Антонина Нежданова |

Антонина Нежданова

Тыңдармандардың бірнеше ұрпағын қуантқан оның феноменальды өнері аңызға айналды. Оның жұмысы әлемдік орындаушылық қазынадан ерекше орын алды.

«Бірегей сұлулық, тембрлер мен интонациялардың сүйкімділігі, дауыстың асыл қарапайымдылығы мен шынайылығы, реинкарнация сыйы, композитордың ой-өрісі мен стилін терең және толық түсіну, мінсіз талғам, қиялды ойлаудың дәлдігі - бұл қасиеттер. Нежданованың таланты», - деп атап өтті В. Киселев.

Нежданованың орыс әндерін орындағанына таңғалған Бернард Шоу әншіге мынадай жазуы бар портретін сыйға тартты: «Табиғат маған неліктен 70 жасқа дейін өмір сүруге мүмкіндік бергенін түсіндім - ең жақсы туындыларды естуім үшін - Нежданова .” Мәскеу көркем театрының негізін салушы К.С.Станиславский былай деп жазды:

«Құрметті, керемет, ғажайып Антонина Васильевна! .. Неліктен сұлусың, неге жарасымдысың, білесің бе? Өйткені сіз: ғажайып сұлулықтың күмістей үнін, дарындылығын, саздылығын, техникасының кемелдігін мәңгі жас, таза, балғын және аңғал жанмен үйлестірдіңіз. Бұл сіздің дауысыңыз сияқты шырылдайды. Өнердің кемелдігімен үйлесетін тамаша табиғи деректерден асқан әдемі, одан сүйкімді және қайтпас не болуы мүмкін? Соңғысы сізге бүкіл өміріңіздің орасан зор еңбегін жұмсады. Бірақ сіз бізді техниканың қарапайымдылығымен таң қалдырған кезде, біз мұны білмейміз, кейде еркелік етеді. Өнер мен технология сіздің екінші органикалық табиғатыңызға айналды. Сіз құс сияқты сайрайсыз, өйткені сіз ән айтпайсыз, және сіз өміріңіздің соңына дейін керемет ән салатын санаулылардың бірісіз, өйткені сіз осы үшін туылғансыз. Сіз лираны ешқашан бұзбайтын әйел киіміндегі Орфейсіз.

Өнер адамы және тұлға ретінде, сіздің тұрақты жанкүйеріңіз және досыңыз ретінде мен таң қалдым, сіздің алдыңызда бас иіп, сізді дәріптеймін және жақсы көремін.

Антонина Васильевна Нежданова 16 жылы 1873 маусымда Одесса маңындағы Кривая Балка ауылында мұғалімдер отбасында дүниеге келген.

Шіркеу хорына қатысқан кезде Тоня бар болғаны жеті жаста еді. Қыздың дауысы ауылдастарын елең еткізді, олар: «Міне, канарейка, міне, нәзік дауыс!» деп тамсана сөйледі.

Нежданованың өзі былай деп еске алды: «Отбасымда мені музыкалық орта қоршағандықтан – туыстарым ән шырқады, бізге қонаққа келген достарым мен таныстарым да ән шырқап, көп ойнады, менің музыкалық қабілетім айтарлықтай дамыды.

Анам әкесі сияқты жақсы дауыс, музыкалық есте сақтау және тамаша есту қабілетіне ие болды. Бала кезімде олардан неше түрлі әндерді құлаққағыс айтуды үйрендім. Мен Үлкен театрда актриса болған кезімде анам опералық спектакльдерге жиі баратын. Келесі күні ол бір күн бұрын операдан естіген әуендерді дұрыс айтты. Кәрілікке дейін оның дауысы анық және жоғары болды.

Тоғыз жасында Тоня Одессаға ауыстырылып, 2-ші Мариинский әйелдер гимназиясына жіберілді. Гимназияда ол әдемі тембрлі дауысымен көзге түсті. Бесінші сыныптан бастап Антонина жеке ән орындай бастады.

Нежданованың өмірінде маңызды рөлді Халық мектептерінің директоры В.И.Фармаковскийдің отбасы атқарды, онда ол моральдық қолдау ғана емес, сонымен бірге материалдық көмек те тапты. Әкесі қайтыс болғанда, Антонина жетінші сыныпта оқиды. Ол кенеттен отбасының тірегі болуға мәжбүр болды.

Қызға гимназияның сегізінші сыныбын төлеуге көмектескен Фармаковский болды. Оны бітіргеннен кейін Нежданова тегін бос орынға Одесса қалалық қыздар мектебіне мұғалім болып қабылданды.

Өмірдің қиындығына қарамастан, қыз Одесса театрларына баруға уақыт табады. Оны әнші Фигнер таң қалдырды, оның ақылды әні Неждановаға керемет әсер қалдырды.

