Шарль Огюст де Берио |

Шарль Огюст де Берио

Соңғы уақытқа дейін Берио скрипка мектебі жаңадан бастаған скрипкашыларға арналған ең көп тараған оқулық болды және кейде оны бүгінгі күні де кейбір мұғалімдер пайдаланады. Осы уақытқа дейін музыкалық мектеп оқушылары фантазия, вариация, Берио концерттерін ойнайды. Әуезді және әуезді және «скрипка» жазылған, олар ең ризашылықты педагогикалық материал болып табылады. Берио керемет орындаушы емес еді, бірақ ол музыканы оқытуға деген көзқарасы бойынша өз заманынан әлдеқайда озық ұстаз болды. Оның шәкірттерінің арасында Анри Вьетан, Джозеф Вальтер, Иоганн Кристиан Лаутербах, Хесус Монастерио сынды скрипкашылар бар. Вьетанг өмір бойы мұғалімін пұт етті.

Бірақ оның жеке педагогикалық қызметінің нәтижелері ғана талқыланбайды. Берио ХNUMX ғасырдағы Бельгиялық скрипка мектебінің басшысы болып саналады, ол әлемге Арто, Гис, Вьетан, Леонард, Эмиль Сервай, Евгений Йсайе сияқты әйгілі орындаушыларды сыйлады.

Берио ескі дворян әулетінен шыққан. Ол 20 жылы 1802 ақпанда Левенде дүниеге келген және ерте балалық шағында екі ата-анасынан айырылған. Бақытымызға орай, оның ерекше музыкалық қабілеттері басқалардың назарын аударды. Музыка мұғалімі Тиби кішкентай Чарльздың алғашқы жаттығуларына қатысты. Берио өте мұқият оқыды және 9 жасында ол Виоттидің концерттерінің бірін орындап, өзінің алғашқы көпшілік алдында шықты.

Берионың рухани дамуына француз тілі мен әдебиетінің профессоры, өзін-өзі тәрбиелеу және рухани өзін-өзі ұйымдастыру принциптеріне негізделген «әмбебап» педагогикалық әдісті жасаған ғұлама гуманист Якотоның теориялары үлкен әсер етті. Оның әдісіне тәнті болған Берио 19 жасқа дейін өз бетімен оқыды. 1821 жылдың басында ол Парижге, сол кезде Гранд операның директоры болған Виоттиге барды. Виотти жас скрипкашыға жақсы қарады және оның ұсынысы бойынша Берио сол кездегі Париж консерваториясының ең көрнекті профессоры Байоның сыныбына қатыса бастады. Жас жігіт Байоның бірде-бір сабағынан қалмады, оның оқыту әдістерін мұқият зерттеді, оларды өз бетінше сынады. Байодан кейін ол біраз уақыт бельгиялық Андре Робберехтпен бірге оқыды және бұл оның білімін аяқтады.

Берионың Париждегі алғашқы қойылымы оған кеңінен танымал болды. Оның ерекше, жұмсақ, лирикалық ойыны революция мен Наполеон соғыстарынан кейін париждіктерді қатты жаулап алған жаңа сентименталистік-романтикалық көңіл-күймен үйлесетін жұртшылық арасында өте танымал болды. Париждегі табыс Берионың Англияға шақыру алуына әкелді. Тур өте сәтті өтті. Отанына оралғаннан кейін Нидерланды королі Берио сотының солист-скрипкашысы етіп тағайындады, ол әсерлі жалақысы жылына 2000 флорин болды.

1830 жылғы революция оның сот қызметін тоқтатты және ол бұрынғы концерттік скрипкашы қызметіне қайта оралды. Біраз бұрын, 1829 жылы. Берио Парижге өзінің жас шәкірті Анри Вьетананы көрсету үшін келді. Мұнда Париж салондарының бірінде ол өзінің болашақ жары атақты опера әншісі Мария Малибран-Гарсиямен кездесті.

