Артур Хонеггер |

Артур Хонеггер

Хонеггер - ұлы шебер, ұлылықты сезінетін бірнеше заманауи композиторлардың бірі. Э.Джурдан-Моранж

Көрнекті француз композиторы А.Хонеггер – заманымыздың ең озық өнерпаздарының бірі. Бұл жан-жақты музыкант пен ойшылдың бүкіл өмірі өзінің сүйікті өнеріне қызмет ету болды. Ол өзінің жан-жақты қабілеті мен күшін оған 40 жылға жуық уақыт бойы берді. Композитордың шығармашылық жолының басталуы Бірінші дүниежүзілік соғыс жылдарынан басталады, соңғы шығармалары 1952-53 жылдары жазылған. Перу Хонеггерде 150-ден астам шығармалар, сондай-ақ заманауи музыкалық өнердің әртүрлі өзекті мәселелері бойынша көптеген сыни мақалалар бар.

Ле Гавр қаласының тумасы Хонеггер жастық шағының көп бөлігін ата-анасының отаны Швейцарияда өткізді. Ол бала кезінен музыканы зерттеді, бірақ жүйелі түрде емес, Цюрихте де, Гаврда да. Шынайы түрде ол 18 жасында Париж консерваториясында А.Гедальжден (М.Равелдің ұстазы) композиторлық оқуды бастады. Мұнда болашақ композитор Д.Мильхаудпен танысып, Хонеггердің айтуынша, оған үлкен әсер еткен, оның талғамы мен заманауи музыкаға деген қызығушылығының қалыптасуына ықпал еткен.

Композитордың шығармашылық жолы қиын болды. 20-жылдардың басында. ол сыншылар «Француз алтылығы» деп атаған музыканттардың шығармашылық тобына кірді (мүшелерінің саны бойынша). Хонеггердің осы қауымда болуы оның шығармашылығындағы идеялық-көркемдік қайшылықтардың көрінуіне айтарлықтай серпін берді. Ол өзінің «Тынық мұхиты 231» (1923) оркестрлік пьесасында конструктивизмге ерекше құрмет көрсетті. Оның алғашқы қойылымы сенсациялық табыспен қатар жүрді, ал жұмыс жаңа өнімдердің барлық түрлерін ұнататындар арасында шулы даңққа ие болды. Хонеггер: «Мен бұл шығарманы бастапқыда «Симфониялық қозғалыс» деп атадым», - деп жазады. «Бірақ... партитураны аяқтаған кезде мен оны «Тынық мұхиты 231» деп атадым. Ауыр пойыздарды басқаратын паровоздардың маркасы осындай» ... Хонеггердің урбанизм мен конструктивизмге деген құштарлығы осы кездегі басқа шығармаларда да көрінеді: симфониялық картинада « Регби» және «No 3 симфониялық қозғалыс».

Дегенмен, «алтылықпен» шығармашылық байланыстарға қарамастан, композитор әрқашан көркемдік ойлаудың дербестігімен ерекшеленді, бұл сайып келгенде оның шығармашылығының негізгі даму желісін анықтады. Қазірдің өзінде 20-жылдардың ортасында. Хонеггер өзінің терең гуманистік және демократиялық ең жақсы туындыларын жасай бастады. Көрнекті композиция «Дэвид патша» ораториясы болды. Ол оның монументалды вокалдық және оркестрлік фрескаларының «Әлемнің қоңыраулары», «Джудит», «Антигон», «Бағада Джоан», «Өлілер биі» фрескаларының ұзын тізбегін ашты. Бұл шығармаларында Хонеггер өз заманындағы өнердегі әртүрлі бағыттарды өз бетінше және жеке-жеке талдайды, мәңгілік жалпыадамзаттық құндылыққа ие жоғары этикалық мұраттарды енгізуге ұмтылады. Сондықтан ежелгі, библиялық және ортағасырлық тақырыптарға жүгіну.

Хонеггердің ең жақсы туындылары әлемнің ең үлкен кезеңдерін айналып өтіп, тыңдаушыларды эмоционалды жарқындығымен және музыкалық тілдің балғындығымен баурап алды. Композитордың өзі Еуропа мен Американың бірқатар елдерінде өз шығармаларының дирижері ретінде белсенді түрде өнер көрсетті. 1928 жылы Ленинградта болды. Мұнда Хонеггер мен кеңес музыканттары арасында, әсіресе Д.Шостаковичпен достық және шығармашылық қарым-қатынас орнады.

