Беверли Силлс |

Беверли Силлс

Seals - XNUMX ғасырдың ең ұлы әншілерінің бірі, «американдық операның бірінші ханымы». The New Yorker журналының шолушысы ерекше ынтамен былай деп жазды: «Егер мен Нью-Йорктің көрікті жерлерін туристерге ұсынсам, Беверли Сезді Манон кешіне бірінші орынға қояр едім, Бостандық мүсінінен және Империя штатынан әлдеқайда жоғары. Құрылыс». Итбалықтардың дауысы ерекше жеңілдігімен және сонымен бірге көрермендерді баурап алған сүйкімділігімен, сахналық талантымен және сүйкімді келбетімен ерекшеленді.

Оның сыртқы келбетін сипаттай отырып, сыншы келесі сөздерді тапты: «Оның қоңыр көздері, славяндық сопақ беті, төңкерілген мұрын, толтырылған ерні, әдемі тері түсі және сүйкімді күлкі бар. Бірақ оның сыртқы келбетіндегі ең бастысы - жіңішке бел, бұл опера актрисасы үшін үлкен артықшылық. Осының бәрі отты қызыл шаштармен бірге итбалықтарды сүйкімді етеді. Бір сөзбен айтқанда, ол опера стандарты бойынша ару».

«Славян сопақшасында» таңқаларлық ештеңе жоқ: болашақ әншінің анасы - орыс.

Беверли Силс (шын аты Белла Силверман) 25 жылы 1929 мамырда Нью-Йоркте эмигранттар отбасында дүниеге келген. Әкесі АҚШ-қа Румыниядан, ал анасы Ресейден келген. Ананың ықпалымен Беверлидің музыкалық талғамы қалыптасты. «Менің анам, - деп есіне алады Селс, - 1920 жылдардағы әйгілі сопрано Амелита Галли-Курчидің жазбалар жинағы болды. Жиырма екі ария. Күнде таңертең анам патефонды қосып, пластинка қойып, сосын таңғы ас әзірлеуге кететін. Ал жеті жасымда 22 арияның барлығын жатқа білдім, қазір балалар теледидардағы жарнамаларда қалай өссе, мен де осы арияларда өстім.

Үйде музыка жасаумен шектелмей, Белла балалар радиосының бағдарламаларына үнемі қатысып отырды.

1936 жылы анасы қызды Галли-Курчидің сүйемелдеушісі Эстел Либлингтің студиясына әкелді. Содан бері, отыз бес жыл бойы Либлинг пен Селс ажыраспады.

Алғашында, мықты мұғалім Либлинг мұндай ерте жаста колоратуралық сопраноны жаттықтырғысы келмеді. Алайда, ол қыздың қалай ән айтқанын естігенде ... сабын ұнтағы туралы жарнама, ол сабақты бастауға келісті. Істер бас айналдыратын қарқынмен қозғалды. Он үш жасында студент 50 опералық партия дайындады! «Эстелл Либлинг мені олармен толтырды», - деп еске алады суретші. Оның дауысын қалай сақтап қалғанына таң қалуға болады. Ол әдетте кез келген жерде және қалағанынша ән айтуға дайын болды. Беверли «Талантты іздеу» радиобағдарламасында, сәнді Waldorf Astoria қонақ үйіндегі ханымдар клубында, Нью-Йорктегі түнгі клубта, түрлі труппалардың мюзиклдері мен оперетталарында өнер көрсетті.

Мектепті бітіргеннен кейін Селске саяхатшы театрға қатысу ұсынылды. Алғашында ол оперетталарда ән айтты, ал 1947 жылы Филадельфияда операда Бизенің «Карменіндегі Фраскита» партиясымен дебют жасады.

Саяхатшылар труппаларымен бірге ол қаладан қалаға көшіп, бірінен кейін бірін орындап, репертуарын қандай да бір кереметпен толықтыра алды. Кейін ол: «Мен сопраноға жазылған барлық партияларды айтқым келеді», - дейді. Оның нормасы – жылына шамамен 60 спектакль – бұл керемет!