Олардың махаббат тарихы қайғылы. Әйгілі тенор Гарсияның үлкен қызы Мария 1808 жылы Парижде дүниеге келген. Тамаша дарынды ол бала кезінде Герольдтан композиция мен фортепиано өнерін үйренген, төрт тілді жетік меңгерген және әкесінен ән айтуды үйренген. 1824 жылы ол Лондонда дебют жасады, онда ол концертте өнер көрсетті және 2 күн ішінде Россинидің Севильялық шаштаразындағы Росинаның рөлін үйреніп, ауру макаронды ауыстырды. 1826 жылы әкесінің қалауына қарсы француз көпесі Малибранға үйленеді. Неке бақытсыз болды және жас әйел күйеуін тастап, Парижге кетті, онда 1828 жылы Гранд Операның бірінші солисті болды. Париж салондарының бірінде ол Бериомен кездесті. Жас, сымбатты бельгиялық темпераментті испанға қайтпас әсер қалдырды. Өзіне тән кеңдігімен ол оған деген сүйіспеншілігін мойындады. Бірақ олардың романтикасы шексіз өсекке, «жоғары» әлемді айыптауға себеп болды. Парижден кеткеннен кейін олар Италияға кетті.

Олардың өмірі үздіксіз концерттік сапарларда өтті. 1833 жылы олардың ұлы болды, кейінірек көрнекті пианист және композитор Чарльз Вилфред Берио. Бірнеше жыл бойы Малибран күйеуімен ажырасуды табанды түрде іздеп келеді. Алайда, ол тек 1836 жылы некеден босатады, яғни ол үшін қожайын лауазымындағы азапты 6 жылдан кейін. Ажырасқаннан кейін бірден оның Бериоға үйлену тойы Парижде өтті, онда тек Лаблаше мен Тальберг болды.

Мария қуанды. Ол жаңа есімімен қуана қол қойды. Алайда, бұл жерде де Берио ерлі-зайыптыларына тағдыр аямады. Атқа мінуді ұнататын Мария серуеннің бірінде аттан құлап, басынан қатты соққы алған. Ол болған оқиғаны күйеуінен жасырып, ем қабылдамады, тез дамып келе жатқан ауру оны өлімге әкелді. Ол небәрі 28 жасында қайтыс болды! Әйелінің өлімінен селт еткізген Берио 1840 жылға дейін қатты психикалық депрессияда болды. Ол концерт беруді доғарып, өз-өзіне шегінді. Шындығында, ол соққыдан толық айыға алмады.

1840 жылы Германия мен Австрияға үлкен гастрольдік сапар жасады. Берлинде ол әйгілі ресейлік әуесқой скрипкашы А.Ф.Львовпен кездесіп, музыка ойнады. Отанына оралған соң оны Брюссель консерваториясына профессорлық қызметке шақырды. Берио бірден келісті.

50-ші жылдардың басында оған жаңа бақытсыздық келді - прогрессивті көз ауруы. 1852 жылы ол жұмыстан кетуге мәжбүр болды. Өлімінен 10 жыл бұрын Берио мүлдем соқыр болып қалды. 1859 жылдың қазан айында жартылай соқыр, ол Санкт-Петербургке князь Николай Борисович Юсуповқа (1827-1891) келді. Юсупов – скрипкашы және ағартушы музыка әуесқойы, Вьюстанның студенті – оны үй капелласының бас жетекшісінің орнына шақырды. Князь Берионың қызметінде 1859 жылдың қазанынан 1860 жылдың мамырына дейін болды.

Ресейден кейін Берио негізінен Брюссельде тұрып, 10 жылы 1870 сәуірде қайтыс болды.

Берионың орындаушылығы мен шығармашылығы француздың Виотти-Байо классикалық скрипка мектебінің дәстүрлерімен тығыз үйлеседі. Бірақ ол бұл дәстүрлерге сентименталистік-романтикалық сипат берді. Дарындылық тұрғысынан Берио Паганинидің дауылды романтизмі мен Спохрдың «терең» романтизміне бірдей жат еді. Берионың лирикасы жұмсақ талғампаздық пен сезімталдықпен, ал жылдам орындалатын пьесалар – нақтылау мен нәзіктікпен ерекшеленеді. Оның шығармаларының текстурасы өзінің мөлдір жеңілдігімен, шілтерлілігімен, филигранды фигурациясымен ерекшеленеді. Жалпы, оның музыкасында салонизм бар, тереңдігі жоқ.