Хонеггер өз шығармасында жаңа сюжеттер мен жанрларды ғана емес, жаңа тыңдаушыны да іздеді. «Музыка жұртшылықты өзгертіп, бұқараны қызықтыруы керек», - деді композитор. «Бірақ бұл үшін ол өзінің мінезін өзгертуі керек, қарапайым, қарапайым және үлкен жанрларда болуы керек. Халық композиторлық техника мен ізденістерге немқұрайлы қарайды. Міне, мен «Жан бақта» фильмінде беруге тырыстым. Мен қарапайым тыңдаушыға қолжетімді және музыкант үшін қызықты болуға тырыстым».

Композитордың демократиялық ұмтылысы музыкалық және қолданбалы жанрлардағы шығармашылығында өз көрінісін тапты. Киноға, радиоға, драма театрына көп жазады. 1935 жылы Француз халықтық музыка федерациясының мүшесі болған Хонеггер басқа прогрессивті музыканттармен бірге антифашисттік Халық майданының қатарына қосылды. Осы жылдары ол жаппай әндер жазды, халық әндерін түрлендірулер жасады, Ұлы Француз революциясының көпшілік мерекелері стилінде қойылымдарды музыкалық өңдеуге қатысты. Хонеггер еңбегінің лайықты жалғасы оның Францияны фашистік басып алуының қасіретті жылдарындағы еңбегі болды. Қарсыласу қозғалысының мүшесі болған ол кейін патриоттық мазмұны терең бірқатар шығармалар жасады. Бұл Екінші симфония, Азаттық әндері және Beats of the World радиошоуына арналған музыка. Вокалдық және ораториялық шығармашылықпен қатар оның 5 симфониясы да композитордың ең биік жетістіктеріне жатады. Олардың соңғысы соғыс кезіндегі қайғылы оқиғалардың тікелей әсерінен жазылған. Біздің заманымыздың өзекті мәселелері туралы айта отырып, олар ХNUMX ғасырдағы симфониялық жанрдың дамуына елеулі үлес қосты.

Хонеггер өзінің шығармашылық кредосын тек музыкалық шығармашылықта ғана емес, әдеби шығармаларда да ашты: ол 3 музыкалық және көркем емес кітап жазды. Композитордың сыни мұрасындағы тақырыптары сан алуан болғандықтан, қазіргі музыка мәселелері мен оның әлеуметтік мәні басты орын алады. Өмірінің соңғы жылдарында композитор дүниежүзілік танылды, Цюрих университетінің құрметті докторы болды, бірқатар беделді халықаралық музыкалық ұйымдарды басқарды.

И. Ветьцына

Композициялар:

опералар – Джудит (библиялық драма, 1925, 2-басылым, 1936), Антигон (лирикалық трагедия, лирикалық Дж. Кокто Софоклден кейін, 1927, tr “De la Monnaie”, Брюссель), Eaglet (L'aiglon , бірлесіп Г. Ибер, Э. Ростанның драмасына негізделген, 1935 ж., 1937 ж., Монте-Карло), балеттер – Шындық – өтірік (Vèritè – mensonge, қуыршақ балеті, 1920, Париж), Skating-Ring (Skating-Rink, швед роликті балет, 1921, пост. 1922, Champs Elysees театры, Париж), Fantasy (Phantasie, балет- , 1922), Су астында (Sous-marine, 1924, 1925 жылдан кейінгі, Opera Comic, Париж), Металл раушан (Rose de Mètal, 1928, Париж), Купиид пен психиканың үйлену тойы (Les noces d 'Amour et Psychè, Бахтың «Француз сюиталарының» тақырыптары, 1930, Париж), Семирамида (балет-мелодрама, 1931, 1933 жылдан кейінгі, Гранд Опера, Париж), Икар (1935, Париж), Ақ құс ұшып кетті (Un oiseau blanc s' est envolè, ​​авиация фестиваліне арналған, 1937, Theatre des Champs-Elysées, Париж), Әндер әні (Le cantique des cantiques, 1938, Гранд Опера, Париж), Түстің тууы (La naissance des couleurs, 1940, сол жерде), «Таулардың шақыруы» (L'appel de la montagne, 1943, пост. 1945, сол жерде), Шота Руставели (А. Черепнин, Т. Харшани, 1945, Монте-Карломен бірге), Барыстағы адам Тері (L'homme a la peau de lèopard, 1946); опереттасы – Позол патшаның шытырман оқиғалары (Les aventures du roi Pausole, 1930, «Buff-Parisien», Париж), Мудоннан келген сұлулық (La belle de Moudon, 1931, «Jora», Mézières tr), Кардинал сәбиі (Les petites Cardinal). , Дж. Гибертпен, 1937, Буфф-Парисиен, Париж); сахналық ораториялар – Дэвид король (Ле рой Давид, Р. Моракс драмасы бойынша, 1-ші басылым – Симфониялық псалма, 1921, тр. «Жора», Мезьерес; 2-ші басылым – драмалық оратория, 1923; 3-ші басылым – опера-оратория, 1924, Париж ), Амфион (мелодрама, 1929, пост. 1931, Гранд Опера, Париж), «Бейбітшілік айқайы» ораториясы (Cris du monde, 1931), драмалық оратория Жанна д'Арк қазыққа (Жанна д'Арк ау Бухер, мәтіні П. Клодель, 1935, испан, 1938, Базель), «Өлілер биі» ораториясы (La danse des morts, Клодельдің мәтіні, 1938), драмалық аңыз Николас де Флю (1939, пост. 1941, Нойшатель), Рождестволық кантата (Une cantate deel) , литургиялық және халық мәтіндерінде, 1953); оркестрге арналған – 5 симфония (бірінші, 1930; екінші, 1941; «Литургиялық», «Литургик», 1946; «Базельдік ләззат», «Deliciae Basilienses», 1946, үш реестрлік симфония, «Ди тре ре, 1950), «Аглавена Малиселинде» драмасының прелюдиясы және «Аглавена Малиселлу» драмасы. pour ” Aglavaine et Sèlysette”, 1917), Нигамон әні (Le chant de Nigamon, 1917), Әлемдік ойындар туралы аңыз (Le dit des jeux du monde, 1918), Suite Summer Pastoral (Pastorale d'ètè) , 1920), Мимикалық симфония Гораций- лауреаты (Horace victorieux, 1921), Қуаныш әні (Chant de joie, 1923), Шекспирдің «Дауылға» прелюдиясы (Prèlude pour «La tempete», 1923), Тынық мұхиты 231 (231, Тынық мұхиты) ), регби (регби, 1923) , №1928 симфониялық қозғалыс (Mouvement symphonique No3, 3), «Les Misérables» фильмінің музыкасынан сюита («Les misèrables», 1933), Ноктюрн (1934), Серенада Анжелик (Середа) pour Angèlique, 1936), Suite archaique (Suite archaique, 1945), Monopartita (Monopartita, 1951); оркестрмен концерттер – фортепианоға арналған концерт (1924), Волч үшін. (1929), флейтаға арналған камералық концерт, ағылшын. мүйіз және жіптер. orc. (1948); камералық аспаптық ансамбльдер — Skr үшін 2 соната. және fp. (1918, 1919), альт пен фортепианоға арналған соната. (1920), vlc үшін соната. және fp. (1920), 2 Skr үшін сонатина. (1920), кларнет пен фортепианоға арналған сонатина. (1922), Skr үшін сонатина. және VC. (1932), 3 ішекті. квартет (1917, 1935, 1937), 2 флейтаға арналған рапсодия, кларнет және фортепиано. (1917), 10 ішекті әнұран (1920), пикколо, гобой, скр үшін 3 контрпункт. және VC. (1922), арфа квартетіне арналған прелюдия және блюз (1925); фортепианоға арналған – Scherzo, Humoresque, Adagio expressivo (1910), Toccata and Variations (1916), 3 дана (Прелюдия, Арнау Равел, Hommage a Ravel, Dance, 1919), 7 дана (1920), Сарабанде «Алты» альбомынан ( 1920), Швейцария дәптері (Cahier Romand, 1923), Руссельге арнау (Hommage a A. Rousell, 1928), Сюита (2 кадр үшін, 1928), BACH тақырыбындағы прелюдия, ариозо және фюгетта (1932), Партита ( 2 кадр үшін, 1940), 2 эскиз (1943), Шопен туралы естеліктер (Сувенир де Чопм, 1947); жеке скрипка үшін — соната (1940); орган үшін – фуга және хоре (1917), флейта үшін – Теке биі (Danse de la chevre, 1919); романстар мен әндер, оның ішінде келесі Г.Аполлинер, П.Верлен, Ф.Джаммс, Дж.Кокто, П.Клодель, Дж.Лафорг, Р.Ронсар, А.Фонтен, А.Чобанян, П.Фор және т.б.; драма театрының қойылымдарына арналған музыка – Әлемдік ойындар туралы аңыз (П. Мераля, 1918), Өлім биі (К. Ларронда, 1919), Эйфель мұнарасындағы жас жұбайлар (Кокто, 1921), Сауль (А. Жида, 1922), Антигона ( Софокл – Кокто, 1922), Лилюли (Р. Роллан, 1923), Федра (Г. Д'Аннунцио, 1926), 14 шілде (Р. Роллан; басқа композиторлармен бірге, 1936), Жібек тәпішке (Клодель, 1943), Карл Болд (Р Моракс, 1944), Прометей (Эсхил – А. Боннард, 1944), Гамлет (Шекспир – Гиде, 1946), Эдип (Софокл – А. Екеуі, 1947), Қоршау жағдайы (А. Камю, 1948). ), Сүйіспеншілікпен олар әзілдемейді (А. Муссет, 1951), Эдип патша (Софокл – Т. Молььера, 1952); радиоға арналған музыка – Түн ортасында 12 соққы (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, radiomystery for choir and orc., 1933), Радиопанорама (1935), Кристофер Колумб (V. Age, радио ораториясы, 1940), Дүниенің соққылары ( Battements du monde, Age, 1944), Алтын бас (Tete d'or, Claudel, 1948), Әулие Франциск Ассизи (Жасы, 1949), Франсуа Вильонның өтелуі (Дж. Брюир, 1951); фильмдерге арналған музыка (35), оның ішінде «Қылмыс пен жаза» (Ф.М.Достоевский бойынша), «Бақытсыздар» (В.Гюго бойынша), «Пигмалион» (Б.Шоу бойынша), «Ұрлау» (Ш.Ф. бойынша). Рамю), «Капитан Фракас» (Т. Готье бойынша), «Наполеон», «Атлант мұхитының үстінен ұшу».