Он жыл бойы АҚШ-тың әртүрлі қалаларын аралаған соң, 1955 жылы әнші Нью-Йорк операсында бағын сынап көруді ұйғарды. Бірақ мұнда да ол бірден жетекші орынға ие болмады. Ол ұзақ уақыт бойы американдық композитор Дуглас Мордың «Баллада туралы балақай» операсынан ғана белгілі болды.

Ақырында, 1963 жылы оған Моцарттың «Дон Джованни» фильміндегі Донна Анна рөлін сеніп тапсырды – олар қателеспеді. Бірақ соңғы жеңіс үшін Гендельдің Юлий Цезарьіндегі Клеопатра рөліне дейін тағы үш жыл күтуге тура келді. Сонда музыкалық театр сахнасына қандай ауқымды таланттың келгені баршаға белгілі болды. «Беверли Селс, - деп жазады сыншы, - Гендельдің күрделі ғажайыптарын осындай техникамен, мінсіз шеберлікпен, оның үлгісіндегі әншілерде сирек кездесетін жылулықпен орындады. Сонымен қатар, оның ән айтуы соншалықты икемді және мәнерлі болды, көрермендер кейіпкердің көңіл-күйіндегі кез келген өзгерісті бірден байқады. Спектакль керемет сәтті өтті... Басты еңбегі Силске тиесілі болды: ол бұлбұлдай жарылып, Рим диктаторын азғырып, бүкіл аудиторияны күдіктене қалдырды».

Сол жылы ол Дж. Массенеттің «Манон» операсында үлкен жетістікке жетті. Жұртшылық пен сыншылар оны Джералдин Фаррардан кейінгі ең жақсы Манон деп атады.

1969 жылы Seals шетелде дебют жасады. Миландық әйгілі «Ла Скала» театры Россинидің америкалық әншіге арналған «Коринф қоршауы» операсының қойылымын қайта бастады. Бұл қойылымда Беверли Памир партиясын орындады. Одан әрі Сильс Неаполь, Лондон, Батыс Берлин, Буэнос-Айрес театрларының сахналарында өнер көрсетті.

Әлемнің ең жақсы театрларындағы жеңістер әншінің «барлық сопрано бөліктері» мақсаты болып табылатын қажырлы жұмысын тоқтатқан жоқ. Олардың саны өте көп – сексеннен астам. Атап айтқанда, итбалықтар Доницеттидің «Люсия ди Ламмермурында» Люцияны, Беллинидің «Пуритани» операсында Эльвираны, Россинидің «Севильдік шаштаразда» Розинаны, Римский-Корсаковтың «Алтын қорабында» Шемахан патшайымын, Вердидің «Травиатасындағы» Виолеттаны сәтті орындады. , Р.Штраустың операсындағы Дафна.

Таңғажайып интуициясы бар суретші, сонымен бірге ойшыл талдаушы. «Алғашында мен либреттомен айналысамын, оны жан-жақты өңдеймін», - дейді әнші. – Мысалы, мен сөздіктегіден сәл басқаша мағынасы бар итальяндық сөзді кездестіріп қалсам, оның шын мағынасына терең бойлай бастаймын, ал либреттода мұндай нәрселерді жиі кездестіресіз... Мен жай ғана мақтанғым келмейді. менің вокалдық техникам. Мені ең алдымен образдың өзі қызықтырады... Мен рөлді толық түсінгеннен кейін ғана зергерлік бұйымдарға жүгінемін. Мен ешқашан кейіпкерге сәйкес келмейтін ою-өрнектерді қолданбаймын. Мысалы, Люсиядағы менің барлық декорацияларым образды драматизациялауға ықпал етеді.

Осының бәріне қарамастан, Seals өзін интеллектуалды әнші емес, эмоционалды деп санайды: «Мен көпшіліктің қалауын басшылыққа алуға тырыстым. Мен оның көңілінен шығуға тырыстым. Әрбір спектакль мен үшін қандай да бір сыни талдау болды. Егер мен өнерде өзімді тапқан болсам, бұл сезімімді басқаруды үйренгенім үшін ғана.

1979 жылы, оның мерейтойлық жылы, Селс опера сахнасынан кету туралы шешім қабылдады. Келесі жылы ол Нью-Йорк операсын басқарды.