В.Одоевскийден оның музыкасына қанды бағаны табамыз: «Берио мырзаның, Калливода мырзаның және тутти квантының вариациясы қандай? «Бірнеше жыл бұрын Францияда компонуум деп аталатын машина ойлап табылды, оның өзі кез келген тақырыпта вариацияларды құрады. Қазіргі мырза жазушылар осы машинаға еліктейді. Алдымен сіз кіріспе, речитативті түрін естисіз; содан кейін мотив, содан кейін үштіктер, содан кейін қосарланған ноталар, содан кейін сөзсіз пиццикато бар еріксіз стаккато, содан кейін адажио, және ақырында, көпшіліктің болжамды ләззат алуы үшін – билеу және әрқашан барлық жерде бірдей!

Кезінде Всеволод Чешихин өзінің жетінші концертіне берген Берио стилінің бейнелі сипаттамасына қосылуға болады: «Жетінші концерт. ерекше тереңдігімен ерекшеленбейді, аздап сентименталды, бірақ өте талғампаз және өте тиімді. Берионың музасы... Дрезден галереясының әйелдердің ең сүйікті суреті Сесилия Карло Дольчеге ұқсайды, бұл заманауи сентименталисттің қызықты бозаруы бар бұл музаның, жұқа саусақтары бар, нәзік, жүйке брюнетка.

Композитор ретінде Берио өте өнімді болды. Ол скрипкаға арналған 10 концерт, вариациялары бар 12 ария, скрипкаға арналған 6 дәптер, көптеген салондық пьесалар, фортепиано мен скрипкаға арналған 49 тамаша концерттік дуэт жазды, олардың көпшілігі әйгілі пианистер - Герц, Талберг, Осборн, Бенедиктпен бірлесіп жазылған. , Қасқыр. Бұл виртуоздық түрдегі вариацияларға негізделген концерттік жанрдың бір түрі болды.

Берионың орыс тақырыптарында шығармалары бар, мысалы, А.Даргомыжскийдің «Қымбатты қыз» әніне арналған «Фантазия» Оп. 115, орыс скрипкашысы И.Семеновке арналған. Жоғарыда айтылғандарға біз 3 этюдтен тұратын «Трансценденттік мектеп» (Ecole transendante du violon) қосымшасымен 60 бөліктен тұратын Скрипка мектебін қосуымыз керек. Берио мектебі оның педагогикасының маңызды жақтарын ашады. Бұл оның оқушының музыкалық дамуына үлкен мән бергенін көрсетеді. Дамудың тиімді әдісі ретінде автор сольфегинг – әндерді құлақпен айтуды ұсынды. «Скрипканы үйренудің басында болатын қиындықтар, - деп жазды ол, - сольфеджио курсын бітірген студент үшін ішінара азаяды. Музыканы оқуда еш қиындықсыз ол тек өзінің аспабына назар аударып, саусақтарының қимылын басқара алады және көп күш жұмсамай-ақ иілуде.

Берионың айтуынша, сольфегтинг, сонымен қатар, адамның көз көргенді ести бастауы, ал құлақтың естігенін көздің көруі арқылы жұмысқа көмектеседі. Әуенді өз дауысымен жаңғыртып, қағазға түсіру арқылы оқушы есте сақтау қабілетін ұштайды, әуеннің барлық реңктерін, екпіндерін, бояуын сақтайды. Әрине, Берио мектебі ескірген. Онда қазіргі музыкалық педагогиканың прогрессивті әдісі болып табылатын есту арқылы оқыту әдісінің өркендері құнды.

Берионың кішкентай, бірақ түсініксіз сұлулыққа толы дыбысы болды. Бұл лирик, скрипкашы ақын еді. Гейне 1841 жылы Парижден жазған хатында: «Кейде мен оның марқұм әйелінің жаны Берионың скрипкасында, ол ән салады деген ойдан арыла алмай қаламын. Мұндай нәзік, тәтті азапты дыбыстарды өз аспабынан тек поэтикалық богемиялық Эрнст ғана алады.

Л. Раабен