Артикуляция |

лат. articulatio, articulo дегеннен – бөлшектеу, буындау

Аспапта немесе дауыста дыбыстар тізбегін орындау тәсілі; соңғысының қосылуы немесе бөлшектенуі арқылы анықталады. Біріктіру және бөлшектеу дәрежелерінің шкаласы легатиссимодан (дыбыстың максималды қосылуы) стаккатиссимоға (дыбыстардың максималды қысқалығы) дейін созылады. Оны үш аймаққа бөлуге болады — дыбыстардың қосылуы (legato), олардың бөлінуі (non legato) және олардың қысқалығы (staccato), олардың әрқайсысы А-ның көптеген аралық реңктерін қамтиды. Сазды аспаптарда А. садақты жүргізу, ал үрмелі аспаптарда тыныс алуды реттеу, пернетақтада – пернеден саусақты алу, ән айтуда – дауыс аппаратын қолданудың әртүрлі әдістерімен. Ноталық ноталарда А. тенуто, портато, маркато, спиккато, пиццикато т.б. немесе графикалық сөздермен (жоғарыда аталғандардан басқа) белгіленеді. белгілер – лигалар, көлденең сызықтар, нүктелер, тік сызықтар (3 ғасырдағы басылымдарда), сыналар (18 ғасырдың басындағы өткір стакатонды білдіреді) және декомп. осы таңбалардың комбинациясы (мысалы),

or

Бұрын өндірісте А. белгілей бастады (шамамен 17 ғ. басынан). садақ аспаптары үшін (2 нотадан жоғары лигалар түрінде, садақты өзгертпей ойнау керек, жалғанған). И.С. Бахқа дейінгі клавиатуралық аспаптар өндірісінде А. сирек көрсетілді. Орган музыкасында неміс композиторы және органисті С.Шайдт өзінің «Жаңа таблицасында» алғашқылардың бірі болып артикуляциялық белгілерді қолданған. («Tabulatura nova», 1624) ол лигаларды пайдаланды; бұл жаңалықты ол «скрипкашыларға еліктеу» ретінде қарастырды. Арабтардың белгілеу жүйесі 18 ғасырдың аяғында дамыды.

А.-ның қызметтері алуан түрлі және көбінесе ырғақты, динамикалық, тембрлік және кейбір басқа музыкалық өрнектермен тығыз байланысты. білдіреді, сондай-ақ музалардың жалпы сипатымен. өнім. А.-ның маңызды қызметтерінің бірі ерекшелік; сәйкес келмейтін A. mus. конструкциялар олардың рельефтік дифференциациясына ықпал етеді. Мысалы, Бах әуенінің құрылымы көбінесе А. көмегімен ашылады: ұзақтығы қысқа ноталар ұзақ мерзімді ноталарға қарағанда тегіс ойналады, екінші қимылдарға қарағанда кең интервалдар бөлшектеледі. Кейде бұл әдістер, мысалы, Бахтың Ф-дурдағы 2 дауысты өнертабысы (ред. Бусони) тақырыбындағыдай қорытындыланады:

Бірақ айырмашылыққа кері әдістермен де қол жеткізуге болады, мысалы, Бетховеннің c-moll концертінің тақырыбында:

Фразалық сөз саптауында дөрекі сөздердің енгізілуімен (19 ғ.) фразеологизмдер сөз тіркесімен шатастырыла бастады, сондықтан Х.Риман және басқа зерттеушілер олардың арасын қатаң ажырату қажеттігін көрсетті. Г.Келлер мұндай айырмашылықты табуға тырысып, «сөз тіркесінің логикалық байланысы тек фраза арқылы, ал оның экспрессивтілігі артикуляция арқылы анықталады» деп жазды. Басқа зерттеушілер А. музалардың ең кіші бірліктерін нақтылайды деп дәлелдеді. мәтін, ал фразалық мағынада байланысты және әдетте әуеннің тұйық фрагменттері. Шындығында, сөз тіркесін жүзеге асыруға болатын құралдардың бірі ғана А. Үкілер. органист И.А.Браудо бірқатар зерттеушілердің пікіріне қайшы: 1) фраза және а. жалпы тектік категориямен біріктірілмейді, сондықтан да жоқ тектік ұғымды екі түрге бөлу арқылы оларды анықтау қате; 2) А.-ның нақты функциясын іздестіру оның логикалық болғандықтан заңсыз. және экспрессивтік қызметтері өте алуан түрлі. Демек, мәселе функциялардың бірлігінде емес, музыкадағы үзіліс пен үздіксіздік қатынасына негізделген құралдардың бірлігінде. Бір нотаның «өмірінде» болатын барлық алуан түрлі процестер (жіңішкеру, интонация, діріл, әлсіреу және тоқтау) Браудо музаларды шақыруды ұсынды. сөздің кең мағынасында айтылу және бір дыбыстық нотадан екіншісіне ауысумен байланысты құбылыстар ауқымы, оның ішінде нота ұзақтығы таусылғанға дейін дыбыстың тоқтауы, – сөздің тар мағынасында айтылу , немесе А. Браудоның пікірінше, айтылу жалпы жалпы ұғым, оның түрлерінің бірі А.

Әдебиеттер тізімі: Браудо И., Артикуляция, Л., 1961.

ЛА Баренбойм