтың негізінде орналасқан триаданың бір түрі (яғни, үш төменгі дыбыстан жасалатын триаданың бір түрі).

Мысалы, «кіші мажор жетінші аккорд» атауын былай түсіну керек: бұл жетінші аккордтың бас және жоғарғы дыбыс арасында кіші жетінші бар, ал оның ішінде үлкен триада бар.

Сонымен, жетінші аккордтардың 7 негізгі түрін оңай есте сақтауға болады - олардың үшеуі үлкен, үшеуі - кіші және біреуі - кішірейтілген болады:

  1. Үлкен мажор жетінші аккорд – негізгі жетінші + негізгі триада (Б.мәж.7);
  2. Мажор минор жетінші аккорд – шетінде мажор жетінші + төменгі жағында кіші триада (Б.мин.7);
  3. Үлкен күшейтілген жетінші аккорд – экстремалды дыбыстар арасындағы негізгі жетінші + күшейтілген триада басс дыбыстан үш төменгі дыбысты құрайды (B.uv.7);
  4. Кіші мажор жетінші аккорд – жиектері бойынша кіші жетінші + негіздегі негізгі триада (М.мәж.7);
  5. Кіші минор жетінші аккорд – кіші жетінші шектен тыс дыбыстар арқылы жасалады + төменгі үш тоннан кіші триада алынады (М. мин. 7);
  6. Кішкентай жетінші аккорд – кіші жетінші + ішіндегі триада азайған (М.ум.7);
  7. Қысқартылған жетінші аккорд – басс пен жоғарғы дыбыс арасындағы жетінші азаяды + ішіндегі триада да азаяды (Um.7).

Музыкалық мысалда «ре» және «тұз» дыбыстарынан жасалған жетінші аккордтардың аталған түрлері көрсетілген:

Аккорд еместерге келетін болсақ, оларды, негізінен, олардың жоқтығы арқылы ажыратуды үйрену керек. Әдетте, аккорд еместер тек шағын немесе үлкен нотамен қолданылады. Аккорд еместің ішінде, әрине, жетінші түрі мен үштік түрін ажырата білу талап етіледі.

арасында кәдімгі аккордтар мыналарды қамтиды (барлығы бес):

  • Үлкен мажор аккорд – үлкен нона, үлкен жетінші және мажор триадасымен (Б.мәж.9);
  • Мажор минор аккорд – үлкен нона, үлкен жетінші және кіші триадамен (Б.мин.9);
  • Үлкен кеңейтілген аккорд – үлкен нон, үлкен жетінші және үлкейген триадамен (B.uv.9);
  • Кіші негізгі аккорд – кіші нон, кіші жетінші және үлкен триадамен (М.мәж.9);
  • Кіші минор аккорд – кіші нона, кіші жетінші және кіші триадамен (М. мин. 9).

Келесі музыкалық мысалда бұл аккордтар «do» және «re» дыбыстарынан жасалған:

Конверсия – жаңа аккордтарды алу тәсілі

Музыкада қолданылатын негізгі аккордтардан, яғни біздің жіктеуіміз бойынша – триадалардан, жетінші аккордтардан және бейаккордтардан – инверсия арқылы басқа аккордтарды алуға болады. Олардың дыбыстарын қайта реттеу нәтижесінде жаңа интервалдар алынған интервалдардың инверсиясы туралы жоғарыда айттық. Дәл осындай принцип аккордтарға да қатысты. Аккордты инверсиялар орындалады, негізінен, төменгі дыбысты (басты) октаваға жоғары жылжыту арқылы.

Сондықтан, триаданы екі рет өзгертуге болады, апелляция барысында біз жаңа үндестіктерді аламыз – секстант және кварц секстанты. Алтыншы аккордтар 6 санымен, ширектік аккордтар екі санмен (6 және 4) белгіленеді.

Мысалы, «д-фа-ла» дыбыстарынан триада алып, оның инверсиясын жасайық. Біз «re» дыбысын октаваға жоғары жібереміз және «fa-la-re» консонансын аламыз - бұл осы триаданың алтыншы аккорды. Келесі, енді «фа» дыбысын жоғары жылжытайық, біз «la-re-fa» аламыз – үштіктің квадранты-сектаккорды. Егер біз «la» дыбысын октаваға жоғары жылжытсақ, біз қайтадан қалдырған нәрсеге - бастапқы «d-fa-la» триадасына ораламыз. Осылайша, біз триаданың шынымен екі инверсиясы бар екеніне сенімдіміз.

Жетінші аккордтардың үш үндеуі бар – квинсекстакорд, үшінші ширек аккорд және екінші аккорд, оларды жүзеге асыру принципі бірдей. Бесінші жынысты аккордтарды белгілеу үшін 6 және 5 сандарының тіркесімі пайдаланылады, үшінші ширек аккордтар үшін – 4 және 3, екінші аккордтар 2 санымен белгіленеді.

Мысалы, жетінші аккорд «до-ми-сол-си» берілген. Оның барлық мүмкін инверсияларын орындап, келесіні алайық: квинцехтаккорд «ми-соль-си-до», үшінші ширек аккорд «соль-си-до-ми», екінші аккорд «си-до-ми-соль».

