Карл Филипп Эмануэль Бах (Карл Филипп Эмануэль Бах) |
Композиторлар

Карл Филипп Эмануэль Бах (Карл Филипп Эмануэль Бах) |

Карл Филипп Эммануэль Бах

Туған жылы
08.03.1714
Қайтыс болған күні
14.12.1788
Мамандығы
композитор
ел
Германия

Эмануэль Бахтың фортепианолық шығармаларының ішінде менде аз ғана пьесалар бар және олардың кейбіреулері әрбір шынайы суретшіге жоғары ләззат нысаны ретінде ғана емес, сонымен қатар зерттеу материалы ретінде де қызмет етуі керек. Л.Бетховен. Г.Гертельге хат 26 жылғы 1809 шілде

Карл Филипп Эмануэль Бах (Карл Филипп Эмануэль Бах) |

Бүкіл Бах жанұясынан тек И.С.Бахтың екінші ұлы Карл Филипп Эмануэль және оның інісі Иоганн Кристиан ғана тірі кезінде «ұлы» атағын алды. Тарих сол немесе басқа музыканттың маңызы туралы замандастарының бағалауына өзіндік түзетулер енгізгенімен, қазір ешкім Ф.Е.Бахтың аспаптық музыканың классикалық түрлерінің қалыптасу процесіндегі рөліне дау туғызбайды. Гайдн, В.А.Моцарт және Л.Бетховен. И.С.Бахтың ұлдары музыкада оның ішкі мәнін, басқа өнер түрлерінің ішіндегі дербес орнын іздеумен байланысты жаңа жолдар ашылған өтпелі дәуірде өмір сүруге арналды. Бұл процеске Италиядан, Франциядан, Германиядан және Чехиядан көптеген композиторлар қатысты, олардың күш-жігері Вена классиктерінің өнерін дайындады. Бұл ізденуші суретшілер қатарында Ф.Е.Бахтың тұлғасы ерекше көзге түседі.

Замандастар Филипп Эмануэльдің басты еңбегін клавиер музыкасының «экспрессивті» немесе «сезімтал» стилін жасауда көрді. Оның «Ф-минордағы сонатасының» пафосы Штурм мен Дрангтың көркемдік атмосферасымен үйлесетіні анықталды. Тыңдаушыларды Бахтың сонаталары мен импровизациялық қиялдарының толқуы мен талғампаздығы, «сөйлейтін» әуендері, автордың мәнерлі ойнау мәнеріне тәнті етті. Филипп Эмануэльдің алғашқы және жалғыз музыка мұғалімі оның әкесі болды, бірақ ол тек пернетақталық аспаптарда ойнайтын солақай ұлын музыкант мансабына арнайы дайындауды қажет деп санамады (Иоганн Себастьян қолайлырақ көрді. оның тұңғышы Вильгельм Фридеманның мұрагері). Лейпцигтегі Сент-Томас мектебін бітіргеннен кейін Эмануэль Лейпциг және Франкфурт/Одер университеттерінде заңгер мамандығы бойынша білім алды.

Осы уақытқа дейін ол көптеген аспаптық шығармалар жазды, соның ішінде бес соната мен екі клавиерлік концерт. 1738 жылы университетті бітіргеннен кейін Эмануэль өзін музыкаға еш ойланбастан арнады және 1741 жылы Берлинде таққа жақында ғана отырған Пруссия Фредерик II сарайында клавесинист болып жұмысқа орналасты. Король Еуропада ағартушы монарх ретінде белгілі болды; өзінің кіші замандасы орыс императрица Екатерина II сияқты Фридрих Вольтермен хат алысып, өнерге қамқорлық жасады.

Оның тәж кигеннен кейін көп ұзамай Берлинде опера театры салынды. Дегенмен, бүкіл сарайдың музыкалық өмірі патшаның талғамымен ең кішкентай бөлшектерге дейін реттелді (опералық қойылымдар кезінде король спектакльді партитурадан жеке бақылайтын - оркестрдің иығынан асып түсетін). Бұл талғамдар ерекше болды: тәжі бар музыка әуесқойы шіркеу музыкасы мен фуга увертюраларына шыдамады, ол итальяндық операны музыканың барлық түрінен, флейтаны барлық аспаптар түрінен, флейтасын барлық флейтадан артық көрді (Бахтың айтуы бойынша, шамасы, патшаның шынайы музыкалық әуестігі мұнымен шектелмеді). ). Белгілі флейташы И.Кванц тамыздағы шәкіртіне арнап 300-ге жуық флейталық концерт жазды; жыл бойы әр кеш сайын Сансуси сарайында король олардың барлығын (кейде өз шығармаларын да) сарай қызметкерлерінің қатысуымен міндетті түрде орындады. Эмануилдің міндеті патшаға еріп жүру болды. Бұл монотонды қызмет анда-санда ғана кез келген оқиғадан үзілді. Солардың бірі 1747 жылы И.С.Бахтың Пруссия сотына баруы. Қартайғандықтан, ол клавира және орган импровизация өнерімен патшаны таң қалдырды, ол қарт Бахтың келуіне байланысты концертін тоқтатты. Әкесі қайтыс болғаннан кейін Ф.Е.Бах мұраға қалған қолжазбаларды мұқият сақтады.