Нежданова: «Одесса мектептерінің бірінде мұғалім болып жұмыс істеп жүргенімде ән айтуды үйрену идеясы оның арқасында болды», - деп жазады.

Антонина Одессада ән айту мұғалімі С.Г.Рубинштейннен оқи бастайды. Бірақ астаналық консерваториялардың бірінде оқу туралы ойлар жиі және табанды түрде келеді. Доктор МК көмегінің арқасында Бурда қыз консерваторияға түсу үшін Санкт-Петербургке барады. Мұнда ол сәтсіздікке ұшырайды. Бірақ бақыт Мәскеуде Неждановаға күлді. Мәскеу консерваториясында оқу жылы басталып та кетті, бірақ Нежданованы консерватория директоры В.И.Сафонов пен әнші профессор Умберто Мазетти тыңдады. Маған оның ән айтқаны ұнады.

Барлық зерттеушілер мен өмірбаяншылар Мазетти мектебін бірауыздан жоғары бағалайды. Л.Б.Дмитриевтің пікірінше, ол «орыс музыкасының ерекшеліктерін, орыс орындаушылық стилін терең сезіне білген және орыс вокалдық мектебінің осы стильдік ерекшеліктерін итальян мәдениетімен шығармашылықпен үйлестіре білген итальяндық музыка мәдениетінің өкілінің үлгісі болды. ән дыбысын меңгеру.

Мазетти шығарманың музыкалық байлығын оқушыға аша білген. Шәкірттерін тамаша сүйемелдеу арқылы ол музыкалық мәтіннің эмоционалды берілуімен, темпераменті мен әртістігімен баурап алды. Алғашқы қадамдарынан-ақ мағыналы ән айтуды, дауыстың эмоционалды бояуын талап ете отырып, ән әуенінің қалыптасуының әдемілігі мен шынайылығына бір мезгілде үлкен мән берді. «Әдемі ән айту» - Мазеттидің негізгі талаптарының бірі».

1902 жылы Нежданова консерваторияны алтын медальмен бітіріп, осындай жоғары атаққа ие болған алғашқы вокалист болды. Сол жылдан бастап 1948 жылға дейін ол Үлкен театрдың солисті болды.

23 жылы 1902 сәуірде сыншы С.Н.Кругликов: «Жас дебютант Антонида болып өнер көрсетті. Жаңадан шыққан актрисаның көрермендердің ерекше қызығушылығын тудырды, жұртшылықтың жаңа Антонида туралы әсерлерімен алмасатын ынта-жігері, оның шығу ариясының тамаша, жеңіл орындалуынан кейін бірден шешуші табысы, сіз білетіндей, ең танымал. опера әдебиетінің қиын сандары, Неждановтың бақытты және көрнекті сахналық болашағы бар екеніне сенімді болуға толық құқық береді».

Суретшінің сүйікті серіктестерінің бірі С.И.Мигай былай деп еске алады: «Оның Глинка операларындағы орындауын тыңдаушы ретінде олар маған ерекше ләззат сыйлады. Антонида рөлінде қарапайым орыс қызының бейнесін Нежданова ерекше биікке көтерді. Бұл бөлімнің әрбір дыбысы орыс халық өнерінің рухымен сусындап, әр сөз тіркесі мен үшін аян болды. Антонина Васильевнаны тыңдай отырып, мен каватинаның «Мен таза өріске қараймын ...» вокалдық қиындықтарын мүлдем ұмытып кеттім, соншалықты мен оның дауысының интонациясында бейнеленген жүректің шындығына толқып кеттім. Оның қызының кейпінде шынайы қайғыға толы «Мен бұл үшін жоқтамаймын, құрбылар» романсын орындауында «баптау» немесе азаптың көлеңкесі де байқалмады, бірақ ақыл-ойдың әлсіздігі туралы айтқан жоқ. шаруа батыры, шыдамдылық пен өміршеңдіктің байлығын сезінді ».

Антониданың бөлігі орыс композиторларының операларында Нежданова жасаған тартымды бейнелер галереясын ашады: Людмила (Руслан және Людмила, 1902); Волхов («Садко», 1906); Татьяна («Евгений Онегин», 1906); Ақшақар (аттас опера, 1907); Шемахан патшайымы («Алтын қораз», 1909); Марфа («Патша қалыңдығы», 2 ақпан 1916 ж.); Иоланта (аттас опера, 25 қаңтар 1917 ж.); «Аққу ханшайымы» («Салтан патша туралы әңгіме», 1920); Ольга («Су перісі», 1924); Парася («Сорочинская жәрмеңкесі», 1925 ж.).