Музыкадағы аккордтар және олардың түрлері

Музыкада триадалар мен жетінші аккордтардың инверсиялары өте жиі қолданылады. Бірақ аккордсыз немесе одан да көп дыбыстар болатын аккордтардың инверсиялары өте сирек қолданылады (ешқашан дерлік), сондықтан оларды алу және оларға атау беру қиын болмаса да, біз бұл жерде қарастырмаймыз (барлығы бассты берудің бірдей принципі бойынша).

Аккордтың екі қасиеті – құрылымы және қызметі

Кез келген аккордты екі түрде қарастыруға болады. Біріншіден, оны дыбыстан құрастырып, құрылымдық жағынан, яғни интервалдық композиция бойынша қарастыруға болады. Бұл құрылымдық принцип аккордтың бірегей атауында нақты көрінеді – мажор триада, мажор минор жетінші аккорд, кіші төртінші аккорд және т.б.

Атау арқылы біз осы немесе басқа аккордты берілген дыбыстан қалай құруға болатынын және бұл аккордтың «ішкі мазмұны» қандай болатынын түсінеміз. Есіңізде болсын, бізге кез келген дыбыстан аккорд құруға ештеңе кедергі болмайды.

Екіншіден, аккордтарды үлкен немесе кіші шкаланың қадамдары бойынша қарастыруға болады. Бұл жағдайда аккордтардың қалыптасуына режим түрі, пернелердің белгілері үлкен әсер етеді.

Мәселен, мысалы, мажор режимінде (ол до мажор болсын) негізгі триадалар үш қадамда ғана алынады – бірінші, төртінші және бесінші. Қалған қадамдарда тек кішігірім немесе кішірейтілген триадаларды құруға болады.

Сол сияқты, минорда (мысалы, минорды алайық) – кіші триадалар да тек бірінші, төртінші және бесінші қадамдарда болады, қалғандарында мажор немесе кішірейтуге болады.

Мажор немесе минор дәрежесі бойынша аккордтардың тек белгілі бір түрін алуға болады, ал кез келген (шектеусіз) емес, аккордтар «өмірінің» персоналды белгісі болып табылады.

Тағы бір ерекшелігі, аккордтар функция (яғни белгілі бір рөл, мағына) және тағы бір қосымша белгілеу алады. Мұның бәрі аккордтың қандай дәрежеде салынғанына байланысты. Мысалы, бірінші сатыда құрылған триадалар мен жетінші аккордтар триадалар немесе бірінші қадамның жетінші аккордтары немесе тоникалық триадалар (тоникалық жетінші аккордтар) деп аталады, өйткені олар «тоникалық күштерді» білдіреді, яғни олар бірінші қадамға сілтеме жасайды. қадам.

Доминант деп аталатын бесінші сатыға салынған триадалар мен жетінші аккордтар доминантты (доминант триада, доминантты жетінші аккорд) деп аталады. Төртінші сатыда субдоминантты триадалар мен жетінші аккордтар салынады.

Аккордтардың бұл екінші қасиетін, яғни қандай да бір қызметті атқару қабілетін кейбір спорттық командалардағы, мысалы, футбол командасындағы ойыншының рөлімен салыстыруға болады. Командадағы барлық спортшылар футболшылар, бірақ кейбіреулері қақпашы, басқалары қорғаушы немесе жартылай қорғаушы, ал үшіншілері шабуылдаушы болып табылады және әрқайсысы тек өзінің қатаң белгіленген тапсырмасын орындайды.

Хорда функцияларын құрылымдық атаулармен шатастырмау керек. Мысалы, құрылымында үйлесімдегі доминантты жетінші аккорда кіші мажор жетінші аккорда, ал екінші сатының жетінші аккордасы кіші кіші жетінші аккорд болып табылады. Бірақ бұл кез келген шағын мажор жетінші аккордты доминантты жетінші аккордқа теңестіруге болады дегенді білдірмейді. Бұл сонымен қатар құрылымдағы басқа аккорд доминант жетінші аккорд қызметін атқара алмайды дегенді білдірмейді – мысалы, кіші минор немесе үлкен өскен.

Сонымен, біз бүгінгі шығарылымда күрделі музыкалық консонанстардың негізгі түрлері – аккордтар мен кластерлерді қарастырдық, олардың жіктелу мәселелерін (терт және терт емес құрылымы бар аккордтар) қозғадық, инверсияларды сипаттадық және аккордтың негізгі екі жағын анықтадық. – құрылымдық және функционалдық. Келесі сандарда біз аккордтарды зерттеуді жалғастырамыз, триада мен жетінші аккордтардың түрлерін, сонымен қатар олардың үйлесімдегі ең негізгі көріністерін мұқият қарастырамыз. Бізбен бірге қалыңыз!

Музыкалық үзіліс! Фортепианода – Денис Мацуев.

Жан Сибелиус – Кіші операдағы этюд. 76 жоқ. 2. 

Денис Мацуев - Сибелиус - Фортепианоға арналған пьеса № 2, Оп 76

пікір қалдыру