Карло Гесуальдо ди Веноса |
Веносадан келген Карло Гесуалдо
ХNUMX ғасырдың аяғында және ХNUMX ғасырдың басында хроматизмнің енгізілуіне байланысты жаңа серпін итальяндық мадригалды басып алды. Диатоникаға негізделген ескірген хор өнеріне қарсы реакция ретінде үлкен ашыту басталады, одан опера мен оратория пайда болады. Сиприано да Папа, Гесуальдо ди Веноса, Оразио Векки, Клаудио Монтеверди өздерінің инновациялық жұмыстарымен осындай қарқынды эволюцияға үлес қосуда. К. Неф
C. Gesualdo жұмысы өзінің ерекшелігімен ерекшеленеді, ол күрделі, сыни тарихи дәуірге жатады - көптеген көрнекті суретшілердің тағдырына әсер еткен Қайта өрлеу дәуірінен ХNUMX ғасырға көшу. Замандастары «музыка және музыкалық ақындардың басшысы» ретінде танылған Гесуальдо Қайта өрлеу өнерінің зайырлы музыкасының жетекші жанры - мадригал саласындағы ең батыл жаңашылдардың бірі болды. Карл Нефтің Гесуальдоны «ХNUMX ғасырдың романтик және экспрессионисті» деп атауы кездейсоқ емес.
Композитор жататын ескі ақсүйектер отбасы Италиядағы ең көрнекті және ықпалды жандардың бірі болды. Отбасылық байланыстар оның отбасын ең жоғарғы шіркеу топтарымен байланыстырды - оның анасы Рим Папасының жиені, ал әкесінің ағасы кардинал болды. Композитордың нақты туған күні белгісіз. Баланың жан-жақты музыкалық таланты өте ерте байқалды – ол лютта және басқа музыкалық аспаптарда ойнауды үйренді, ән айтты және музыка жазды. Айналадағы атмосфера табиғи қабілеттердің дамуына көп үлес қосты: әкесі Неаполь жанындағы сарайында көптеген атақты музыканттар жұмыс істеген часовняны ұстады (соның ішінде мадригалистер Джованни Примавера мен Помпонио Ненна, олар Гесуальдоның композиция саласындағы тәлімгері болып саналады). . Жас жігіттің диатонизмнен, хроматизмнен және ангармонизмнен басқа (ежелгі грек музыкасының 3 негізгі модальды бейімділігін немесе «түрін») білетін ежелгі гректердің музыкалық мәдениетіне деген қызығушылығы оны әуезділік саласында табанды эксперименттерге жетеледі. -гармоникалық құралдар. Қазірдің өзінде Гесуальдоның алғашқы мадригалдары өздерінің экспрессивтілігімен, эмоционалдылығымен және музыкалық тілінің өткірлігімен ерекшеленеді. Италияның ірі ақындары мен әдебиет теоретиктері Т.Тассо, Г.Гуаринимен жақын танысу композитор шығармашылығының жаңа белестерін ашты. Ол поэзия мен музыканың арақатынасы мәселесімен айналысады; өзінің мадригалдарында ол осы екі қағиданың толық бірлігіне жетуге ұмтылады.
Гесуальдоның жеке өмірі күрт дамиды. 1586 жылы ол немере ағасы Дона Мария д'Авалосқа үйленді. Тассо жырлаған бұл одақ бақытсыз болып шықты. 1590 жылы әйелінің опасыздығы туралы біліп, Гесуалдо оны және оның сүйіктісін өлтірді. Қайғылы оқиға көрнекті музыканттың өмірі мен шығармашылығына мұңлы із қалдырды. Субъективизм, сезімнің жоғарылауы, драма және шиеленіс оның 1594-1611 жж.
Оның бес дауысты және алты дауысты мадригалдарының жинақтары композитордың көзі тірісінде бірнеше рет қайта басылып, Гесуальдо стилінің эволюциясын бейнелейді - мәнерлі, нәзік тазартылған, экспрессивті бөлшектерге ерекше назар аударылған (поэтикалық мәтіннің жеке сөздерінің акцентуациясы). вокалдық бөліктің әдеттен тыс жоғары тесситурасының көмегімен, өткір дыбысты гармоникалық вертикалды, ырғақты әуезді тіркестер). Поэзияда композитор өзінің музыкасының бейнелі жүйесіне қатаң сәйкес келетін мәтіндерді таңдайды, ол терең мұң, үмітсіздік, күйзеліс сезімдері немесе тоқырау лирикасының күйлері, тәтті ұнды білдіреді. Кейде жаңа мадригал жасау үшін тек бір жол ғана поэтикалық шабыт көзі болды, көптеген шығармалар композитордың өз мәтіндері бойынша жазылған.
1594 жылы Гесуальдо Феррараға көшіп, Италиядағы ең асыл ақсүйектер отбасыларының бірінің өкілі Леонора д'Эстеге үйленді. Жас кезіндегідей, Неапольде Вена ханзадасының айналасындағылар ақындар, әншілер мен музыканттар болды, Гесуальдоның жаңа үйінде музыка әуесқойлары мен кәсіби музыканттар Феррарада жиналады, ал асыл филантроп оларды академияға біріктіреді. музыкалық талғам». Өмірінің соңғы онжылдығында композитор киелі музыка жанрларына бет бұрды. 1603 және 1611 жылдары оның рухани жазбаларының жинақтары жарық көрді.
Кейінгі Қайта өрлеу дәуірінің көрнекті шеберінің өнері ерекше және жарқын. Ол өзінің эмоционалдық күшімен, экспрессивтілігінің жоғарылауымен Гесуалдоның замандастары мен предшественниктері жасағандардың арасында ерекшеленеді. Сонымен бірге, композитордың шығармашылығында XNUMX және XNUMX ғасырлар тоғысындағы бүкіл итальяндық және кеңірек айтқанда, еуропалық мәдениетке тән ерекшеліктер анық көрсетілген. Жоғары Қайта өрлеу дәуіріндегі гуманистік мәдениеттің дағдарысы, оның идеалдарынан түңілу суретшілер шығармашылығының субъективтенуіне ықпал етті. Өнердегі бетбұрыс дәуірінде пайда болған стиль «манеризм» деп аталды. Оның эстетикалық постулаттары табиғатқа ілесу, шындыққа объективті көзқарас емес, суретшінің жан дүниесінде туған көркем бейненің субъективті «ішкі идеясы» болды. Дүниенің өтпелі табиғаты мен адам тағдырының тұрақсыздығы, адамның тылсым тылсым иррационалдық күштерге тәуелділігі туралы ой елегінен өткізе отырып, суретшілер трагедияға және екпінді диссонансқа, образдар дисгармониясына толы туындылар жасады. Көбінесе бұл ерекшеліктер Гесуальдо өнеріне де тән.
Н.Яворская