«Осы рөлдердің әрқайсысында суретші қатаң дараланған психологиялық қасиеттерді, жанрлық ерекшелікті тапты, жарық пен түс пен реңк өнерін жетік меңгерді, вокалдық портретті дәл табылған сахналық суретпен толықтырады, көркем келбетіне сәйкес қысқа және сыйымды, мұқият ойластырылған костюм», - деп жазады В.Киселев. «Оның барлық кейіпкерлерін әйелдік сүйкімділік, бақыт пен сүйіспеншілікке деген діріл үміт біріктіреді. Сондықтан да бірегей лиро-колоратуралық сопраноға ие болған Нежданова көркемдік толықтыққа қол жеткізе отырып, Евгений Онегиндегі Татьяна сияқты лирикалық сопраноға арналған бөліктерге де бет бұрды.

Нежданова өзінің сахналық шедеврін – 1916 жылы «Патша қалыңдықындағы» Марта бейнесін шығармашылық жолының жартысына жуығын жасауы және 1933 жылғы мерейтойлық қойылымында осы рөлді қоса алғанда, соңына дейін рөлге араласпағаны маңызды. .

Махаббат лирикасы өзінің ішкі тұрақтылығымен, махаббат арқылы тұлғаның тууы, сезім биігі – Нежданованың барлық шығармашылығының тақырыбы. Қуаныш, әйел жанқиярлығы, шынайы тазалық, бақыт бейнелерін іздеуде суретші Марта рөліне келді. Бұл рөлде Нежданованы естігендердің барлығын оның кейіпкерінің талапшылдығы, рухани шынайылығы, тектілігі бағындырды. Суретші ғасырлар бойы қалыптасқан моральдық-эстетикалық нормаларымен рухтың ең сенімді қайнар көзіне – халық санасына жабысқан сияқты.

Нежданова өзінің естеліктерінде: «Марта рөлі мен үшін сәтті болды. Мен мұны өзімнің ең жақсы рөлім деп санаймын... Сахнада мен шынайы өмір сүрдім. Мен Мартаның бүкіл сыртқы келбетін терең және саналы түрде зерттедім, әрбір сөзін, әрбір тіркесі мен қимылын мұқият және жан-жақты ойладым, басынан аяғына дейін бүкіл рөлді сезіндім. Марфа бейнесін сипаттайтын көптеген бөлшектер оқиға кезінде сахнада пайда болды және әрбір спектакль жаңалық әкелді.

Әлемдегі ең ірі опера театрлары «Орыс бұлбұлымен» ұзақ мерзімді келісімшарттар жасасуды армандады, бірақ Нежданова ең ұнамды келісімдерден бас тартты. Бір-ақ рет орыстың ұлы әншісі Париж Гран-Операсының сахнасында өнер көрсетуге келісті. 1912 жылдың сәуір-мамыр айларында ол Риголеттода Джилданың партиясын шырқады. Оның серіктестері атақты итальяндық әншілер Энрико Карузо мен Титта Руффо болды.

Француз сыншысы: «Парижде әлі беймәлім әнші Нежданова ханымның жетістігі оның әйгілі серіктестері Карузо мен Руффоның жетістігіне тең болды», - деп жазды француз сыншысы. Тағы бір газет былай деп жазды: «Оның дауысы, ең алдымен, таңғажайып мөлдірлікпен, интонацияның дәлдігімен және біркелкі регистрлермен жеңілдігімен ерекшеленеді. Сонда ол ән өнерін терең меңгергенін көрсете отырып, ән айтуды біледі, сонымен бірге тыңдармандарға әсерлі әсер қалдырады. Тамаша жеткізгенде ғана бағасы бар бұл бөлімді осындай сезіммен жеткізе алатын суретшілер біздің заманда кемде-кем. Нежданова ханым бұл тамаша көрсеткішке қол жеткізді және оны барлығы әділ мойындады.

Кеңес дәуірінде әнші Үлкен театрдың атынан еліміздің көптеген қалаларын аралады. Оның концерттік қызметі еселеп кеңейіп келеді.

Нежданова Ұлы Отан соғысына дейін жиырма жылға жуық уақыт бойы радиода үнемі сөйледі. Оның камералық қойылымдардағы тұрақты серіктесі Н.Голованов болды. 1922 жылы осы суретшімен бірге Антонина Васильевна Батыс Еуропа мен Балтық елдеріне салтанатты гастрольдік сапар жасады.

Нежданова өзінің педагогикалық қызметінде опера және камералық әнші ретінде мол тәжірибені пайдаланды. 1936 жылдан бастап Үлкен театрдың опера студиясында, кейін К.С.Станиславский атындағы опера студиясында сабақ берді. 1944 жылдан бастап Антонина Васильевна Мәскеу консерваториясының профессоры.

Нежданова 26 жылы 1950 маусымда Мәскеуде қайтыс болды.