Арно Бабаджанян |
Арно Бабаджанян
А.Бабаджанянның орыс және армян музыкасының дәстүрлерімен тығыз байланысты шығармашылығы кеңестік музыкадағы елеулі құбылысқа айналды. Композитор мұғалімдер отбасында дүниеге келген: әкесі математикадан, ал анасы орыс тілінен сабақ берген. Жас кезінде Бабаджанян жан-жақты музыкалық білім алды. Ол алдымен Ереван консерваториясында С.Бархударян, В.Тальянмен композиция сыныбында оқыды, кейін Мәскеуге қоныс аударып, музыкалық техникумды бітірді. Гнезиндер; мұнда оның ұстаздары Е.Гнесина (фортепиано) мен В.Шебалин (композиция) болды. 1947 жылы Бабаджанян Ереван консерваториясының композиция бөлімін, 1948 жылы Мәскеу консерваториясының К.Игумновтың фортепиано сыныбын бітірді. Сонымен бірге Мәскеудегі Армян КСР Мәдениет үйінің жанындағы студияда Г.Литинскиймен композицияны жетілдірді. 1950 жылдан бастап Бабаджанян Ереван консерваториясында фортепианодан сабақ берді, ал 1956 жылы Мәскеуге көшіп, ол жерде өзін толығымен музыка жазуға арнады.
Бабаджанянның композитор ретінде дара болуына П.Чайковский, С.Рахманинов, А.Хачатурян, сондай-ақ армян музыкасының классиктері Комитас, А.Спендиаровтың шығармашылығы әсер етті. Орыс және армян классикалық дәстүрлерінен Бабаджанян өзін қоршаған әлемді түсінуге барынша сәйкес келетін нәрсені сіңірді: романтикалық көңіл-күй, ашық эмоционалдылық, пафос, драма, лирикалық поэзия, бояулылық.
50-ші жылдардағы жазбалар – фортепиано мен оркестрге арналған «Батырлық баллада» (1950), Фортепиано триосы (1952) – экспрессияның эмоционалды жомарттығымен, кең тынысты кантилена әуенімен, шырынды және балғын гармоникалық түстерімен ерекшеленеді. 60-70 жылдары. Бабаджанянның шығармашылық стилінде жаңа бейнелеуге, жаңа бейнелеу құралдарына бетбұрыс болды. Бұл жылдардағы шығармалар эмоционалды экспрессияның ұстамдылығымен, психологиялық тереңдігімен ерекшеленеді. Бұрынғы ән-романтикалық кантилена мәнерлі монолог әуенімен, шиеленісті сөйлеу интонацияларымен ауыстырылды. Бұл ерекшеліктер виолончельдік концертке (1962), Шостаковичті еске алуға арналған Үшінші квартетке (1976) тән. Бабаджанян жаңа композициялық әдістерді этникалық түсті интонациямен органикалық түрде үйлестіреді.
Пианист Бабаджанян, оның шығармаларының, сондай-ақ әлемдік классиктердің: Р.Шуманның, Ф.Шопеннің, С.Рахманиновтың, С.Прокофьевтің шығармаларының тамаша аудармашысы ерекше құрметке ие болды. Д.Шостакович оны үлкен пианист, кең көлемде орындаушы деп атады. Бабаджанян шығармашылығында фортепианолық музыканың маңызды орын алуы кездейсоқ емес. 40-жылдары жарқын басталды. «Вагаршапат биімен», «Полифониялық сонатамен» композитор кейіннен «репертуарға» айналған бірқатар шығармалар жасады (Прелюдия, Каприччо, Ой толғаулар, Поэма, Алты сурет). Оның соңғы шығармаларының бірі «Армандар» (Естеліктер, 1982) да фортепиано мен оркестрге арналған.
Бабаджанян - ерекше және көп қырлы суретші. Ол өз шығармашылығының елеулі бөлігін өзіне ең үлкен атақ әкелген әнге арнады. Бабаджанянның әндерінде оны қазіргі заманның өткір сезімі, өмірді оптимистік қабылдау, тыңдаушыға ашық, құпия сөз сөйлеу, жарқын және жомарт әуен тартады. «Түнде Мәскеудің айналасында», «Асықпа», «Жер бетіндегі ең жақсы қала», «Еске алу», «Үйлену», «Сәулелендіру», «Маған қоңырау шалыңыз», «Пароход» және т.б. Композитор кино, эстрадалық музыка, музыкалық және театрлық жанрлар салаларында көп және табысты жұмыс істеді. «Әйелімен ажырасқан Бағдасар» мюзиклін, «Адресті іздеуде», «Алғашқы махаббат әні», «Солтүстіктен келген келін», «Жүрегім тауда» және т.б фильмдерге музыка түсірді. Бабаджанянның еңбегін кеңінен тану оның бақытты тағдыры ғана емес. Ол тыңдаушыларды салмақты немесе жеңіл музыка әуесқойлары деп бөлмей, тікелей және күшті эмоционалды реакция тудыратын, көпшілікпен тіл табыса алатын шынайы талантқа ие болды.
М.Катунян