Әдеби шығармалар: Incantion aux fossiles, Лозанна (1948); Je suis compositeur, (П., 1951) (орысша аудармасы – Мен композитормын, Л., 1963); Начкланг. Schriften, Фотосуреттер. Документе, З., (1957).

Әдебиеттер тізімі: Шнеерсон Г.М., ХХ ғасырдағы француз музыкасы, М., 1964, 1970; Ярустовский Б., Соғыс және бейбітшілік туралы симфония, М., 1966; Раппопорт Л., Артур Хонеггер, Л., 1967; оның, А. Хонеггер гармониясының кейбір ерекшеліктері, Сәтте: Мод мәселелері, М., 1972; Друмева К., А. Хонеггердің драмалық ораториясы «Джоан-д-Арк бағанада», жинақта: Шетел музыкасының тарихынан, М., 1971; Сысоева Е., А.Гонеггер симфонизмінің кейбір мәселелері, жинақта: Шетел музыкасының тарихынан, М., 1971; өзінің, А. Онеггердің симфониялары, М., 1975; Павчинский С, А.Онеггердің симфониялық шығармалары, М., 1972; Джордж А., А. Хонеггер, П., 1926; Джерард С, А. Хонеггер, (Брукс, 1945); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, П., (1947); Деланной М., Хонеггер, П., (1953); Тапполет В., А. Хонеггер, З., (1954), id. (Neucntel, 1957); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955 Guilbert J., A. Honegger, P., (1966); Dumesnil R., Histoire de la musique, т. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (Фрагменттердің орысша аудармасы – Dumesnil R., Six тобының қазіргі француз композиторлары, ред. және кіріспе мақаласы М. Друскина, Л., 1960) ; Пешотт Дж., А. Хонеггер. L'homme et son oeuvre, P., 1964.