Берлиндегі Эмануэль Бахтың шығармашылық жетістіктері өте әсерлі. Қазірдің өзінде 1742-44 жж. 12 клавесин сонатасы («Пруссия» және «Вюртемберг»), скрипка мен басс үшін 2 трио, 3 клавесин концерті жарық көрді; 1755-65 жылдары – 24 соната (барлығы 200-ге жуық) және клавесинге арналған пьесалар, 19 симфония, 30 трио, оркестрдің сүйемелдеуімен клавесинге арналған 12 соната, шамамен. 50 клавесин концерті, вокалдық шығармалар (кантаталар, ораториялар). Клавир сонаталарының құндылығы жоғары – Ф.Е.Бах бұл жанрға ерекше көңіл бөлді. Оның сонаталарының композициясының бейнелі жарқындығы, шығармашылық еркіндігі жаңашылдықты да, таяудағы өткен музыкалық дәстүрлерді де пайдалануды айғақтайды (мысалы, импровизация – И.С. Бахтың орган жазуының жаңғырығы). Филипп Эмануэль клавиер өнеріне енгізген жаңа нәрсе сентиментализмнің көркемдік принциптеріне жақын лирикалық кантилена әуенінің ерекше түрі болды. Берлин кезеңіндегі вокалдық шығармалардың ішінде Магнификат (1749) Й.С. Бахтың аттас шедевріне ұқсас және сонымен бірге кейбір тақырыптарда В.А. Моцарттың стилін күтетін ерекшеленеді.

Сот қызметінің атмосферасы, сөзсіз, «Берлиндік» Бахқа ауыртпалық түсірді (соңында Филипп Эмануэль осылай атала бастады). Оның көптеген шығармалары бағаланбады (король оларға қарағанда Кванц пен ағайынды Граунның азырақ ерекше музыкасын артық көрді). Берлин зиялы қауымының көрнекті өкілдерінің (оның ішінде Берлин әдеби-музыкалық клубының негізін қалаушы Х.Г. Краузе, музыкатанушы ғалымдар И. Кирнбергер мен Ф. Марпург, жазушы және философ Г.Е. Лессинг) арасында құрметке ие бола отырып, Ф.Е. Бах. ол бұл қалада өз күштеріне ешқандай пайда таппады. Оның сол жылдары мойындалған жалғыз жұмысы теориялық болды: «Шынайы клавирде ойнау өнерінің тәжірибесі» (1753-62). 1767 жылы Ф.Е.Бах отбасымен бірге Гамбургке көшіп, өмірінің соңына дейін сонда тұрақтады, конкурс бойынша қалалық музыка жетекшісі қызметін атқарды (осы қызметте ұзақ уақыт болған оның құдасы Х.Ф. Телеман қайтыс болғаннан кейін). уақыт). Филипп Эмануэль «Гамбург» Бахына айналғаннан кейін Берлинде оған жетпейтіндей толық тануға қол жеткізді. Ол Гамбургтің концерттік өмірін басқарады, оның шығармаларының, әсіресе хордың орындалуына жетекшілік етеді. Даңқ оған келеді. Дегенмен, Гамбургтің қарапайым, провинциялық талғамы Филипп Эмануэльді ренжітті. «Бір кездері өзінің операсымен әйгілі болған Гамбург Германиядағы бірінші және ең әйгілі музыкалық Боэотияға айналды», - деп жазады Р.Роллан. «Филипп Эмануэль Бах өзін жоғалтқандай сезінеді. Берни оған қонаққа келгенде, Филипп Эмануэль оған: «Сіз мұнда болуыңыз керек уақыттан елу жылдан кейін келдіңіз», - дейді. Бұл табиғи тітіркену сезімі әлемге әйгілі болған Ф.Е.Бахтың өмірінің соңғы онжылдықтарына көлеңке түсіре алмады. Гамбургте оның композитор-лирик және өз музыкасының орындаушысы ретіндегі таланты жаңа күшпен көрінді. «Пафетикалық және баяу бөліктерде, ол ұзақ дыбысқа мәнерлілік беру қажет болғанда, ол өз аспапынан тек клавихордта және, бәлкім, тек өзіне ғана алуға болатын қайғы мен шағымдарды шығара алды. » деп жазды C. Burney. Филипп Эмануэль Гайднға тәнті болды, ал замандастары екі шеберді де тең дәрежеде бағалады. Шын мәнінде, Ф.Е.Бахтың көптеген шығармашылық жаңалықтарын Гайдн, Моцарт және Бетховен жинап, ең жоғары көркемдік кемелдікке көтерді.

Д.Чехович

пікір қалдыру